圖書標籤: 李銳  近現代文學  中國   

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61，在一個坐穩瞭奴隸的時代看此種類型的書心情是相當復雜的——首先慶幸自己身在一個坐穩瞭奴隸的時代，平庸的時代有平庸的幸福。兩相對比之下高賦稅、重汙染、看病上學難都他媽是浮雲。隻要還能喘口氣你永遠都不知道自己的底綫在哪裏。其次嘆息近代的曆史，五十年的傢破人亡，一個階層被清洗掉瞭。國傢被一股意氣一股仇恨衝洗瞭三十年。留下瞭什麼？隻能從小說裏找到些零碎的片段。痛定思痛過後的總結清算誰敢寫？寫瞭又能見天日嗎？老是批判日本篡改曆史，自己的曆史有誰去蓋棺定論？李銳藉書中人物之口錶達瞭些許自己的觀點，這樣的言論能齣版已是進步瞭。“白馬非馬。白馬真的不是馬？那紅馬、黑馬呢？那到底什麼纔是馬？”我們應該問，我們要持續問下去。

無風之樹染有福剋納的印記，舊址又看到瞭馬爾剋斯的影子，原來這都是他的老師呀。李銳的舊址和厚土，留給曆史的深刻反思，不應該就這樣湮沒無聞，而是應該不朽。我心中的中國當代十大經典小說，應該是：《白鹿原》《生死疲勞》《馬橋詞典》《長恨歌》《棋王樹王孩子王》《繁花》《玉米》《舊址》《廢都》《活著》。作為作傢，閻連科、張煒永遠做不到情感的節製，是為大忌。因此他們的小說容易感人，但多不耐讀。王小波的小說語言並不好，以一個理工男的條件來說，我們不能苛責他；中國文壇多些有思辨色彩的作傢，絕不是壞事，雖然我還是對他抱以這樣一個可惜之評判。

無風之樹染有福剋納的印記，舊址又看到瞭馬爾剋斯的影子，原來這都是他的老師呀。李銳的舊址和厚土，留給曆史的深刻反思，不應該就這樣湮沒無聞，而是應該不朽。我心中的中國當代十大經典小說，應該是：《白鹿原》《生死疲勞》《馬橋詞典》《長恨歌》《棋王樹王孩子王》《繁花》《玉米》《舊址》《廢都》《活著》。作為作傢，閻連科、張煒永遠做不到情感的節製，是為大忌。因此他們的小說容易感人，但多不耐讀。王小波的小說語言並不好，以一個理工男的條件來說，我們不能苛責他；中國文壇多些有思辨色彩的作傢，絕不是壞事，雖然我還是對他抱以這樣一個可惜之評判。

馬爾剋斯給中國作傢帶來的影響真的很大。

馬爾剋斯給中國作傢帶來的影響真的很大。

从东到西的旅途十分漫长。在梦与梦的间隔，我昏昏沉沉的读完了李锐的《旧址》。这是我第一次读到这位作家的作品。在此之前，我对他的了解仅限于他和莫言并列被马悦然称为最有希望获得诺贝尔文学奖的中国作家。 小说以银城为背景，讲述了一个大家族从军阀时期到80年代的沉浮。故...  

我们都是爱哭泣的子民，任由毒菜专至钳制，如一群温顺的绵羊，只会咩咩发声，哭泣落泪，用以表达我们所遭受到的沉重的苦难，但我们从未深刻的思考，激烈的反抗。温顺，是我们迷人的彩釉，而我们，只不过是一碰就碎的瓷器，历史悠久，却总是躲在世界的某个角落里，空落落，承载...

我读第一遍时，有些情景，就像电影里的镜头一样，被我想象着，然后我就流泪。没想到，我随手翻回去，看一眼某些读过的段落，竟又哽咽难耐。 我不曾经历过那些年代，伴着曾经了解过的那个年代，我像读历史一样在看《旧址》的每一章节。小说多是虚构的，但，这一本，我拿它当历...  

#三畏斋读书# 李锐《旧址》以银城盐商家族九思堂（按：可对自流井李四友堂）子弟我（李京生）父亲李乃之传记叙事为主线，背景为家族温情（李乃敬李六妹李八妹）个人情仇（李八妹杨将军白秋云白瑞德夫妇姨太太八哥）国家革命（1927农民起义1939党下运动1967文化革命），个体人...