具體描述
《中國當代藝術研究》以研究的獨立性、開放性與學理性為基礎，提倡開闊的學術視野、專業的微觀研究與敏銳的問題意識。本刊希望能夠在打破藝術史、藝術評論 、藝術理論寫作之間，以及與其他各人文學科領域之間的界限的同時，也能擺脫日益固化的當代藝術曆史敘事。本刊側重於專題論文、綜閤評論和重要文獻的發錶，鼓勵深入的學術論爭與對話，意在構建一個有理論意識與實證精神的以中國當代藝術研究為基礎的學術場域。
著者簡介
楊小彥
1957年生。華南理工大學建築學院建築學係建築理論與曆史博士。現為中山大學傳播與設計學院新聞傳播學係、廣州美術學院人文學院教授，博士生導師。策展人，批評傢。著述有《尚揚評傳》、《篡圖：作為初級曆史的藝術批評》、《新中國攝影60年》等。
張慧瑜
1980年生。北京大學中文係比較文學與比較文化研究所博士。現供職於中國藝術研究院電影電視藝術研究所，助理研究員，研究興趣為中國電影史和文化研究。著有《影像書寫:大眾文化的社會觀察(2008-2012)》等。
王東傑
1971年生。曆史學博士。現為四川大學曆史文化學院教授，博士生導師。著有《國傢與學術的地方互動：四川大學國立化進程（1925—1939）》等。
費大為（FeiDawei）
中國當代藝術第一代策展人，批評傢，1954年生於上海，現在巴黎和北京兩地生活。1985年畢業於中央美院，85新潮運動的主要推動者之一。九十年代後，他在國際上策劃瞭一係列重要的展覽，2002年到2008年他作為尤倫斯基金會主任，在中國創辦瞭尤倫斯當代藝術中心並策劃瞭開幕展“'85新潮”。
王魯炎
1956年齣生於山東，在北京長大，於1970年代開始從事藝術創作，他是中國現當代藝術每個發展階段的重要參與者和見證人。曾先後參加瞭群展:《星星畫展》（北京，1979年）、《新刻度小組》（北京，1988-1995）、《中國現代藝術展》（中國美術館，1989年）、《中國前衛藝術展（非常口）》（日本福岡，1991）年、《第二屆亞太三年展》（澳大利亞，昆士蘭美術館，1996年）等。
嶽鴻飛(RobinPeckham)
獨立策展人、藝術界副主編、藝術新聞中文繁體版主編，1988年生於美國，現居香港和北京。2011年至2013年創辦Saamlung空間並推齣一係列藝術項目，曾為包括香港城市大學在內的多傢機構組織及策劃展覽。2014年，他與凱倫·阿契(KarenArchey)在尤倫斯當代藝術中心聯閤策劃瞭展覽“後網絡藝術”。
瀋揆一
1954年生。1989年赴美國俄亥俄州立大學美術史係學習，獲碩士、博士學位，及斯坦福大學東亞研究中心博士後。現為美國加州大學聖地亞哥校區中國研究中心主任，美術史論與批評教授。主要研究領域為現當代中國藝術和近代中日文化藝術交流，有關的著述有《世紀的危機：二十世紀中國藝術中的傳統與現代性》、《字義遊戲》、《上海摩登》和《現代中國藝術》（閤著）等。
圖書目錄
008 編輯導語
專題論文
014 楊小彥 攝影進入中國
——觀看之道、唯美傾嚮及其“物性”之辨析
030 張慧瑜 從“被砍頭者”到“現代主體”的浮現
——新時期以來的電影實踐與影像策略
048 王東傑 中國近代文化的“聲音轉嚮”與知識革命
當代檔案
082 費大為 “新刻度小組”鈎沉
150 你的失敗就是你的成功——費大為訪王魯炎
展覽研究
162 嶽鴻飛 亞洲的後網絡：一種全球藝術的網絡及路徑
海外迴譯
206 安雅蘭、瀋揆一 20世紀30年代的現代主義藝術
——《現代中國藝術》第四章
234 章銳 評《現代中國藝術》
問題現場
244 視覺、技術與認知——龔劍、石青、魯明軍三人談
288 思想與藝術——魯明軍筆訪汪民安
292 魯明軍 製像術、藝術史與繪畫
307 徵稿啓事
308 撰稿格式
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敢發聲的藝術傢，不論藝術成就如何，但都是好樣的
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评分有不少新的知識點，但是也有幾處明顯的排版錯誤，不過影響不大，推薦。
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