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出版者:Damiani

作者:Munesuke Mita

出品人:

页数:272

译者:

出版时间:2015-10-27

价格:USD 70.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9788862084161

丛书系列:

图书标签:

• 摄影
• 画册
• 艺术
• 杉本博司
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• 当代艺术
• 黑白摄影
• 景观摄影
• 时间
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• 日本艺术
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《静止的凝视：光影间的存在之诗》 在这本《静止的凝视：光影间的存在之诗》中，我们将踏上一段超越时空的视觉旅程，探索那些被冻结在光影画布上的永恒瞬间。本书并非记录某个特定人物的生平或作品，而是邀请读者潜入一种沉思的状态，通过一系列精心挑选的图像，感受摄影作为一种媒介所能达到的深度与广度。 我们从“剧院”系列开始。这是一系列拍摄于废弃或即将拆除的电影院中的照片。画面中，漆黑的荧幕仿佛一个无底的黑洞，吞噬着一切光线，而观众席则沉浸在一片幽暗之中，只有稀疏的光影勾勒出座椅的轮廓。这些空间，曾经是集体幻想的容器，是人们在黑暗中一同经历故事、分享情感的场所，如今却遗留着昔日辉煌的余烬。摄影师以一种近乎考古般的审慎，捕捉了这些被时间遗忘的剧院，它们静默地矗立，仿佛在诉说着关于记忆、遗忘、以及人类对故事永恒追求的故事。在这里，摄影不再仅仅是记录，而是一种冥想，通过镜头，我们得以窥见那些被时间侵蚀的痕迹，以及在静止的画面中涌动的历史的回响。 随后，我们将进入“海景”系列。这片系列作品以其极简的构图和纯粹的色彩，将我们带入一种近乎形而上的体验。画面中的海与天，通常被一条地平线清晰地分隔开来，各自占据着画布的绝大部分。海面平静如镜，映照着天空的色彩，有时是深邃的蓝，有时是朦胧的灰，有时又被落日染成温暖的橘红。天空则是一片无垠的画布，云朵寥寥无几，或是不存在。这种极致的简约，剥离了所有不必要的元素，直击事物的本质。观者仿佛置身于一片纯粹的自然之中，感受着宇宙的宏大与自身的渺小。这些“海景”并非简单的风景照，它们是对时间、空间以及人类感知的深刻探索。摄影师试图捕捉的是一种“存在”的真实感，一种超越具体事物而存在的、恒久不变的本质。在这些作品中，光线成为了塑造空间的决定性因素，它勾勒出地平线的锐利，渲染出天空的层次，也赋予了海面无穷的深度。 接着，我们转向“蜡烛”系列。与“海景”的广阔和“剧院”的沧桑不同，“蜡烛”系列将我们的目光引向了更为微小、但同样充满力量的存在。