曾經,我是個在出版界呼風喚雨的暢銷書作家。因為爸爸開旅行社,我在當兵前就已經去過二十多個國家,因此出了幾本類似旅遊指南的書。後來因為旅行讓我看見世界有多大,人的生活文化有多不相同,於是我開始寫一些與社會關懷有關的內容,挖掘大城市小鄉鎮裡,天天在發生的,平凡人的故事。我的書開始登上暢銷書排行榜。這樣的書寫多了,練就了說故事的本領,於是我試著寫小說。大概是故是說得還不錯,有些電視台前來洽談,買了我的作品去改編成電視劇。
正當我意氣風發之際,我家就出事了。我爸的旅行社周轉不靈倒閉,欠了一屁股債,家裡四間房子賣光了還賠不完,數百名消費者委請律師對我家興起集體訴訟。在被告之前,我爸偷偷離開台灣,逃到越南。
新聞記者跑來問我對我爸這麼不負責任的行為有什麼看法,我沒經大腦便回答:「我不能說什麼,他是我爸。」從此,我成了「包庇自己人」的共犯,加上後來的酒駕及打人風波,我整個人只能說是毀了,書籍銷售慘不忍睹,連出版社都不再接我的電話,從此只能避居偏遠的山區,好換取一些平靜。
然後,他出現了。這個陌生人在網路上寫信給我,書信往來兩個星期左右後,他問我想不想再一次呼風喚雨,於是我決定跟他見面。但說穿了,我其實沒想過要回到從前的日子,我之所以答應見他,只因為他讓我感覺自己仍然被重視。
我覺得自己有點悲哀。
於是,在八月的某一天,我跟他約在公園裡見面,那天,有個叫「閃電」的颱風正在逼近台灣本島。
他開始跟我說起他的故事,並要求我詳實記錄,他說,寫好這個故事,這本書絕對可以大賣。而故事,要從他的職業開始說起:
「我有兩份工作,工人和社工。前者有薪水,一個月含加班大概是三萬塊出頭,後者沒薪水,也沒人叫我做,但我就是想做。我的社工工作跟一般人了解的完全不一樣。也因為太不一樣了,所以從事這份社會工作的,目前只有我一個人。也就是說,除了我之外,沒有人知道。因此,有時我覺得很孤獨……」
他說著,而直到他說到某個段落,我才知道,他才不是什麼社工,他是……「暗社工」!
吳子雲
高雄市人。
一九七六年九月十日生於高雄。
一九九八年起以「藤井樹」為筆名,在網路上發表小說創作。
如果可以的話,也希望死於高雄。
著有
《我們不結婚,好嗎》
《貓空愛情故事》
《這是我的答案》
《有個女孩叫Feeling》
《聽笨金魚唱歌》
《從開始到現在》
《B棟11樓》
《這城市》
《十年的你》
《學伴蘇菲亞》
《寂寞之歌》
《六弄咖啡館》
《夏日之詩》
《暮水街的三月十一號》
《流浪的終點》
《流轉之年》
《微雨之城》
《真情書》
《回程》
《揮霍》
《漸進曲》
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我得说,这本书的语言风格是一种近乎冷峻的、极简主义的美学体现。作者似乎对任何冗余的形容词都保持着一种近乎偏执的警惕,用词干净利落,直击核心。然而,这种克制并不意味着枯燥,恰恰相反,正是这种留白,极大地激发了读者的想象力。每一个场景的构建,都像是用最少的笔墨勾勒出了最丰富的画面感,留给读者去填补那些未言明的色彩和声响。特别是当涉及到某些关键性的转折点时,作者选择了用一种近乎冷静的旁观者视角来叙述,这种反差带来的冲击力,比任何煽情的描写都要来得震撼有力。这种成熟老练的文笔,让我联想到了那些专注于形式和结构的大师,他们深知,真正的力量往往蕴藏在最简洁的表达之中。对于追求文字质感的读者来说,这本书无疑是一场值得细品的盛宴。
