“ 諾貝爾文學獎得主吉卜林傳世百年經典名作,尼爾・蓋曼《墓園裡的男孩》創作靈感泉源!全球最膾炙人口的叢林故事,迪士尼多次改編,2016新版即將上映!
「你屬於叢林,卻也不屬於叢林。」——黑豹巴希拉
在印度出生的英國文學家吉卜林,
熱愛印度的一切卻不得不回到英國;
他寫下心裡那個富幻想的小男孩毛哥力,
穿梭樹林間誤闖寶藏、帶著動物拯救叢林、擊退人類的輝煌事跡;
也道出少年對自己我歸屬的困惑與惆悵。
當代故事鬼才尼爾・蓋曼專文導讀
全新譯本 還原大師獨特的巂永、機敏筆力
獻給心底還藏著一個狼孩子的大人
全書輔以知名插畫家方采頤(Via Fang)精采生動的插畫,更增添閱讀想像,跟著作者一起進入叢林世界。
毛哥力還是個嬰孩的時候,被老虎謝利汗當作大餐叼到叢林中,陰錯陽差被黑豹用一頭公牛的代價買下,然後由狼夫婦撫養,開始了與叢林共存的日子。總是昏昏欲睡的棕熊巴魯教授他森林中的各種法則與密語,學會跟森林中的各個族群交流;敏捷武勇的黑豹巴希拉跟著他上竄下跳,是他最忠誠的朋友;狼爸爸與狼媽媽對他付出無私的愛,對待他與其他孩子都一視同仁。
自由自在長大的毛哥力,叢林生活總是多彩多姿。他曾經被猴族擄走,幸虧老鷹報信,加上美麗大蟒卡雅相助,才突破猴圍;也曾經找到被遺忘的寶藏,差點死在守護者白眼鏡蛇毒牙下,更親眼見證人類為寶藏互相殘殺;更因為死敵老虎謝利汗,一度被趕出叢林回到人類居地,最後帶著一群公牛智取謝利汗。毛哥力在叢林中被叫做人的孩子,在人類居地卻也被視為有巫術的怪物,他的親生父母也因為財富被人覬覦,差點喪命。充滿憤恨的毛哥力即使到這個地步也沒有血洗村莊,而是決定讓村落化為叢林的一部分⋯⋯
吉卜林身為最年輕的的諾貝爾文學獎得主(42歲),在29歲的時候先後創作了《叢林之書》與《叢林之書二》,包含十五篇叢林中的故事。吉卜林以擬人化的方式寫作,描繪出一個個印度叢林中的動物面貌,活靈活現並且引人入勝。當中有八篇是以與叢林共生的人類毛哥力為主角,在他獨特的視角下,帶讀者看見叢林中不只是殺戮與強者為王,動物間的溫暖真誠、互助、珍惜都是值得我們反思之處。 ” —— 摘自博客來
“约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林(Joseph Rudyard Kipling,1865年12月30日-1936年1月18日),生於印度孟买,英国作家及诗人。主要著作有儿童故事《叢林奇譚》(The Jungle Book,1894年)、印度侦探小说《基姆》(Kim,1901年)、 诗集《营房谣》(Gunga Din,1892年)、短诗《如果》(If—,1895年)以及许多脍炙人口的短篇小说。他是英國19世紀至20世紀中一位很受歡迎的散文作家,被譽為「短篇小說藝術創新之人」。
吉卜林的作品在20世纪初的世界文坛产生了很大的影响,其本人也在1907年获得了诺贝尔文学奖。他是英國第一位、也是迄今为止最年轻的诺贝尔文学奖获得者。此外,他也曾被授予英国爵士頭銜和英国桂冠诗人的头衔,但都被他放弃了。
由於吉卜林所生活的年代正值欧洲殖民国家向其他国家疯狂地扩张,他的部分作品也被有些人指责为带有明显的帝国主义和种族主义色彩,长期以来人们对他的评价各持一端,极为矛盾,他笔下的文学形象往往既是忠心爱国和信守传统,又是野蛮和侵略的代表。然而近年来,随着殖民时代的远去,吉卜林也以其作品高超的文学性和复杂性,越来越受到人们的尊敬。” —— 摘自維基百科
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这是一本读起来让人感到“湿漉漉”的书,我指的是那种清晨雾气弥漫、带着水汽和腐殖质气味的体验。作者对于情绪的捕捉极其精准,尤其是那种根植于人性深处的孤独感,被描绘得既普遍又独特。故事的主角,他的选择充满了矛盾和自我毁灭的倾向,让人既同情又气愤。他身上那种与世界格格不入的疏离感,读起来让人感同身受,仿佛作者直接将你抛入了他那充满焦虑的内心世界。我特别喜欢其中关于“遗忘”和“记忆”的探讨。小说中反复出现一些古老的仪式和失传的语言,这些元素的运用,使得整个文本带有一种厚重的历史感,仿佛你不是在阅读一个独立的故事,而是在窥视一段被尘封已久、即将消逝的文明片段。书中对社会阶层和权力结构的批判,也是非常犀利和隐晦的,它没有直接的口号,而是通过人物的命运不公来体现,这种不动声色的批判更具有穿透力,让人在阅读结束后仍会久久回味。
