目录
导论/
一、研究背景和基础/
二、研究对象和重点/
三、主要内容和重要观点/
四、研究目的与价值/
第一章背景与概况/
一、战前桂林的社会文化背景/
二、战时桂林的崛起/
（一）战时重要的民生要地/
（二）抗日民族统一战线的大据点/
（三）重要的国际交流城市/
（四）抗日救亡文化城/
三、桂林抗战文艺运动盛况/
（一）文人荟萃/
（二）出版繁荣/
（三）作品丰硕/
（四）抗日救亡艺术活动频繁/
四、抗日救亡旗帜下的桂林抗战艺术成就/
（一）诞生了众多引领时代的艺术精品/
（二）打造了民族传统艺术的新生/
（三）推动了艺术教育的发展和人才的成长/
（四）促进了艺术出版的繁荣/
（五）谱写了艺术理论的新章/
第二章声势浩大的戏剧运动/
目录一、概述/
（一）抗战时期桂林抗战戏剧运动的基本条件/
（二）抗战时期桂林抗战戏剧运动的发展过程/
（三）抗战时期桂林抗战戏剧运动的作用和影响/
二、戏剧运动的主要活动内容/
（一）众多戏剧社团云集活动/
（二）创办多种戏剧刊物/
（三）上演大量重要剧目/
（四）颇具特色的旧剧改革/
（五）重视戏剧理论研讨/
三、战时盛大的演出活动——西南剧展/
（一）西南剧展的起因和筹备/
（二）西南剧展的主要内容及成就/
（三）西南剧展的影响及意义/
第三章戏剧家的活动及其剧作/
一、田汉的剧论与剧作/
（一）战斗的戏剧理论：以戏剧主张指导抗战戏剧运动/
（二）以戏剧创作推动抗战戏剧运动/
二、欧阳予倩的剧作与导演艺术/
（一）欧阳予倩的桂剧改革与创作/
（二）欧阳予倩的导演艺术/
三、夏衍的戏剧创作/
（一）夏衍的戏剧经历与戏剧思想/
（二）夏衍在桂林的戏剧理论/
（三）夏衍在桂林的戏剧创作/
四、熊佛西的剧作与导演艺术/
（一）熊佛西在桂林的活动与戏剧思想/
（二）熊佛西在桂林的戏剧创作/
（三）熊佛西在桂林的导演艺术/
五、焦菊隐的剧论与导演艺术/
（一）抗战时期焦菊隐的戏剧理论/
（二）焦菊隐在桂林的导演艺术/
六、洪深在桂林的戏剧理论与创作/
（一）洪深旅桂期间的戏剧理论/
（二）洪深在桂林的戏剧创作/
七、于伶、杜宣等的戏剧活动与创作/
（一）于伶在桂林的戏剧创作/
（二）杜宣在桂林的戏剧活动与创作/
（三）其他艺术家的剧作/
第四章成就卓著的美术运动/
一、概述/
（一）抗战爆发后广西进步美术运动的开展/
（二）抗战美术运动的主要活动方式/
（三）桂林抗战美术运动的主要贡献/
二、重要活动与画展、画刊/
（一）组建美术社团和机构/
（二）建立抗战木刻运动的中心/
（三）举办大量的美术展览/
（四）编辑出版美术刊物/
三、美术理论与批评/
（一）美术理论成果/
（二）美术批评活动/
第五章美术家的活动及其作品/
一、徐悲鸿、关山月等国画艺术家的创作/
（一）徐悲鸿/
（二）关山月/
（三）马万里/
（四）张安治/
（五）尹瘦石/
（六）何香凝/
二、李桦、黄新波等木刻家的活动及创作/
（一）李桦/
（二）黄新波/
（三）赖少其/
（四）张在民/
（五）刘建庵/
（六）温涛/
（七）其他版画家/
三、廖冰兄、丰子恺等漫画家的创作/
（一）廖冰兄/
（二）丰子恺/
（三）叶浅予/
（四）其他漫画家/
四、阳太阳、徐杰民等广西本土画家的创作/
（一）阳太阳/
（二）徐杰民/
（三）龙廷坝/
（四）帅础坚/
（五）林半觉/
（六）其他桂籍画家/
第六章蓬勃开展的音乐活动/
一、概述/
（一）桂林抗战音乐运动发生背景/