在一个黑暗的空间里，一根蜡烛静静地燃烧，火焰摇曳着，散发出温暖的光芒。光线成为了画面的唯一主角，它照亮了蜡烛的形状，投下斑驳的影子，也在周围的空间中创造出一种神秘而宁静的氛围。这些蜡烛，在黑暗中孤寂地燃烧，如同生命，短暂而绚烂。它们象征着希望、启示，也暗示着存在的脆弱与易逝。摄影师通过对光线的极致运用，将平凡的蜡烛升华为一种哲学性的象征。在这些作品中，黑暗与光明形成了鲜明的对比，而正是这种对比，才让微弱的火焰显得如此珍贵和耀眼。 本书还深入探讨了“沙龙”系列，这一系列作品以其独特的视角，重新审视了我们对博物馆和艺术品展陈的认知。摄影师将视角放置在博物馆的展厅之中，但画面中的展品却被巧妙地处理，使得观者无法清晰地辨认出具体的艺术品。取而代之的是，画面聚焦于展厅的空间感、光影的流动以及参观者与展品之间那种无形的互动。这些“沙龙”作品，质疑了我们观看艺术的方式，也探讨了艺术品在不同语境下的意义。它们提醒我们，在欣赏艺术时，我们所处的环境、我们自身的感受，以及艺术品所承载的历史，都同等重要。通过模糊具体的艺术品，摄影师反而让我们更清晰地看到了艺术的本质——它是一种沟通，一种连接，一种对人类经验的深刻表达。 在“被遗忘的建筑”系列中，我们跟随摄影师的镜头，走进那些荒废的、被时间遗弃的建筑空间。这些建筑，曾经是人们生活、工作、甚至创造的场所，如今却只剩下残垣断壁，诉说着岁月的无情。灰尘弥漫的房间，破碎的窗户，剥落的墙皮，都成为光影下的叙事者。摄影师以一种超然的冷静，捕捉了这些空间中的寂静与荒凉。然而，在这些废墟之中，我们也能看到生命的痕迹——一缕阳光穿过破洞，在地上投下温暖的光斑，或者是一株顽强的小草，在裂缝中探出头来。这些“被遗忘的建筑”系列，不仅仅是对物质衰败的记录，更是对时间流逝、记忆消退以及生命顽强适应的一种哲学思考。摄影师通过对光线的敏锐捕捉，为这些被遗忘的空间赋予了新的生命和深度。 本书还将穿插一系列关于“时间”与“空间”的思考。摄影师并非仅仅是在记录眼前所见，而是在通过镜头，解构和重塑我们对时间与空间的感知。例如，在“海景”系列中，那条清晰的地平线，仿佛将无限的时间分割成静态的画面，而“剧院”系列中，凝固的黑暗，则压缩了无数的故事和情感在一个永恒的瞬间。这种对时间与空间的操弄，使得每一张照片都充满了哲学意味。它们挑战我们习以为常的观看方式，引导我们去思考，什么是真实，什么是永恒，以及我们在浩瀚的时空中扮演的角色。 《静止的凝视：光影间的存在之诗》是一本关于观看的书，也是一本关于思考的书。它通过一系列引人入胜的摄影作品，邀请读者放慢脚步，深入观察，感受光影的魔力，以及在静止的画面中所蕴含的无限深意。本书不提供直接的答案，而是提出问题，激发联想，鼓励每一位读者在自己的内心深处，寻找属于自己的“存在之诗”。它是一场关于视觉的沉思，一次关于生命本质的探索，一次关于光与影的永恒对话。通过这些作品，我们得以瞥见一个超越日常琐碎的世界，一个充满宁静、力量和深邃哲思的视觉领域。

