具体描述
A completely revised edition, covering every period and development to the present, the designers and makers, the woods and other materials, the architecture and decoration. 2,000 photographs. Glossary. Bibliography. Index.
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用户评价
这本书的叙事风格非常流畅，语言富有文学性，读起来像是一部优美的散文集，而不是一本旨在提供全面信息的参考资料。我特别欣赏作者那种对光线、阴影和材质纹理的细腻描绘，它确实能唤起读者对生活环境的诗意想象。但是，这种诗意构建的代价是系统性的知识缺失。我原以为会找到清晰的家具风格时间线，比如从洛可可到新古典主义的过渡是如何在设计元素上体现的，或者某一特定地区（比如斯堪的纳维亚半岛）的本土风格是如何受到其地理环境和材料限制的影响而发展的。这些我期待的、可以构建起一张知识网络的骨架内容，在书中几乎找不到清晰的定位。取而代之的是一些对当代设计师访谈的节选，以及一些关于如何“感受”家具而非“研究”家具的论述。这种处理方式，使得全书缺乏一种可检索性，当我想要查找特定历史信息时，我必须通读大段的、高度主观的评论，才能零星地捕捉到一些关联。
评分阅读这本书的过程，更像是一次对“设计伦理”和“消费主义批判”的深度洗礼，而非一次家具史的探索之旅。作者似乎将家具视为现代社会过度消费和身份构建的工具，并对这种现象进行了猛烈的抨击。大量的篇幅被用来分析家具的“生命周期”，从原材料的可持续性到最终的报废处理，这无疑是重要的议题。我原本希望了解的是，比如在十七世纪，一件定制家具的成本是如何核算的，工匠们如何应对当时对稀有木材的需求短缺。这些关于历史经济和供应链的实际问题，却完全被关于“后人类主义”设计哲学和“虚拟空间”中家具形态的猜测所取代。最终的感受是，这本书提供了一种极具批判性的视角来看待我们周围的物质世界，它挑战了我对“美”和“实用”的传统定义。但如果我需要一本真正能指导我辨认一把椅子年代或评估其工艺价值的“百科全书”，我恐怕还需要在其他地方寻找更为基础和技术层面的资料，因为这部作品显然选择了另一条截然不同的道路。
评分这本书的装帧和版式设计本身就透露出一种极简主义的倾向，这似乎也预示了其内容的取向。我原本期待的是一本可以随时翻阅，用作快速参考的工具书，里面应该塞满了不同时期、不同地域家具的清晰照片、尺寸规格，以及材料的详细说明，就像一本老派的工艺手册那样实用可靠。然而，内容却呈现出一种高度的理论化和概念化。它更像是在探讨“空间中的物体”这一哲学命题，而非“如何识别一把温莎椅”。例如，书中对“坐”这个动作进行了长篇累牍的探讨，分析了不同文化中“坐姿”所蕴含的权力关系，但对于一张椅子从木料到成品所经历的物理过程，却几乎没有提及。我花了很大力气才明白，作者似乎是刻意避开了任何技术细节，试图将家具从其实用性的泥沼中拔出，提升到纯粹的艺术和文化批判层面。这种深度固然令人钦佩，但对于一个渴望学习木工基础或者收藏鉴别技巧的普通爱好者来说，它更像是一部深奥的学术著作，而非一本实用的“百科全书”。
评分这部鸿篇巨制，简直就是一部关于室内装饰和艺术史的百科全书，只是它聚焦于一个我们日常生活中却常常忽略的领域——家具。我带着一种朝圣般的心情翻开它，期待能从中找到关于古典时期精美木作工艺的详尽解析，或者至少是对不同历史时期椅子、桌子、柜子设计演变脉络的系统梳理。然而，我所搜寻的那些关于榫卯结构精妙之处的图解，那些可以让我分辨出路易十四风格和巴洛克风格细微差别的专业术语，似乎被有意无意地搁置了。书中洋溢着对色彩搭配、空间布局、以及现代主义美学思潮的深度探讨，仿佛在告诉我，家具的价值不在于其制作的工艺，而在于它如何与环境、与居住者的心理状态进行对话。我不得不承认，它在拓宽我对“室内设计”这一概念的理解上是卓有成效的，但我始终感觉，那块连接着“匠人技艺”与“艺术呈现”的桥梁，在本书中显得异常单薄。我甚至花了大量时间试图从中找出关于不同木材声学特性的比较分析，或者特定家具在不同文化中象征意义的演变，但这些内容似乎被更宏大、更抽象的理论所取代了，留给我的是一种意犹未尽的学术渴望。
评分当我拿到这本看起来如此厚重的书籍时，我的第一反应是，这下总能满足我对十九世纪末期维多利亚时代室内奢华风尚的好奇心了。我尤其想深入了解当时那些繁复雕刻背后隐藏的象征意义，那些天鹅绒和红木的搭配如何反映了那个时代的社会阶层观念。然而，书页间流淌的文字，更像是一篇篇关于现代主义建筑哲学和后结构主义空间理论的论文集。作者似乎对家具本身——那些由双手精心打磨出的实体物件——兴趣不大，反而对家具如何“服务于”某种意识形态、如何作为一种“社会文本”被阅读和解构更感兴趣。每一次当我试图寻找一张清晰的、标注了所有部件名称的断面图时，我看到的却是一张充满符号的平面图，或者是一段关于“观看”与“被观看”的哲学论述。这种强烈的风格反差让我有些措手不及，就好像你走进一家古董店，却发现店主只热衷于和你讨论店面的采光设计，而对那些陈列的瓷器避而不谈。我对家具史的传统认知，在这里被一种前卫的、近乎激进的理论视角完全颠覆了，这无疑提供了新的视角，但同时也让我错过了我原本期待的那种扎实的、物件导向的知识灌输。
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