（二）音乐家来桂情况/
（三）主要活动类型/
（四）主要贡献/
二、音乐社团与刊物/
（一）音乐社团/
（二）音乐期刊/
三、重要的音乐活动和演奏会/
四、理论研讨/
（一）“抗战歌曲到农村去”口号的提出/
（二）“音乐入伍”问题讨论/
（三）音乐的“民族形式”讨论/
（四）“新音乐”问题的讨论/
第七章音乐家的活动及其作品/
一、满谦子的活动与音乐创作/
（一）开创广西国民音乐教育事业/
（二）主持抗战歌咏团开展声势浩大的群众演唱活动/
（三）创办“广西国民基础学校艺术师资训练班”/
二、张曙的活动与音乐创作/
（一）撤退桂林，继续坚持抗日救亡音乐活动/
（二）空袭遇难，抗日歌声流传/
三、吴伯超的活动与音乐创作/
（一）主持“艺师班”，开创广西专业艺术教育/
（二）身体力行，推广群众抗战歌咏活动/
（三）创作抗战歌曲，名留现代音乐史/
四、陆华柏的活动与音乐创作/
（一）投身抗日音乐运动，促进歌咏运动开展/
（二）创作抗战歌曲，一曲《故乡》蜚声海内外/
（三）任职“艺术馆”，身兼指挥排演声乐套曲/
（四）丰盛的创作成果/
五、刘式昕的活动与音乐创作/
（一）音乐创作与指挥活动/
（二）为大型舞剧《虎爷》谱曲/
（三）倾心艺术教育/
六、林路的活动与音乐创作/
（一）初抵桂林，担负起抗日救亡音乐宣传重任/
（二）编辑刊物，开辟音乐出版阵地/
（三）台前幕后，策划《黄河大合唱》公演/
（四）写作大量作品和文论/
七、马思聪的活动与音乐创作/
（一）举办个人音乐会传播现代音乐艺术/
（二）参与音乐艺术推广活动/
（三）探讨抗日形势，论述音乐理论/
第八章别开生面的舞蹈活动/
一、概述/
（一）抗日舞蹈运动发生背景/
（二）舞蹈家来桂林情况/
（三）主要舞蹈活动类型/
（四）主要贡献/
二、桂林的舞蹈演出团体和重要演出活动/
（一）舞蹈演出团体/
（二）主要演出剧目/
三、重要舞蹈剧目节目评价/
（一）吴晓邦在桂林创编与表演的主要舞蹈作品/
（二）戴爱莲在桂林表演的自创舞蹈作品/
（三）抗日救亡文艺团队在桂林演出过的主要歌舞作品/
四、多姿多彩的民族民间舞蹈/
（一）广西民族民间舞蹈类型/
（二）广西省立特种教育师资训练所的舞蹈活动/
第九章舞蹈家的抗日舞蹈活动/
一、欧阳予倩与桂林新舞蹈艺术的发展/
（一）欧阳予倩的舞蹈艺术实践/
（二）欧阳予倩对吴晓邦、戴爱莲舞蹈事业的支持和帮助/
二、吴晓邦在桂林的舞蹈活动/
（一）吴晓邦三次来桂活动概况/
（二）排演《春之消息》《虎爷》和《军民进行曲》等新型歌舞剧/
（三）吴晓邦在桂林活动的意义/
三、戴爱莲在桂林的舞蹈活动/
（一）戴爱莲在桂林的生活/
（二）戴爱莲在桂林的舞蹈创作、演出、教学、采风等活动/
（三）戴爱莲对抗战舞蹈运动的贡献/
第十章价值与启迪/
一、作用与价值/
（一）筑成大后方“文化抗战”的重要阵地，推动了全面抗战与持久抗战/
（二）构成中国抗战文艺运动的重要组成部分，强化了抗战文化力量/
（三）推进现代艺术发展，打造了战争年代的中国先进文化/
（四）培育艺术新苗，为新中国文艺造就文艺新军/
二、启迪与意义/
（一）中华民族在危难时刻可以创造艺术奇迹/
（二）抗战艺术是宝贵的文化遗产/
（三）抗战艺术是构造民族精神的重要成分/
（四）继承抗战艺术传统是21世纪中国艺术发展的重要途径/
附：桂林抗战艺术大事记（1937—1945年）/
参考文献/
后记
· · · · · · (收起)