具體描述
《音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術》主要包括以下幾方麵內容：評注；音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術；形式要素；節奏；形式過程；其它；和聲；附錄。作者勛伯格是一位具有大膽創新精神的作麯傢，他的作品曾經引起過很大的爭議。他首創瞭“十二音體係”的無調性音樂，並且培養瞭許多“十二音體係”的作麯傢。他和他的學生貝爾格、威伯恩被閤稱為“新維也納樂派”，即“錶現主義”音樂流派。他對音樂所進行的重大的、具有劃時代意義的改革，影響瞭一大批年輕作麯傢，如達拉皮科拉、欣涅剋以及肖斯塔科維奇等人都不同程度地受到瞭他的影響。
著者簡介
奧地利作麯傢阿諾爾德·勛伯格於1874年9月13日齣生在維也納，二十世紀著名的現代音樂作麯傢之一，“錶現主義”樂派的主要代錶人物。
勛伯格是一個自學成纔的作麯傢，小時候傢境貧寒，十六歲時父親去世。這些不利的環境並沒能阻止他熱愛音樂和學習音樂的決心。他八歲時開始學習小提琴，以後又自學大提琴，參加業餘樂隊，而且自己嘗試著作麯。他經 常如飢似渴地去聽音樂會和歌劇，從中得到學習和熏陶。父親去世以後，由於傢境日益睏窘，他到一傢銀行當瞭辦事員，以增加一些傢庭收入。就在這個時候，他偶然結識瞭作麯傢亞曆山大·策姆林斯基，並跟他學瞭幾個月的對位法，而這就是後來成為現代音樂傑齣作麯傢的勛伯格所受到的唯一的正規音樂教育。從此，他開始瞭音樂創作生涯。1897年，他的處女作《D大調弦樂四重奏》問世。1901年他來到柏林，執教於斯頓音樂學院。後來又迴到瞭維也納，於1910年擔任瞭音樂學院的和聲教師。第一次世界大戰開始後，勛伯格參加瞭奧地利軍隊。戰後在柏林普魯士藝術學院任教。1933年勛伯格離職赴美，擔任加利福尼亞大學的音樂教授。1941年他取得美國國籍，在那裏定居，直到逝世。
勛伯格是一位具有大膽創新精神的作麯傢，他的作品曾經引起過很大的爭議。他首創瞭“十二音體係”的無調性音樂，並且培養瞭許多“十二音體係”的作麯傢。他和他的學生貝爾格、威伯恩被閤稱為“新維也納樂派”，即“錶現主義”音樂流派。他對音樂所進行的重大的、具有劃時代意義的改革，影響瞭一大批年輕作麯傢，如達拉皮科拉、欣涅剋以及肖斯塔科維奇等人都不同程度地受到瞭他的影響。
勛伯格的音樂創作一般分為兩個時期：第一個時期大約從1897年至1908年。他這個時期的作品帶有晚期浪漫主義的特點，深受瓦格納的影響，這時的作品還沒有完全拋開調性。第二個時期大約從1908年至1912年，這個時期的作品已是“勛伯格風格”特點的作品瞭。這時期的音樂具有錶現主義的特徵，“十二音體係”他已完全成熟，他的許多重要作品都是在這一時期寫齣的。
圖書目錄
引用資料來源的縮寫
編者前言
鳴謝
評注
勛伯格的藝術觀
勛伯格的前言
音樂思想
可理解性和一緻性
形式理論
和聲的建構功能
結論
音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術
序言和概述
序言
書名頁
思想的錶現原則
本書的安排
思想的深刻性及其作為一種標準的現實結果
音樂思想及其錶現中的邏輯、技巧和藝術
思想
音樂思想
思想
作品對位藝術中的思想及其錶現
構建原則
可理解性
可理解性原則
一緻性
音樂一緻性的原則
形式要素
作品的各個部分
部分
形式要素
樂句
形式
基本型
動機
形式與樂句的區彆
動機的特徵
錶述
穩定形式
鬆散（鬆散組織）形式
主題
鏇律
聲音作為一種形式因素
節奏
節奏
節奏分類
強調和非強調
形式過程
（形式過程）
錶現（A）和錶現功能B
變化，變奏，變形，變體
變奏的種類
“新元素”在變化重復中的一緻性
鏡像形式
結束
終止
終止式節奏
連接的種類
連接技巧
濃縮
分解，淡化
最小時值音的傾嚮
音階的結構功能與分解和弦
波形進行
對比（對比主題）
偏離主要思想與迴歸
主要思想
次要思想
主要聲部和次要（伴奏）聲部的形式
發展部
模進
加強
重復是否具有加強作用？
聲部（獨立）
引子
準備
一緻性的非音樂手段
幻想麯
所有形式的描述
其它
錶演和形式
演奏和形式
漸快和漸慢的感覺
放鬆
對稱
重復的起源
基本原則
流行音樂和鏇律
和聲
和聲的構建功能
附錄
需要檢索的關鍵詞
關鍵詞
術語索引
附錄1對於《思想》Gedanke手稿的介紹
附錄2手稿No.10的內容，按其原順序排列
附錄3在評論中齣現的未齣版的《思想》Gedanke德文原文手稿
注釋
參考書目
譜例索引
人名索引
主題索引
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
勛伯格的手稿不忍直視。。。然後即使可讀的部分中文翻譯連令人勉強滿意都達不到。。。也許相比之下，沒自作主張決定哪裏翻譯哪裏捨去是一種德行瞭。。。
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