具体描述
The first, and sure to be definitive, collection of the iconic work of Joe Eula, the foremost illustrator of the late twentieth century, featuring more than 200 gorgeous black-and-white and full-color sketches and illustrations, the majority of which have never been published before.
An illustrator, graphic artist, costume designer, stage director, and tastemaker, Joe Eula lived at the center of the high fashion and art worlds. In a career that spanned five decades, he sketched for every major couture house, from Chanel and Givenchy, to Dior and Yves Saint Laurent. He illustrated album covers and/or show posters for Miles Davis, Liza Minnelli, Marilyn Monroe, and the Supremes. He designed costumes for the choreographer Jerome Robbins. He directed a television special with Lauren Bacall. In the 1960s, with the photographer Milton Greene, he formed one of the most progressive studios of the era, responsible for producing tantalizing images—including Faye Dunaway as a stylish Bonnie Parker—in magazines like Life. His friendships were no less extensive, from Coco Chanel, with whom he used to treat to movie dates in Paris, to Andy Warhol, Bette Midler, and Elsa Peretti. If modernity was the hallmark of Halston’s fashion in the 1970s, it was Eula, as the label’s creative director, who helped clarify it with his spare drawings and fluent ideas.
This stunning volume brings together a selection of his finest work. New York Times fashion critic Cathy Horyn’s extensive introduction illuminates Eula’s development as an artist and his contributions to the worlds of fashion, design, arts, and entertainment, relating numerous personal anecdotes, interviews with those who knew him well as well as citations from his personal writings.
Lovers of fashion and illustration will delight in the range of art and the famous clientele on display in this collectible volume.
作者简介
Cathy Horyn is the former fashion critic for the New York Times, where her work continues to appear. Her fashion reports and commentary have also been published in Vanity Fair and Harper's Bazaar. She met Joe Eula in 2001 while working with Bill Blass on his memoir, Bare Blass. She lives in New York City.
目录信息
读后感
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用户评价
总而言之，这是一部需要“被对待”的书籍，而非“被消费”的作品。它在某种程度上是对文学消费主义的反叛，它拒绝被轻易消化和快速传播。我观察到身边一些尝试阅读此书的朋友，他们的反馈出现了两极分化：有人认为其是晦涩难懂的故作高深，有人则奉若至宝，认为它开启了全新的思维维度。对我个人而言，它更像是书架上一个需要定期去“校准”的对象。每次拿起，都能感受到作者在语言上的那种近乎殉道式的坚持。他似乎在证明，即便在信息爆炸的时代，依然有力量可以凝聚成如此厚重、如此难以穿透的文字实体。它不适合所有时间，但它为那些愿意沉入深水的人，准备了一份极为复杂且充满挑战性的体验，这份体验的价值，或许要等到多年后回顾时才能真正评估。
评分如果用音乐来比喻，《Joe Eula》更接近于某些极端的实验爵士乐，而非流行曲目。它的节奏是断裂的，旋律是反覆的，和声是刺耳的，但正是在这种不和谐中，蕴含着一种令人不安的、却又无法抗拒的魅力。作者在构建场景时，对环境的描摹细致入微，然而这种细致却服务于一种疏离感，而非亲近感。比如，他对光影和材质的描述，精确得如同科学论文，但被置于一个明显不合常理的情境中，从而产生了一种“超现实的真实感”。我常常会暂停阅读，去想象作者是如何在脑海中构建出这样一个既如此具体又如此虚无的世界的。这本书没有提供任何“答案”或“慰藉”，它更像是一面未经修饰的镜子，映照出我们自身在理解世界时所必然存在的结构性缺陷。它不迎合读者，而是要求读者主动适应它设定的规则。
评分这本《Joe Eula》的封面设计简洁得有些过头了，光秃秃的深蓝色背景上，只有一行白色的小字，仿佛作者在刻意与当下的市场潮流保持距离。初捧此书时，我带着一种近乎探寻的期待，希望能从中窥见某种不为人知的隐秘知识，或者至少是一种全新的叙事视角。然而，阅读的过程更像是在一片迷雾中摸索。文本的推进速度极慢，每一个段落似乎都经过了极其审慎的打磨，每一个词语的选择都带着某种近乎强迫症般的美学坚持。我常常需要停下来，反复咀嚼那些冗长而复杂的句式，试图理清作者试图构建的那个庞大而晦涩的思维结构。它不像是一部旨在提供娱乐或即时满足的作品，更像是一份需要读者投入巨大精力和耐心的智力挑战书。书中充斥着大量只有特定圈子内才可能理解的专业术语和典故，这使得初次接触的读者很容易产生一种被排斥在外的疏离感。这种疏离感并非源于故事情节的晦涩，而是源于语言本身构建的壁垒。它挑战了我们对“可读性”的传统认知，迫使我们反思，文学作品的价值是否必须建立在易懂和流畅之上。
评分我必须承认，这本书的“重量”是显而易见的，它并非那种可以轻松塞进背包，在通勤路上消磨时间的读物。它的字里行间弥漫着一种浓厚的知识分子式的焦虑，那种对现代社会碎片化信息和肤浅交流的深刻不满。阅读过程中，我多次产生过想要合上它的冲动，不是因为无聊，而是因为感到自身知识储备的不足，无法完全承载作者倾泻而下的信息密度。那种感觉，就像试图用一个普通的茶杯去接住倾泻而下的瀑布。它似乎在嘲讽那些追求情节高潮和人物成长的传统读者，因为它提供的，是一种缓慢的、内在的“崩塌”与重塑。每一次阅读，我都会发现新的歧义和新的解读角度，这无疑增加了它的文学价值，但也极大地提高了阅读门槛。对于那些习惯于被故事牵引的读者来说，这可能是一场漫长而孤独的旅程，需要极强的自我驱动力来维持下去。
评分坦白讲，这部作品带给我的整体感受是一种持续的、低沉的压抑感，仿佛我不是在阅读文字，而是在经历一段漫长而潮湿的冬日午后。叙事结构是其最令人困惑的特点之一。它几乎完全摒弃了传统意义上的时间线索和因果逻辑，更像是一系列并置的、闪烁其间的意识流片段，每一个片段都像一块打磨光滑的鹅卵石，独立存在，却难以拼凑成清晰的图案。我尝试过做笔记，试图梳理人物关系和事件脉络，但很快就放弃了。因为这部书似乎并不关心这些“表象”的东西。它更侧重于描摹某种存在的“质感”——那种介于清醒与梦境之间，介于理性与混沌边缘的微妙状态。作者似乎在用一种近乎偏执的笔法，挖掘那些被日常语言过滤掉的、潜意识深处的低语。每次翻开这本书，我都得做好心理准备，迎接一场关于“意义”本身的形而上学辩论，而这本书本身，就是那场辩论中最沉默也最难缠的对手。
评分人如其画的自由活泼和狂放 “If you could do it with one line, why put down fifty?”
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