评分这部作品在主题的延展性上展现了极高的文学抱负。它巧妙地将一个看似封闭的叙事空间,延展到了关于伦理、选择和身份认同的宏大哲学命题上。故事的核心冲突,与其说是外部的斗争,不如说是角色内心深处关于“我是谁”以及“我愿意成为什么”的拷问。作者没有提供任何简单的答案,而是将所有复杂的可能性都摊开来,让读者自行去辩论和衡量。这种开放性的处理方式,保证了这本书的生命力,因为不同的读者在不同的人生阶段阅读,可能会得出截然不同的结论。它挑战的不是读者的智力,而是他们的道德勇气。这种将故事提升到哲学思辨层面的野心,使得这本书的价值远远超出了普通娱乐读物的范畴,具有了更深远的影响力。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的示范。作者巧妙地运用了时间线的跳跃和视角的切换,让整个故事如同一个精密的时钟在滴答作响,每走一步都精准地推动着情节的发展,却又在关键时刻留出足够的悬念空间,让人急切地想要翻到下一页。我尤其欣赏作者在描绘人物内心挣扎时的那种细腻入微,那些看似微不足道的日常细节,却被赋予了深层的象征意义,使得角色不再是扁平的符号,而是活生生的、充满矛盾和复杂性的个体。那种步步紧逼的压迫感并非依赖于夸张的动作场面,而是通过对环境光影、人物微表情的精准捕捉,无声无息地渗透进读者的心底。读完之后,那种回味悠长的感觉,就像品尝了一杯经过时间沉淀的陈年佳酿,初尝时或许平淡,但后劲十足,让人忍不住再去细细咂摸那些隐藏在文字间的深意。这种高超的掌控力,让阅读体验上升到了艺术欣赏的层面,实属难得。
评分这本书最让我感到震撼的是其对社会结构深层机制的剖析,其洞察力之锐利,几乎令人不寒而栗。它没有停留在表面的冲突和戏剧性,而是深入挖掘了权力如何运作、信息如何被扭曲以及个体在庞大的体系面前所面临的无力感。作者构建了一个看似合理、实则处处充满逻辑陷阱的社会模型,读者在跟随主角探索真相的过程中,会不断地被引导去质疑自己习以为常的认知。这种“去魅”的过程是痛苦而又必要的,它迫使我们正视那些隐藏在光鲜外表之下的运行规则。每一次主角试图打破常规,都会触碰到新的、更加坚固的壁垒,这种挫败感是如此真实,以至于我读到某些章节时,不禁感到一种与角色同频的焦虑。它不仅仅是一个故事,更像是一份对现代社会运行逻辑的深刻诊断书。
评分从阅读体验上讲,这本书的沉浸感是无与伦比的。作者对氛围的营造有着近乎魔术师般的手法。他成功地将读者的感官调动了起来,你仿佛能闻到那些老旧建筑里特有的霉味,能感受到空气中弥漫的紧张和不安。这种全方位的代入感,很大程度上归功于他对细节的执着——比如对特定地点光线角度的描述,对某些特定声音的反复强调,这些看似零碎的元素,共同编织了一张密不透风的感官之网,让你一旦进入,就很难抽身。说实话,我阅读时常常需要停下来,喘口气,不是因为情节太快,而是因为氛围过于浓烈,那种被环境压迫的感觉太真实了。对于喜欢深度沉浸式阅读体验的读者而言,这本书提供了极佳的“在场感”。
评分最后的反转力度有点弱,而且执行“私刑”也不是我的价值观所在 不过还是支持藤井树的改变啦
评分有点为了反转而反转,人物塑造没有之前好
评分看書名其實也大概知道些劇情 雖然平平無奇但也還是會忍不住想要讀完。故事反應的就是台灣現在所存在的問題,諷刺台灣法律的無能
评分有点为了反转而反转,人物塑造没有之前好
评分看書名其實也大概知道些劇情 雖然平平無奇但也還是會忍不住想要讀完。故事反應的就是台灣現在所存在的問題,諷刺台灣法律的無能
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