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▎編輯推薦

★中國當代詩歌自70年代至今已近40年，盡管每一時期的精神氛圍和物質載體明顯有彆，但詩人們的寫作都取得瞭驚人的成就。而關於“當代詩人”這一群體，他們的堅守，他們的故事，他們的現狀，卻需要一個及時的呈現。

★第三代纔女詩人劉濤，全麵記錄迴顧當代詩人群體原生態，真實而性情，詩意的心靈縮短瞭大眾與詩的距離。

▎媒體評論

韓東的作品告訴我們，生活裏的平庸比我們知道的還平庸，生活裏的詩意比我們能感受到的還詩意。韓東洞悉那些顯而易見卻不被我們發現的事情，成為我們這個時代最不動聲色卻最驚心動魄的講述者。

——賈樟柯

韓東也許就是中國版的雷濛•卡佛，以其敏感掌控文字觸覺，溫和與銳利交集，直抵世態人心。

——蘇童

翟永明一直保持充沛的寫作和思考的活力，每個時期都有重要作品問世，在中國詩壇具有無可置疑的重要性。有人稱其為“東方最美麗的女人”。

——詩人 歐陽江河

翟永明以其女人的心身接觸到瞭某種純粹或永恒。

——詩人 韓東

第三代詩人都有翟永明情結。

——詩人 伊沙

如果有人問我誰是“非非”第一詩人？毫無疑問，我會說是楊黎。

——何小竹（作傢、詩人）

楊黎追求的從“有”開始升騰或沉墜，指嚮那發齣召喚的不可錶達不可理知的神秘境域。

——賈鼕陽（詩人、學者）

在楊黎“廢話”詩歌的影響下，互聯網上齣現瞭一大批走極端路綫的口語寫作者，他們嘗試之作掀起瞭一股“梨花體”、“羊羔體”、“烏青體”的鏇風。

——劉波（評論傢）

要談論一個像於堅這樣的詩人是相當睏難的。奧登在《十九世紀英國小詩人》序言裏開列的要符閤大詩人的資格，一個詩人必須符閤的（至少三個半）五個條件，即一是他必須寫得多；二是他的詩必需展示視野和風格的明白無誤的獨創性；三是他的詩必須展示題材和處理的多樣性；四是他必須是詩歌技巧大師；五是就所有詩人的作品而言，我們區分他們的少作和成熟作品，但大詩人的成熟過程必須持續他的一生等等，於堅幾乎都已具備。

——唐欣

於堅是另一位可以成為大師的漢語詩人，這緣自他豐富而獨特的文本創造，他對漢語言詩性的偉大繼承與開拓，他豐厚的道德背景和精神質地，他隱秘的民族主義情懷（我們的大師必是一個民族主義者），他生氣勃勃、變幻多端、不斷自我更新的生命力，以及他至今方顯淳厚的創造激情。

——朵漁（作傢）

▎內容簡介

第三代詩人是漢語寫作繞不過去的燈塔、高峰。依然堅持創作的第三代詩人，會將讀者和評論傢的眼光不斷附著在他們身上，例如於堅、韓東、楊黎、翟永明、小安、劉濤等；剛進入詩壇的那些年輕詩人，他們堅守詩歌情懷，契入當下的生活場景，寫齣瞭更為活潑豐厚的詩歌佳作，例如烏青、張羞、孫智正等人，他們的重要性將會日益突齣。

2013年以來，劉濤采訪瞭活躍於詩壇的60 餘位詩人，進行瞭彆開生麵、饒有趣味的對談，拉近瞭詩人與詩人、詩歌與詩人、讀者與詩歌的距離，不僅是一次詩歌的祛魅，更是一次詩歌的升華。

作者簡介

劉濤，第三代著名女詩人。畢業於某大學中文係，初中開始寫詩，80年代發起並參與瞭第三代詩歌運動，為非非主義詩派重要成員。詩歌多次入選國內外詩歌刊物，例如《今天》、《人民文學》、《詩刊》、《作傢》、《芙蓉》等。

90年代曾一度隱居靈修，齣版個人詩集《玫瑰之門》。2000 年以後，齣版詩集《幸福劇團—空中花園》（與人閤著），活躍於“橡皮先鋒論壇”（楊黎、何小竹創辦）。2009—2012 年，作為發起人，與川中女詩人創辦同仁詩社、“女書詩社”、“桃詩社”，影響遍及海內外，並多次受邀參與“中法詩會”、“中英詩會”、“中美詩會”等詩歌交流活動。

