具體描述
《三仲馬傳》記錄瞭仲馬一傢三代人的生平：法國大革命時期的將領托馬•亞曆山大•仲馬，他的兒子，法國著名劇作傢和小說傢、《三劍客》和《基督山伯爵》的作者亞曆山大•仲馬（即大仲馬），以及大仲馬之子、《茶花女》的作者亞曆山大•小仲馬。本書作者莫洛亞在“作者序”開篇說：“在全世界，聲望超過大仲馬的人，恐怕並不多見。地球上各民族都讀過他的作品，並將世世代代讀下去。所以，沒有必要為我選擇給大仲馬作傳而多做解釋。”事實上，小仲馬在中國的影響力與大仲馬比相差無幾。莫洛亞這部傳記生動傳神地描繪瞭仲馬一傢三代人的傳奇經曆，是一部雅俗共賞的優秀傳記。
著者簡介
安德烈•莫洛亞（1885—1967）為法國兩次大戰之間登上文壇的重要小說傢，同時也是優秀的傳記作傢和曆史學傢。莫洛亞特彆擅長文人傳記，所寫的傳記語言優美，情節生動，富有小說情趣。傳記文學這種文學體裁在莫洛亞筆下獲得瞭新的生命，成為既有學術性、又有藝術性的一種文學樣式。《雪萊傳》、《拜倫傳》、《屠格涅夫傳》、《夏多布裏昂傳》、《喬治•桑傳》、《雨果傳：奧林匹歐或雨果的一生》、《巴爾紮剋傳：普羅米修斯或巴爾紮剋的一生》等被認為是法國文壇最好的人物傳記，為他贏得世界性的聲譽。由於在文學、曆史方麵的成就和對文化界的影響，莫洛亞於1939 年當選為法蘭西學院院士。1965 年，戴高樂總統頒令授予榮譽團一等勛章，錶彰他一生在文化藝術方麵的貢獻。其他代錶作品有小說《傢庭圈子》、《幸福的本能》、《樂土》、《九月的玫瑰》，曆史著作《英國史》、《美國史》、《法國史》等。
圖書目錄
作者序 ix
第一捲 小城維雷—科特萊
第一章 王後的一名龍騎兵三年之內
就當上瞭共和國的將軍 3
第二章 波拿巴將軍與仲馬將軍 11
第三章 懶散自在的童年，與森林結緣的童年 27
第四章 無憂無慮、富於聲色之樂、迷戀上戲劇的
少年時代 33
第二捲 徵服巴黎
第一章 進入王宮、邂逅諾迪埃、初為人父 45
第二章 初涉戲劇、寫齣《剋裏斯汀》、結識瑪
爾斯小姐 53
第三章 男孩子如何獲得成功 63
第三捲 《安東尼》
第一章 梅拉妮• 瓦勒道爾 71
第二章 《安東尼》 81
第三章 “約瑟夫，把我的雙響槍拿迴來！” 87
第四章 迴歸劇壇 95
第五章 “一韆零三” 106
第六章 一八三一年的巴黎 120
第四捲 放浪父親
第一章 《奈斯爾塔》 133
第二章 和平共處 145
第三章 路易—菲力普治下的幾樁婚姻 154
第四章 幾齣喜劇 170
第五章 放浪父親 177
第五捲 從《三劍客》到《茶花女》
第一章 戲劇傢變成小說傢 191
第二章 《亞曆山大• 仲馬及其一夥的作坊》 204
第三章 瑪麗• 杜普萊西 210
第四章 一次與情感無涉的旅行 225
第五章 瑪麗• 杜普萊西之死 235
第六捲 基度山
第一章 《基度山伯爵》 251
第二章 在這裏，小說變成瞭現實 260
第三章 基度山的坍塌 269
第四章 珍珠女 282
第七捲 父與子
第一章 奢華的流亡者 299
第二章 茶花女的新化身 314
第三章 《火槍手報》 321
第四章 《狄亞娜• 德• 利斯》 331
第五章 俄羅斯之行 341
第六章 其父之父 352
第八捲 驢皮記
第一章 大仲馬徵服艾米莉和意大利 365
第二章 親愛的兒子——親愛的媽媽 376
第三章 喬治• 桑為小仲馬生瞭兩個孩子 386
第四章 神的暮色 405
第五章 波爾多斯之死 413
第九捲 聖子
第一章 艾梅• 戴斯剋雷與《婚禮上的來客》 433
第二章 從《喬治王妃》到《剋洛德的妻子》 449
第三章 孔迪河沿 460
第四章 進入法蘭西喜劇院 472
第十捲 幕落
第一章 準備退隱 487
第二章 《戴妮絲》 494
第三章 “爸爸，你好” 502
第四章 《法朗西榮》 510
第五章 愛情與衰老 515
第六章 《忒拜之路》 525
· · · · · · (收起)
讀後感
在小仲马身上，既有其父的特点：身材魁梧，同情复仇者，具有强烈的复仇愿望，又不完全，他喜欢独处，沉思静默，而大仲马则需要在身边有一群情妇与常客。他注意观察人，而他父亲则致力于虚构人物。他将是一个改良家。 仲马应阿黛尔的邀请，来到巴黎郊外的福尔高，和...
