具体描述
作者简介
马文·卡尔森 纽约市立大学研究生中心戏剧、比较文学和中东研究方向的“西德尼·E. 科恩”讲席杰出教授，曾任教于华盛顿大学和印第安纳大学等高等学府。研究和教学兴趣包括戏剧学与表演学理论、世界戏剧史和戏剧与表演研究。Western European Stages期刊的创刊编辑，在戏剧史、戏剧理论、戏剧文学和表演研究领域发表了大量学术论文及著作。其著作多次获奖并被译为多种语言，代表作包括《戏剧理论》（1993）、《鬼魂出没的舞台》（2001）、《表演批评》（2002）、《世界戏剧导论》（2014）等，最新著作为《击碎哈姆雷特之镜：戏剧与现实》（2016）。
目录信息
读后感
多数中国读者恐怕都会对文学的四大体裁——小说、诗歌、散文、戏剧——不会陌生，尽管他们往往并不在意或追问分类的标准何在。有时，他们也会接触到三分法的文学，即叙事类文学、抒情类文学，以及戏剧。两种做法各有各的依据，也都具有一定合理性，尽管四分法更容易出现体裁交...
评分 评分吕效平/文 （此为本书序言，原文无标题） 对中国读者来说，马文·卡尔森教授这本小书最大的优点，是它的前沿性： 它出版于2014年，记录了本世纪西方学者对于“戏剧”的最新看法。这一点对于中国读者很重要！我们现在谈到话剧经典，还是80多年前的《雷雨》和60年前的《茶馆》，...
评分多数中国读者恐怕都会对文学的四大体裁——小说、诗歌、散文、戏剧——不会陌生，尽管他们往往并不在意或追问分类的标准何在。有时，他们也会接触到三分法的文学，即叙事类文学、抒情类文学，以及戏剧。两种做法各有各的依据，也都具有一定合理性，尽管四分法更容易出现体裁交...
用户评价
从主题深度来看，这本书无疑是雄心勃勃的，它试图探讨后现代社会中“身份的流变”与“记忆的不可靠性”。作者引用了大量的心理学理论和后结构主义哲学家的观点，试图构建一个坚实的理论框架来支撑其虚构的世界。然而，理论的重量似乎压垮了故事本身。很多时候，我感觉自己像是在阅读一本附带了小说外壳的学术论文集。角色们与其说是在做决定，不如说是在扮演某个特定理论的载体。他们的对话与其说是交流，不如说是辩论赛，充满了预设的论点和反驳。这种过度理论化的倾向，使得人物的“人味儿”大大降低，情感的流露显得刻意和做作。例如，当主角面对抉择时，他首先进行了一段关于“自由意志悖论”的长篇自白，而不是展现出应有的焦虑或恐惧。如果作者能将这些深刻的思考，以更自然、更融入情节的方式呈现，而不是直接抛给读者，这本书的感染力会提升百倍。目前的状态是，我理解了作者想说什么，但我完全无法“感受”到故事中发生的一切。
评分这本书的叙事结构简直是个迷宫，我花了整整一个下午才大致摸清作者的布局。开篇就将我们扔进一个充斥着蒸汽朋克美学和阴谋论的异世界，那种氛围营造得非常到位，空气中似乎真的弥漫着煤烟和廉价威士忌的味道。最让我印象深刻的是角色塑造，尤其是那个患有间歇性失忆症的侦探，他的内心挣扎和道德困境被刻画得入木三分，让人不禁想探究，到底是什么样的过往塑造了他如今的扭曲？然而，故事在中段似乎有些失焦，为了展示其宏大的世界观，作者塞入了太多无关紧要的政治派系斗争和晦涩难懂的古代预言，使得原本紧凑的悬疑感被冲淡了。读到后期，我甚至有点怀疑自己是不是漏看了哪一章，那些突如其来的角色登场和背景信息，让人感觉像是在拼凑一幅残缺的拼图。尽管如此，最后那个意想不到的反转，虽然有点老套，却有效地将之前那些零散的线索串联起来，带来了一种短暂的满足感。总的来说，这是一次充满野心、但执行上略显粗糙的阅读体验，它需要的不是一次阅读，而是一份研究报告。
