中國曆代中短篇小說傳世之作(全三冊) pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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寜夏人民齣版社

1997-8-1

150

精裝

9787227017325

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发表于2024-11-22

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圖書描述

中國的小說藝術,發展演進的脈絡是清晰的.先秦這一漫長的時代,是中國小說的醞釀萌芽期.從這時起,中國小說逐漸發展壯大,究其源流,大緻可以說有三,即:一、史傳文學;二、寓言故事;三、神話傳說.文言小說在中國小說藝術演進的曆史上,有其自身明顯的發展脈絡.從隋唐到兩宋的講唱平話成為一種文藝樣式以來,白話小說成瞭獨立發展的一個分支.此後,中國的小說史,以文言小說和白話小說兩條綫索並行發展,相互影響,相互推動.

這部《中國曆代中短篇小說傳世之作》的編錄,目的是想理齣中國文言小說的發展脈絡.但是,這些文言小說大都是散見於曆代的各種筆記、隨筆、雜俎之中,而這類在古代也被列入小說類的著作,捲帙浩繁,其中的優秀之作,想一網打盡是不可能的.這隻能在以後的讀書中,有所發現,以充實這個集子的不足.

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著者簡介

凡治中國小說史的專傢,幾乎都提到《莊子·外物》"飾小說以乾縣令",為"小說"一詞*見於文獻者.但郭慶藩"集釋"此語釋作"修飾小行,矜持言說,以求高名令問".從上下文看,郭釋是準確的.可見,《莊子》所說的"小說"雲雲,還不能說是對一種文學樣式的概括.

"小說,,專指一種文學樣式,是兩漢之交桓譚的《新論》.日:"若其小說傢,閤殘叢小語,近取譬論,以作短書,治身理傢,有可觀之辭.此後,班固《漢書.藝文誌》列"小說傢"類,刪劉歆《七略·輯略》雲:"小說傢者流,蓋齣於稗官,街談巷議,道聽途說者之所造也."不過,在這個基礎上形成關於"小說"這個詞語的涵義,是相當廣泛的,諸如:隨筆、雜談、掌故、考據、遺聞軼事,當然也還有相當於今人所說的小說,都可包羅進去.直到近代,作傢、讀者和目錄學傢的文學作品分類中,"小說"就是這樣包羅龐雜的一個文學分類概念.

盡管如此,但以今人對於小說的觀念,去界定傳統的"小說"這個詞語所包羅的龐雜內容,仍可理齣一條頗為清晰的小說發展脈胳.這樣說來,傳統的"小說"這個詞語,與今人對古代小說的研究和論述,存在著廣義和狹義的差異.下文所及的"小說"一語,概取其狹義.

上文已及,中國的小說藝術,發展演進的脈絡是清晰的.先秦這一漫長的時代,是中國小說的醞釀萌芽期.從這時起,中國小說逐漸發展壯大,究其源流,大緻可以說有三,即:一、史傳文學;二、寓言故事;三、神話傳說.

史傳文學,嚴格說是史學,屬於社會學範疇.但是.作為小說藝術所必不可少的人物形象的塑造,乃至情節構成和環境描寫等等,都從史傳的寫法中獲得某種可資藉鑒的養份.早期的史傳著作,諸如《左傳》、《國語》、《戰國策》等等,著意於調動各種刻畫人物的手段,對小說這一藝術門路的形成,無疑是起瞭重要作用的.因此,當小說形成為獨立的文學樣式後,許多作品仍還帶有濃厚的史傳色彩.有的作品,甚至究竟歸屬於史學的野史,抑還是歸於文學的小說,往往都難以區分.有的是明顯的小說,但它的行文用筆.依然是史傳的方式.那些在講史的基礎上形成的曆史小說,與史傳更有密切的關係.

先秦的寓言故事,幾乎都是當時策士們在論辯遊說中即興編就的論據.雖然不算是獨立存在的文學門類,但又有它本身的完整性.這些寓言故事,那意趣橫生的情節,故事中蘊含深刻的哲理意味和現實感,對小說民族風格的形成和發展,可以說是起瞭極為重要的作用.

古代神話,包括後來宗教宣傳中某些神佛靈應的故事,那種豐富而又奇妙的幻想,也為小說藝術提供瞭不可缺的素質.

總之,先秦時期小說雖然還隻是處在萌芽狀態,但卻為它後來的發展壯大,直至蔚為大觀,從各方吸收養份.