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从一个纯粹的技术角度来审视，这本书所展现的对景深和焦点的控制简直令人发指。我以前从未想过，一个平面图像可以承载如此厚重的空间感。那些关于博物馆内陈列品的照片，虽然主体清晰锐利，但周围环境的模糊处理得恰到好处，既交代了背景的语境，又将观众的注意力精准地锁定在核心物件上，没有丝毫多余的信息干扰。这种对焦点的主导性，几乎像是在指导我的眼睛该看向哪里，该在哪里停留。更让我惊叹的是，即便是那些广阔的风景照，它们的前景、中景和远景之间也存在着一种奇特的“逻辑连接”，仿佛每一层景深都是一个独立的世界，但又被一种无形的力量粘合在一起，构筑成一个无比稳定、近乎完美的透视结构。这不仅仅是记录世界，更像是在构建一个关于完美视角的理想模型。

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这本画册的装帧设计简直是极简主义的胜利，那种沉甸甸的、带着某种仪式感的重量，初次上手时就让人心头一凛。纸张的选择非常考究，那种细腻的哑光质感，似乎连光线都被温柔地吸收了进去，使得每一幅图像的边缘都处理得如同刀切般干净利落。我记得其中一组关于“剧院”的作品，那近乎绝对的黑暗中，唯一的焦点是舞台正中央那块被灯光捕捉的空无，视觉冲击力强大到令人屏息。翻阅时，我几乎能听到翻页时那轻微的、如同丝绸摩擦般的声响。它不仅仅是记录影像的载体，更像是一个精心雕琢的物件，散发着一种与世无争的、近乎禅意的宁静。这种对物质本身的尊重，透过书的物理形态，已经为接下来的视觉体验铺设了一条肃穆的甬道，让人不敢有丝毫的轻慢。我尤其欣赏它在留白上的克制，每一张照片都有足够的“呼吸空间”，仿佛置身于一个精心规划过的空间序列之中，引导着我的视线，不急不躁地深入到作品的核心情绪里。

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这本书给我带来的最直接感受，是一种冰冷的、但极其纯粹的美学体验。它拒绝一切多余的情感介入，无论是怀旧、伤感还是狂喜，都被那些精确的线条和沉静的色调所隔绝在外。阅读它，就像是站在一个科学观察站的玻璃幕墙后，冷眼旁观宇宙的宏大规律。我特别喜欢那种重复出现的主题——几何的重复与变奏，尤其是那些在自然界中被几何学捕捉到的瞬间，它们带来的秩序感，让人感到一种久违的踏实。在如今充斥着喧嚣和碎片化信息的时代，捧起这本书，就像是进行了一次强制性的“数字排毒”。它要求你专注于单一、清晰的视觉信息，摒弃杂念，回归到最原始的视觉感知层面。这是一种对“观看”这一行为本身的致敬，以一种近乎严苛的姿态，确立了形式美学的至高地位。

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说实话，第一次翻阅这本书时，我感到了一种深刻的、近乎哲学层面的困惑和着迷。它不是那种直白叙事或炫技的摄影集，它更像是一系列关于“时间”和“存在”的沉思录。我被那些长曝光的海洋系列深深吸引，海平线被处理成一条几乎完美无瑕的水平线，它既是起点，也是终点，没有波涛汹涌的戏剧性，只有永恒的、几乎让人感到时间停滞的瞬间。这种对“瞬间的永恒化”的执着，让我开始反思我们日常生活中那些被匆匆略过的背景。它迫使你放慢速度，去观察那些被我们习惯性忽略的基础结构——天空、大地、几何图形。这本书的布局似乎故意制造了一种疏离感，让你在欣赏影像的同时，也在与自身对于“实在”的感知进行一场无声的对话，它的力量在于其不动声色的渗透性，而不是外放的张力。

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这本书的排版节奏感处理得极其高明，简直是一场视觉交响乐。它并非按照时间顺序或主题的简单堆砌，而是通过色彩、景深、以及光线的明暗对比，在不同的页码之间构建出一种隐秘的呼应和张力。比如，当一页是极致的黑白对比时，下一页可能就会突然跳跃到一种近乎失焦的、柔和的单色调环境中，这种错落有致的节奏，让阅读过程充满了惊喜和期待。我发现自己不断地在“快看”和“慢品”之间切换，因为有些构图简洁到可以一瞥而过，但有些复杂的结构，比如那些对历史建筑的精确测绘般的记录，则需要我俯身凑近，去辨认那些极细微的纹理和光影的层次。整体来看，它像一位技艺精湛的音乐指挥家，对每一个音符的强弱和停顿都拿捏得恰到好处，使得最终呈现的效果，是浑然一体且充满韵律感的。

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永恒的。古老的。宁静的。甚至是冷漠的。在浩瀚而神秘的大海前，杉本博司挣脱了时间的束缚。

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永恒的。古老的。宁静的。甚至是冷漠的。在浩瀚而神秘的大海前，杉本博司挣脱了时间的束缚。

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各个时刻各个地点不同的海

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永恒的。古老的。宁静的。甚至是冷漠的。在浩瀚而神秘的大海前，杉本博司挣脱了时间的束缚。

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時の水平線。あるいは豊穣なる静止