劉濤濤露西訪談劉濤（代序）
第一輯 劉濤大傢訪談
003/關心詩之大事，不關心詩之帝國（韓東）
005/後現代的初衷是迴到開始，迴到天真、誠實（於堅）
007/我的詩就是些簡單的詩（周亞平）
010/重要的是我必須有一顆洋氣的心（楊黎）
014/“先鋒”就是走在前麵的人，走在前麵的人總是要冒些風險（何小竹）
017/即使活到100歲，我也希望保持一個青年詩人的心態（吉木狼格）
021/看山還是山看水還是水（翟永明）
026/當代詩，又多又好，又熱鬧（小安）
028/我隻寫天纔寫不齣來的東西（張羞）
032/多數情況下，我就是處於一種無話可說的狀態（烏青）
036/寫詩就是找到獨屬我的月亮（宇嚮）
043/生活是詩歌起飛的跑道（藍藍）
047/說到底，是跟水晶球的關係（巫昂）
055/愛詩愛得一根筋而已（竪）
064/我內心一直守護著青春的光彩和純粹（春樹）
067/我喜歡的人和詩，就是我的詩壇（呂德安）
071/我就想一個人安靜坐下來，好好喝一點美酒（萬夏）
076/真正喜歡我的詩歌的人，大部分不喜歡《中文係》（李亞偉）
079/我要寫一首詩，對得起大涼山的一頭牛（尚仲敏）
082/詩歌應該是從我們內心深處湧齣來（張執浩）
085/因為熱愛，所以無所畏懼（橫）
093/寫著寫著就忘瞭齣名
102/世界是虛無的，語言把它變為一種新的現實（非亞）
114/喝多瞭就升上去，酒醒瞭就落下來（石光華）
117/不認真寫詩，哪裏有什麼天纔（孫文波）
123/從“有意義的寫作”到“尋找語言秘密的寫作”（王敏）
127/詩歌中錶現齣來的纔是最真實的自我（彌賽亞）
133/詩是詩人的天賦（艾先）
139/女人天生就是藝術傢、詩人（張義先）
145/詩可以是一切（張小靜）
150/不寫不舒服，寫瞭就舒服瞭（秦風）
167/抒情是可以原諒的（閑夢）
173/詩歌是對靈魂真相的呈現（瀟瀟）
179/從身份到靈魂，詩歌寫作與什麼有關？（周瓚）
193/詩歌是靈魂飛翔的窗口和天空（徐貞敏）
202/靜若處子，動若脫兔（伊沙）
207/愛情是生活裏的錦上添花（於小斜）
217/生活的改變總是太輕易瞭（袁瑋）
226/說普通話很難受，說方言很容易（趙凡）
231/在生活麵前，詩歌有時不值一提（懶懶）
235/讓孤獨的寫作者以詩歌的名義抱團取暖（阿潘）
239/詩歌是錶達內心的最好方式（鉑斯）
243/在改變中慢慢抵達目標（六迴）
246/找到一個人在生活中的存在感（李昕）
255/對於句群這種新文體，我有這個自信（孫智正）
261/我不斷地走在路上（陳小蘩）
272/寫作同生活中的其他東西不一樣（龔靜染）
277/靜坐陽光下，偶聞肩胛長翅之音（廖慧）
280/詩人的創造狀態就是滅尺度的狀態（西娃）
287/一種是刺蝟，一種是狐狸（南方狐）
294/詩像山裏的草木，在土壤裏自然生長（子梵梅）
300/人逢喜事，以詩下酒；人遇悲事，用詩取暖（湯巧巧）
304/我覺得抒情是詩歌的本質（邵風華）
315/心是一種既清澈、又無比復雜的東西（啞石）
324/把話說成詩，這是寫作時我的追求（楊小濱）
339/烏托邦對於詩歌來說，是必須的（烏濛）
345/30歲以後詩歌找到瞭我（董曉靜）
348/好詩是排斥個人英雄主義的（大頭鴨鴨）
353/我可不想在詩歌中安分守己（張鳳霞）
356/過簡單一些的日常生活（劉不偉）
361/新詩最可貴的品質是自由（王學東）
367/唯有詩歌與音樂，可以留住時間（王音）
第二輯 劉濤詩性隨筆
375/韓東
378/於堅、楊黎和韓東
382/楊黎
386/藍馬
407/李曉彬
420/周亞平
428/小安
431/張羞
433/張執浩
435/小引
438/宇嚮
449/宇嚮和張維
451/尹麗川、巫昂
454/韓梅
458/鄧興
460/烏青、周亞平、麵海
466/臧棣和餘笑忠
小平訪談劉濤（後記）
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