Containing over 6,000 entries from Aalto to ziggurat, this is the most comprehensive and up-to-date dictionary of architecture available. Beautifully illustrated and written in a clear and concise style, it covers all periods of Western architectural history, from ancient times to the present day. It also includes concise biographies of leading architects, from Brunelleschi and Imhotep to Le Corbusier and Richard Rogers. The text is complimented by over 250 beautiful and meticulous line drawings, labelled cross-sections and diagrams. These include precise drawings of typical building features, making it easy for readers to identify particular period styles. The first edition of the Dictionary of Architecture received excellent reviews. Now it has been fully revised, and expanded, bringing it completely up-to-date. New entries include definitions of landscape terms, and biographies of modern architects. Each entry is followed by a mini-bibliography, with suggestions for further reading. It also contains over 50 new illustrations. This is an essential work of reference for anyone with an interest in architecture. With clear descriptions providing in-depth analysis, it is invaluable for students and professional architects, and provides a fascinating wealth of information for the general reader.
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这本书的装帧和纸张质量简直是印刷艺术的典范,拿到手里沉甸甸的,每一次翻页都能感受到那种厚实的质感,完全对得起它在专业领域的声誉。我最欣赏的一点是,它在处理那些跨学科的概念时所展现出的细腻和克制。例如,当我翻到“环境心理学在城市设计中的应用”这个部分时,我原本以为会看到大量关于行为科学的引用,但作者们巧妙地将心理学发现巧妙地嵌入到对“公共空间尺度感”和“场所精神”的讨论之中,处理得非常高级。它没有生硬地堆砌实验数据,而是用建筑师和景观设计师最熟悉的语言,去解释了人类感知是如何塑造空间的。这种高超的叙事技巧,让那些原本枯燥的学术交叉点变得引人入胜。当然,这种高级感也带来了一个副作用:它的例证大多倾向于欧洲和北美的一流历史案例,对于亚洲,特别是中国和日本的传统建筑和园林,虽然有提及,但篇幅明显偏少,深度也相对不足,很多地方的解释略显单薄,像是为了满足“全球覆盖”的要求而不得不加入的章节,少了一份本土研究的锐气和透彻。这多少让我这个有东方背景的读者感到一丝遗憾。
评分这本书最大的优势,也可能是它最大的劣势,在于其百科全书式的全面性。它试图囊括从古希腊的柱式到最新的参数化设计工具的全貌,这无疑是雄心勃勃的。当我翻到关于材料科学的部分时,我被那些关于混凝土配比和木材应力分析的精确描述所震撼,这些内容精确到了工程学的水准,丝毫不含糊。然而,这种对“精确”的极致追求,使得这本书在“美学感受”的描述上显得有些干巴巴的。例如,关于“光影”在建筑中的运用,它会科学地分析日照角度和材料反射率,但它几乎没有用任何诗意的语言去描绘光线穿过拱顶时给人的那种神圣感或压迫感。它像一台极其精密的仪器,能准确测量出花园的面积和建筑的承重,却无法捕捉到微风拂过草坪时那种难以言喻的宁静。因此,虽然我能依靠它解决任何关于“这是什么”的技术问题,但我无法依靠它来理解那些打动人心的、非量化的设计魅力。它是一部优秀的“技术字典”,但也许不是一本能点燃创作激情的“灵感之书”。
评分这本书的书名是《A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture》。 厚重得让人有些望而生畏,初翻开这本大部头时,我最大的感觉就是“专业”二字。那种扑面而来的学术气息,仿佛能闻到纸张被精心保存的干燥气味,绝对不是那种可以随意翻阅、轻松消遣的读物。我原本是想找一本能快速了解一些基础建筑术语的入门书,结果发现这本“词典”的深度远超我的想象。它不是简单地给出几个定义,而是深入到历史语境和流派的演变中去阐述每一个词条。例如,关于“巴洛克”这个词条的解释,它花了大量的篇幅去梳理17世纪欧洲的政治经济背景如何催生了这种宏大叙事的手法,以及它在不同国家是如何被本土化和异化的。我花了整整一个下午,才勉强啃完关于“功能主义”和“现代主义”那几页,感觉像是上了一堂浓缩的大学建筑史课程。排版上,虽然内容详实,但有时会觉得索引系统有些过于复杂,对于初学者来说,直接从A翻到Z可能会迷失在密集的术语和交叉引用的迷宫里。它更像是为已经有一定专业知识的学者或学生准备的工具箱,而不是给好奇的路人准备的导览手册。我尝试着在里面寻找一些关于当代可持续设计的新概念,但发现它更侧重于对经典理论和历史范式的梳理,新近的发展似乎只是点到为止,这让我对它的时效性产生了一点疑虑。
评分我不得不说,这本书的编纂者们在考据上下足了功夫,但这种严谨有时反而成了障碍。我带着一个非常具体的问题——关于某种特定时期英国庄园花园中“不协调的”(Picturesque)造园手法如何与古典主义的对称原则进行博弈和融合——来查阅相关内容。结果发现,关于“Picturesque”的条目本身很到位,它详尽地描绘了这种美学如何从文学理论渗透到景观设计中,提到了亨特和彭伯顿等关键人物的贡献。然而,当我想深挖“如何将这种模糊、非几何的美学概念量化或在平面图上体现”时,书中的描述就变得过于抽象和概念化了。很多地方更像是哲学思辨的延伸,而不是实操指南。我更期待看到一些具体的案例分析,比如某一个著名庄园的设计图纸是如何体现这种“不协调之美”的——哪些轴线被故意破坏,哪些焦点被刻意模糊。但这本书似乎更热衷于“定义是什么”和“它源于哪里”,而不是“它是如何被建造出来的”。这种对理论深挖到骨髓的热情,虽然值得尊敬,但对于一个试图将理论应用于实践的设计师来说,确实显得有些“空中楼阁”了,读完后,我似乎更懂了名词背后的文化意涵,却依然不确定如何在我的草图上画出那种“恰到好处的失衡”。
评分说实话,这本书的定价绝对是专业书籍里的“硬通货”,这使得我必须非常审慎地使用它,而不是像翻阅平装本那样肆意涂画。我最初的想法是把它当作一本参考手册,在遇到不确定的术语时随时查阅。但很快我发现,查阅的过程远比我想象的要漫长。每一个词条后面都连接着一长串的参考书目,而这些参考书目本身又都是重量级的学术著作。这本词典的价值,与其说是它本身的内容,不如说是它作为一个“知识引爆点”的作用。你查一个词,然后发现它指向了另一个更深奥的理论体系,你必须去追溯那个体系,才能真正理解这个词条的精髓。这是一种“被动学习”的陷阱,你以为你在查阅定义,实际上你是在被这本书引导着进行一场无止境的文献追踪。比如,关于“大地艺术”的条目,它没有直接描述装置本身,而是用了大量篇幅去讨论1960年代后现代对“媒介”的批判,以及艺术品“不可移动性”的政治含义。对于一个只想知道“大地艺术作品长什么样”的读者来说,这简直是信息过载,但对于想探究其文化根源的人来说,这就是一座金矿,只不过开采难度系数极高。
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