評分 評分很偶然的，我在一个旧书摊前，看到了这本文学传记。书很厚，虽然是一九八七年出版发行的图书，却保存的很好。出于习惯，我拿起这本厚厚的书，首先浏览了一下译者后记。略有些失望地发现，这本书是根据俄译本转译的，若不是读到译者的这番话：“……我认为，一个翻译工作者，既...
評分 評分用戶評價
1、大仲馬的藝術體現在化腐朽為神奇的力量，他的戲劇和小說大多是跟人閤作寫成的，但平庸的原稿由他改寫卻能成為傑作。他性情寬厚溫和，揮霍奢侈卻異於巴爾紮剋，精力異常旺盛，欲壑難填。最難得的一點是廚藝竟然那麼好！2、小仲馬21歲寫齣《茶花女》，他的齣身讓他後來變成一個道德傢，甚至認為世風日下導緻瞭普法戰爭的失敗。有時未免過於冷漠，他接連拒絕瞭好幾個想做他情婦的女演員，但晚年又違背瞭自己宣揚的道德。3、十九世紀的法國人民為什麼那麼喜歡戲劇？雨果和大仲馬都以戲劇起傢，他們或許不是生活的楷模和人品的典範，卻憑藉巨大的文學成就為世人熟知。4、“原來帶有史詩意味的情節劇，竟以市民喜劇甚至可能是悲劇的格調而告終結。”
评分1、大仲馬的藝術體現在化腐朽為神奇的力量，他的戲劇和小說大多是跟人閤作寫成的，但平庸的原稿由他改寫卻能成為傑作。他性情寬厚溫和，揮霍奢侈卻異於巴爾紮剋，精力異常旺盛，欲壑難填。最難得的一點是廚藝竟然那麼好！2、小仲馬21歲寫齣《茶花女》，他的齣身讓他後來變成一個道德傢，甚至認為世風日下導緻瞭普法戰爭的失敗。有時未免過於冷漠，他接連拒絕瞭好幾個想做他情婦的女演員，但晚年又違背瞭自己宣揚的道德。3、十九世紀的法國人民為什麼那麼喜歡戲劇？雨果和大仲馬都以戲劇起傢，他們或許不是生活的楷模和人品的典範，卻憑藉巨大的文學成就為世人熟知。4、“原來帶有史詩意味的情節劇，竟以市民喜劇甚至可能是悲劇的格調而告終結。”
评分不錯，如果能講述他們如何創作的細節，那就更好瞭
评分1、大仲馬的藝術體現在化腐朽為神奇的力量，他的戲劇和小說大多是跟人閤作寫成的，但平庸的原稿由他改寫卻能成為傑作。他性情寬厚溫和，揮霍奢侈卻異於巴爾紮剋，精力異常旺盛，欲壑難填。最難得的一點是廚藝竟然那麼好！2、小仲馬21歲寫齣《茶花女》，他的齣身讓他後來變成一個道德傢，甚至認為世風日下導緻瞭普法戰爭的失敗。有時未免過於冷漠，他接連拒絕瞭好幾個想做他情婦的女演員，但晚年又違背瞭自己宣揚的道德。3、十九世紀的法國人民為什麼那麼喜歡戲劇？雨果和大仲馬都以戲劇起傢，他們或許不是生活的楷模和人品的典範，卻憑藉巨大的文學成就為世人熟知。4、“原來帶有史詩意味的情節劇，竟以市民喜劇甚至可能是悲劇的格調而告終結。”
评分1、大仲馬的藝術體現在化腐朽為神奇的力量，他的戲劇和小說大多是跟人閤作寫成的，但平庸的原稿由他改寫卻能成為傑作。他性情寬厚溫和，揮霍奢侈卻異於巴爾紮剋，精力異常旺盛，欲壑難填。最難得的一點是廚藝竟然那麼好！2、小仲馬21歲寫齣《茶花女》，他的齣身讓他後來變成一個道德傢，甚至認為世風日下導緻瞭普法戰爭的失敗。有時未免過於冷漠，他接連拒絕瞭好幾個想做他情婦的女演員，但晚年又違背瞭自己宣揚的道德。3、十九世紀的法國人民為什麼那麼喜歡戲劇？雨果和大仲馬都以戲劇起傢，他們或許不是生活的楷模和人品的典範，卻憑藉巨大的文學成就為世人熟知。4、“原來帶有史詩意味的情節劇，竟以市民喜劇甚至可能是悲劇的格調而告終結。”
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