具体描述
凤凰网文化频道历时两年，从北京到新西兰，寻访顾城生前旧居，采访数位顾城生前好友、文坛故交，搜集大量第一手资料，除了对诗人顾城进行回顾外，更对八十年代中国诗歌盛况进行了一次深度解读。
杨炼、芒克、谢冕、唐晓渡、西川、文昕、友友、宋新郁、肖全等九位当代文坛代表性人物，从诗歌盛会到文坛旧事，从顾城往事到自身轨迹，全方位近距离，还原一个真实的顾城和逝去的八十年代文学盛况，共同追忆那些曾被诗迷宗教信仰般崇拜的朦胧派诗人，以及所有关于热爱和激情的不灭记忆。
作者简介
凤凰网文化频道以“时代文化观察者”为坐标，致力于对中国当下的文化和社会进行深度挖掘，在浮躁的环境中试图打量时代的精神状况，为读者萃取有用的文化价值，先后推出了一系列深具文化品格的策划、采访和文化批评。品牌栏目包括《年代访》、《洞见》等。频道同时主打影像类原创作品，记录当下中国的文化面貌与精神生活，作品包括《流亡的故城》、《春天读诗I》、《春天读诗II》、《马赛克里的中国》、《好久不见》、 《我们俩》、《送行者：中国殡仪馆真实记录》、《寻隐记：探访终南山隐居者》等。
目录信息
星期一 北京
9-谢冕：与世隔绝的一个世界
11-芒克：既然每个人都还活着，就都算幸运者
15-西川：真正推动诗歌的是每一个诗人的心
星期二 诗歌
36-唐晓渡：一个时代开启的时候，诗歌总是走在最前面
51-杨炼：我们也曾误以为自己是在反传统
64-肖全：诗歌给我们打开了一扇很明亮的窗户
70-西川：一个人就是一个种族
星期三 爱情
89-文昕：童话诗人的生活也是童话
星期四 新西兰
133-杨炼：满满一桶鲜牡蛎倒在霉烂的地毯上
141-宋新郁：他可能在新西兰太寂寞了
星期五 孤岛
167-唐晓渡：他一直在裁判自己
173-友友：爱得太窒息，就会出现悲剧
星期六 英儿
195-文昕：英儿对顾城表白，种下了罪恶的种子
210-唐晓渡：我觉得激流岛的岁月把英儿毁了
星期日 死亡
232-杨炼：大海停止之处，这个悬崖像一个尽头
236-文昕：她欠的用命还了，世间恩怨到此为止
240美是朦胧和隔膜
· · · · · · (收起)
读后感
和鱼乐似乎有重合？几位故人说顾城，远近不同的视角，有些视线太远了以至于很尴尬--他说的顾城朋友们都不认识。这本书最有意思的地方在于，观者不同，所观者也是不同的，境界识度高低迥异。 比较有意思的是唐晓渡，唐是知识型人，写的诗歌我猜也是思辨类型的，我看他的文章会觉...
评分对于顾城，我们还能谈些什么？他的诗歌、故事、传说，真真假假，已被叙述过千万回。正如顾城在诗歌《山影》中所写道的，“他变成浮雕/变成纷纭的故事/今天像恶魔/明天又是天使”，这首诗仿佛顾城为自己身后命运写下的注脚。他的形象在他死后的舆论中不断发酵、变形、异化，成为...
评分和鱼乐似乎有重合？几位故人说顾城，远近不同的视角，有些视线太远了以至于很尴尬--他说的顾城朋友们都不认识。这本书最有意思的地方在于，观者不同，所观者也是不同的，境界识度高低迥异。 比较有意思的是唐晓渡，唐是知识型人，写的诗歌我猜也是思辨类型的，我看他的文章会觉...
评分和鱼乐似乎有重合？几位故人说顾城，远近不同的视角，有些视线太远了以至于很尴尬--他说的顾城朋友们都不认识。这本书最有意思的地方在于，观者不同，所观者也是不同的，境界识度高低迥异。 比较有意思的是唐晓渡，唐是知识型人，写的诗歌我猜也是思辨类型的，我看他的文章会觉...
评分顾城给我们投稿，谈不到什么献身。因为他写诗，我们也需要稿件。谁来我们都是看，我们那个时候是看作品不看人的。我就没怎么看过他的诗，随便看过几眼。我看人一首诗，就知道这个人什么水平。我这有他的手稿。我这破手稿多了去了。我有个破箱子，那个破箱子已经被人整...