评分这部小说简直是文字的盛宴,作者的笔触细腻到能捕捉到每一片叶子的呼吸。我是在一个慵懒的午后翻开它的,本以为只是打发时间的消遣,没想到立刻就被拉进了一个光怪陆离却又无比真实的世界。故事的开端并非那种雷厉风行的探险,反而像是一场漫长的、充满哲学意味的散步。主角的心路历程,那种在文明与自然之间摇摆不定的挣扎,描绘得入木三分。你会跟着他的视角去审视我们习以为常的生活,那些所谓的“进步”在广袤的森林面前显得如此苍白和可笑。作者对自然环境的描写,简直达到了令人发指的地步,那些关于苔藓的颜色、溪流的温度、以及阳光穿过树冠时形成的斑驳光影,都像是直接烙印在了读者的脑海里。更让我欣赏的是,小说中那些次要人物的塑造,即便是匆匆一瞥的猎人或是隐居的智者,都拥有饱满的个性和令人玩味的背景故事,他们不是推动情节的工具,而是构成这个生态系统不可或缺的一部分。读完后,我感觉自己的感官都被重新校准了,仿佛能闻到泥土的芬芳,听到更远处的风声,这是一次彻底的感官重塑。
评分坦白讲,这部小说的语言风格非常“古典”,甚至有点拗口,对于习惯了网络用语和简洁表达的当代读者来说,可能需要一个适应期。大量的长句和复杂的从句结构,要求你必须放慢语速,逐字逐句地去咀嚼作者想要表达的意境。很多时候,我需要停下来,默默地在脑海里重组句子的结构才能完全领会其深层含义。但这正是它的魅力所在——它拒绝被快速消费。作者似乎在用一种对抗性的姿态,要求读者付出相应的努力。在情节方面,它几乎没有传统意义上的冲突或反派,主要的对抗是角色与环境、与自身宿命的较量。这种内在驱动的叙事,使得它更像是一部哲学散文,而非传统意义上的小说。我特别欣赏作者对色彩和声音的运用,他仿佛拥有将抽象概念具象化的魔力,比如,他能让你“听见”寂静的重量,或者“触摸”时间的纹理。这本书适合在安静的夜晚,点上一盏暖黄色的灯,带着敬畏之心去阅读。
评分老实说,我一开始是被这本书的封面吸引的,那种带着淡淡忧郁的色调,让人忍不住想知道里面藏着怎样一个秘密。然而,阅读体验却出乎我的意料——它更像是一部由极其精妙的机械零件组成的复杂时钟,每一个转动都精准无比,但整体的运作逻辑却需要你投入极大的耐心去破解。叙事节奏是极其缓慢的,甚至可以说有些拖沓,尤其是在中间部分,大量的心理描写和对古代神话的穿插引用,让情节的主线一度变得模糊不清。这绝对不是一本适合追求快节奏爽感的读者的书。但如果你愿意沉浸其中,你会发现那些看似冗余的段落,其实都在为最后的高潮积蓄能量。作者似乎对线性叙事不屑一顾,他更热衷于在时间的褶皱里穿梭,用碎片化的回忆和预示性的梦境来构建世界的全貌。这种手法考验读者的专注力,但也带来了无与伦比的智力上的满足感。当所有线索在最后一章交汇时,那种“原来如此”的震撼,是教科书式的叙事胜利,让我忍不住从头到尾重读了几遍,去捕捉那些之前被我忽略的微妙暗示。
评分如果用一个词来形容这本书的整体感受,那一定是“宏大”。这里的宏大并非指场面之壮阔,而是指作者构建世界的野心。它不仅仅是一个发生在一个特定地点的故事,它更像是一部关于生态学、人类学和宇宙观的微型百科全书。书中对植物和动物的细致入微的描述,体现出作者深厚的专业知识,但又巧妙地融入了诗意的想象,使得科学性与文学性达到了完美的平衡。阅读过程中,我感觉自己像是一个迷失在巨大迷宫中的探险家,每走一步都可能发现一个全新的知识角落。小说中关于“时间循环”的讨论非常精彩,它挑战了我们对线性历史的固有认知,提出了关于存在本质的深刻疑问。虽然部分情节的逻辑跳跃性较大,甚至有些地方显得过于象征化,但正是这种不确定性,赋予了文本无尽的解读空间。它不像许多畅销书那样提供明确的答案,而是提供了一系列更优秀、更复杂的问题,强迫读者自己去寻找属于自己的“真理”。
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