评分我得说，这本书的语言风格是我近期读到过最“炫技”的。作者似乎对每一个形容词都有着近乎偏执的追求，句子动辄十几个从句，充满了大量的古典引喻和哲学思辨，读起来简直像是在啃一块需要反复咀嚼才能品出其味的硬糖。前三章，我不得不频繁地停下来查阅那些生僻的词汇和晦涩的典故，这极大地打断了阅读的流畅性。有一段描写主角在雨夜独白的情节，用了整整四页纸来探讨“存在的虚无性”与“城市肌理的腐朽”，虽然文字堆砌得华丽无比，但情感冲击力却远不如一个简单有力的对白来得直接。这本书似乎更热衷于展示作者深厚的文学功底，而非推动故事本身的发展。我更倾向于将它视为一本散文诗集，而不是一本情节驱动的小说。对于那些追求快节奏、强情节的读者来说，这本书可能会是场灾难；但如果你喜欢沉浸在语言的海洋里，享受那种被繁复句式“包裹”的感觉，那么你或许会感到如鱼得水。对我个人而言，我期待的是故事能稍稍喘口气，给我一个清爽的间隙。
评分购买这本书很大程度上是冲着封面艺术去的，那张冷峻的、充满未来感的黑白插画极具诱惑力。然而，一旦翻开内页，这种视觉上的愉悦感就荡然无存了。排版极其拥挤，行距小得可怜，页边距窄得像是在挑战读者的视力极限。更糟糕的是，印刷质量似乎有些粗糙，有些深色文字在纸张的纹理中显得模糊不清，尤其是在那些信息密度极高的段落里，阅读起来非常费力，眼睛很快就会感到疲劳。我不得不频繁地使用手机的手电筒来辅助阅读，试图分辨那些重叠在一起的墨迹。除了技术层面的问题，这本书的插图——如果能称之为插图的话——也非常敷衍。那些零星散布在章节开头的、像是匆忙勾勒的几何图形，与封面那种精致的艺术风格形成了强烈的反差，让人感觉出版商在宣传和制作上投入了极大的不平衡。我希望作者的才华能得到更尊重和更精心的呈现，而不是被这样的装帧和印刷质量所拖累。读完后我需要去验光了。
评分这部作品的节奏感把握得相当糟糕，仿佛作者在写作时切换了好几个完全不同的节拍器。开篇像是一部慢吞吞的艺术电影，每个场景都被拉得很长，细致入微地描绘光影和人物微表情，让人感觉时间凝固了。我一度以为自己拿到了一本关于“慢生活哲学”的书籍。但就在你快要沉入这种平静的泥潭时，作者突然加速，在中间部分用不到五十页的篇幅，塞入了三场大规模的冲突戏和一次重大的身份揭秘。这种突兀的加速让人措手不及，根本没有时间去消化这些剧变带来的情感后果。比如，某个重要人物的死亡，应该是一个可以催人泪下的高光时刻，但在书中，它只是被寥寥数语带过，仿佛只是完成了一个剧情任务。这种处理方式让我对角色的命运感到了极度的疏离。书的后半部分，作者又突然回归到那种悠闲的、旁观者的视角，讨论起角色们对咖啡豆产地的偏好，这使得整个阅读过程充满了断裂感，就像在听一首精心制作的交响乐，却在关键的乐章中突然插入了一段完全不搭调的噪音。
评分横向和其他 VSI 书相比，真是枯燥又乏味。也许戏剧这么复杂的话题本来放在一本小书里就必然撑爆。
评分横向和其他 VSI 书相比，真是枯燥又乏味。也许戏剧这么复杂的话题本来放在一本小书里就必然撑爆。
评分横向和其他 VSI 书相比，真是枯燥又乏味。也许戏剧这么复杂的话题本来放在一本小书里就必然撑爆。
评分横向和其他 VSI 书相比，真是枯燥又乏味。也许戏剧这么复杂的话题本来放在一本小书里就必然撑爆。
评分诚意之作。Carlson这样的行家来写，没基础的话读来可能会觉得零散乏味且太偏向研究性，但其实论内容的丰富、深度和广度都不是一般泛泛的介绍性文字所能相比，触及许多根本问题，谈遍全球表演传统，专业学习者也能补上漏洞盲区。与其在短短的篇幅内贪多嚼不烂，不如像这样提供可供挖掘查阅的点。
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