魏晉南北朝時代,誌人、誌怪小說齣現,小說作為一個獨立的文學門類,纔算初具規模.前輩學者們稱之為"誌人小說"的《世說新語》,稱為"誌怪小說"的《搜神記》、《幽明錄》等集子中,都收有一些頗為可觀的小說佳作.如:《李寄》、《賣鬍粉女》、《陽羨書生》、《龐阿》、《柏木枕》等,有的在唐傳奇作傢筆下,經過再創作,成為一代名作.

唐代是小說藝術完全成熟的時代.唐傳奇的繁榮,特彆是如《柳毅傳》、《李娃傳》、《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》、《裴航》等的問世,標誌著小說在文學領域中已經成為一個獨立的文學門類.這些小說(當然不止這幾篇),無論是塑造人物形象,構成情節,還是環境景物的描寫,都具備瞭近似於現代小說的基本因素.特彆是超越紀實的範囿,進行有意識的虛構,即鬍應麟《少寶山房筆叢》中所說的"作意好奇",這是小說創作的一大演進.

盡管,六朝小說中談神說怪占很大的比例,但六朝人寫這些神怪靈異,是齣於對宗教的信仰和宣傳,相信實有其事,並不是作為小說的虛構.這與唐代傳奇的"作意好奇"還是有所不同的.

唐代小說,記錄怪異之作也是大量的,而且也還沒有完全從六朝的談神說怪中擺脫齣來.但從整體來說,這時已經産生許多名篇佳製,代錶小說藝術發展到一個嶄新的階段.

到瞭兩宋,中國小說齣現瞭一個新的分支,這就是話本和後來的擬話本為主要錶現形式的白話小說.話本,即城市生活中講唱、平話的底本.就現有的文獻資料看,講唱、平話在隋唐時代已經開始瞭,逐漸成為專門職業,到宋代還分齣若乾傢數.那些講唱藝人演齣時使用的底本,即所謂話本,文人們也時有擬作,即擬話本,在小說史上成為頗具勢力的一支.

兩宋到元明,文人案頭的文言小說,有所衰替.在這段漫長的時間裏,雖然數量不少,且也有宋傳奇的《梅妃傳》、《譚意哥傳》和明代的文言小說集《剪燈新語》等,但其風采韻味,與唐人傳奇相比,都是遜色多多瞭.

到瞭清代,蒲鬆齡的《聊齋誌異》把中國古代短篇小說藝術推嚮頂峰.這部小說集,收蒲鬆齡畢生的文言小說創作,其中許多精品,所寫的雖然或是靈鬼狐妖,或是花精木怪,但又無不是活生生的人.描摹的雖是鬼蜮世界,卻又引起讀者對現實人間的無窮聯想.當我們閱讀這部絕世之作的時候,不能不驚嘆蒲鬆齡神奇的筆墨魅力.

清代的文言小說,還有包羅略雜的紀昀《閱微草堂筆記》,袁枚《子不語》,瀋起鳳《諧鐸》,宣鼎《夜雨鞦燈錄》,王韜《淞隱漫錄》,以及《聊齋誌異》的仿作《螢窗異草》、《留仙外史》等等.這裏例舉的,僅僅隻是大量文言小說集中的少數幾部,而這些集子裏的各篇,思想藝術水準也都高下不一.但是,以《聊齋誌異》為代錶,群星燦爛,形成瞭中國文言小說的一個新高潮.

總之,中國的文言小說,在中國小說藝術演進的曆史上,有其自身明顯的發展脈絡.前麵我們提到過.從隋唐到兩宋的講唱平話成為一種文藝樣式以來,白話小說成瞭獨立發展的一個分支.此後,中國的小說史,以文言小說和白話小說兩條綫索並行發展.盡管兩者之問的盛衰狀不盡一緻,但又不是井水不犯河水互不相涉.而是相互影響,相互推動.此中*明顯的錶現,就是白話小說有不少是取材於文言小說,經過改編使之適應於書場的演齣.而文人的案頭創作,又是白話小說中的某些佳作,濃縮為文言小說.

我們這部《中國曆代中短篇小說傳世之作》的編錄,目的是想理齣中國文言小說的發展脈絡.但是,這些文言小說大都是散見於曆代的各種筆記、隨筆、雜俎之中,而這類在古代也被列入小說類的著作,捲帙浩繁,其中的優秀之作,想一網打盡是不可能的.這隻能在以後的讀書中,有所發現,以充實這個集子的不足.