用户评价
这本书给我最大的感受是“真实到令人心痛”。它没有美化任何记忆中的片段，无论是温暖的相聚还是无奈的别离，都被坦诚地呈现在读者面前。这种不加修饰的坦率，反而建立起了一种强大的信任感，让我们愿意卸下心防，与作者一同走过那些起起伏伏的人生境遇。作者似乎毫不留情地撕开了生活的表皮，让我们看到了骨骼与血肉。这种深刻的洞察力，不仅仅是对过往事件的复盘，更是一种对人性深层驱动力的挖掘。它让人明白，那些我们试图遗忘或尘封的经历，其实早已内化为我们的一部分，在不知不觉中影响着我们的每一个选择。对于那些正在经历人生转折点的人来说，这本书提供了一种非常宝贵的参照——原来我们所经历的挣扎与困惑，并非孤例，而是人类共通的经验之塔上的一块砖石。
评分这是一部需要“慢”下来才能品出其真味的著作。我试过在通勤路上快速翻阅，结果发现错过了太多精妙之处，那些微妙的语气变化、那些隐藏在字里行间的暗示，都会因为速度过快而溜走。这本书的语言风格极其讲究，既有古典文学的凝练和韵味，又融入了现代人特有的那种疏离而又深情的观察视角。作者似乎对文字有着近乎偏执的苛求，每一个动词、每一个形容词的选用，都精准地卡在了那个位置上，不多不少。尤其是当他描写人与人之间那种复杂微妙的情感张力时，更是达到了出神入化的地步。那种欲言又止的克制，那种心照不宣的理解，隔着纸页都能感受到扑面而来的真挚。读完之后，我甚至开始留意自己日常说话的方式，思考如何能让自己的表达也拥有这样一种沉淀后的力量。
评分这本书简直是打开了一个尘封已久的宝藏，每一页都散发着历史的厚重感和人文的温度。作者的叙事功力实在令人叹服，他似乎有一种魔力，能将那些模糊的、零散的记忆碎片，用极其细腻的笔触重新粘合起来，构建出一个既真实又充满诗意的世界。读着读着，我仿佛能闻到旧时光里特有的那种混合着木头、纸张和烟火气的味道。最让我触动的是他对细节的捕捉，那些不经意间流露出的生活场景，比如老式收音机里传出的模糊乐声，或是清晨薄雾中晾晒的衣物，都精准地唤醒了我内心深处那些被遗忘的角落。这不是一本单纯的流水账记录，而是一场精心编排的记忆交响乐，高低起伏，错落有致，让人在沉浸其中时，忍不住会思考，我们到底是如何被这些“旧日”所塑造的。那种与过去进行深度对话的体验，是其他许多作品无法比拟的，它提供了一种温暖而坚实的锚点，让我们在快速变迁的现代生活中，还能抓住一些永恒的东西。
评分老实说，这本书的结构稍微有些跳跃，但这种看似“散漫”的组织方式，反而带来了一种独特的韵味，就像是漫步在一个熟悉又陌生的老城区，每转一个街角，都有新的发现和惊喜。我特别喜欢作者在叙事中穿插的那些哲学性的思考，它们并非生硬地植入，而是自然地从事件的表象中生长出来，如同老墙上攀爬的藤蔓，自然而然地占据了视野。比如，他对于“时间流逝”的描绘，不是用抽象的词汇堆砌，而是通过具体可见的事物——比如一座建筑的坍塌，或者一个老人的眼神——来承载，这种具象化的表达极具冲击力。阅读过程中，我常常需要停下来，闭上眼睛，消化那些铺陈开来的画面感。它挑战了传统的线性叙事，更像是一本精心编辑的相册，每一张“照片”都带着独立的情绪和故事，但组合在一起，却形成了一股不可抗拒的整体力量，引人深思，回味无穷。
评分从排版和装帧设计上来看，这本书也看得出出版方是用心良苦的。纸张的触感温和，字体的选择恰到好处地平衡了易读性和艺术感，即便是那些大段的内心独白，读起来也不会感到疲惫。这种对“物”的尊重，也烘托了内容本身的重量感。与那些追求快速消费的流行读物不同，这本书更像是一件需要被珍藏和反复摩挲的工艺品。它不像是一部小说，因为它没有明确的主角和情节冲突，更像是一系列精心编织的“心境速写”。每一次翻阅，都会因为自身阅历的增加而产生新的解读和共鸣，这是一种极其难得的价值。它不是提供答案的工具书，而是激发疑问和自省的镜子，让人在阅读的过程中，不断地与自己的内心进行辩论和和解。这才是真正有生命力的文学作品所应具备的特质。
评分时间过去了20年，再谈论这件事的时候，仍然好像就发生在昨天一样，那些选择自杀的诗人，海子、戈麦、骆一禾、张风华，或多或少因为诗歌，可是他们的死和顾城都不大一样，至少顾城的死带上了一个扎根进尘世的谢烨，一度还因为李英说谎隐瞒真相而成为文化圈里的绯闻事件，各种粉饰和夸张，和这个时代也真配。可是我们今天去看顾城，看他和谢烨的死，往往都带上了许多主观色彩，就连这本书也存在这个问题，许多人的讲述力在还原真相，比如文昕给顾城辩护，其辩护本就是在承认了顾城做错了的前提下进行，我们可以说这已经是最接近真相的还原了，但是更可以说任何一种讲述都不如故事本身。尽管如此，这本书算是好的，至少许多人站了出来，因为选择尊重故事，比如文昕的发声。......
评分时间过去了20年，再谈论这件事的时候，仍然好像就发生在昨天一样，那些选择自杀的诗人，海子、戈麦、骆一禾、张风华，或多或少因为诗歌，可是他们的死和顾城都不大一样，至少顾城的死带上了一个扎根进尘世的谢烨，一度还因为李英说谎隐瞒真相而成为文化圈里的绯闻事件，各种粉饰和夸张，和这个时代也真配。可是我们今天去看顾城，看他和谢烨的死，往往都带上了许多主观色彩，就连这本书也存在这个问题，许多人的讲述力在还原真相，比如文昕给顾城辩护，其辩护本就是在承认了顾城做错了的前提下进行，我们可以说这已经是最接近真相的还原了，但是更可以说任何一种讲述都不如故事本身。尽管如此，这本书算是好的，至少许多人站了出来，因为选择尊重故事，比如文昕的发声。......
评分历史的一面镜子。不过搞笑的是：杨炼和前面的回忆完成不同，杨说自己没去蝌蚪的现场。
评分岛上亲手修葺的房子， 是诗人最终的归宿， 那纯美的天国， 是否就在这海边？！
评分一口气就看完了，尽管都是那个年代的见证者，有些想法上还有点矛盾。文昕的描述比较中肯，大概把整个事件和人物性格理清了。想借助木耳的视角拍一部顾城的电影。“往事如驶离的大船，过去的我们和此刻的我们正在告别，互相辨认。”
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