具体描述
《城南旧事》讲述了二十世纪二十年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后来大学生回了老家，再也没回来。秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，不料被火车压死。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。后来，被赶出家门的兰姨娘来到英子家，英子发现爸爸对兰姨娘的味道不对，英子很伤心，想了一个办法，把兰姨娘介绍给德先叔，使他们俩相爱，最后他们一起乘马车走了，爸爸很难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人，宋妈被她丈夫用小毛驴接走。后来，英子的爸爸因肺病去世。英子随着爸爸的离开，真正地体会到了自己的责任，真正的长大了。
作者简介
林海音（1918年－2001年），出生于日本大阪，台湾苗栗县头份镇人，祖籍广东蕉岭，台湾著名作家。曾担任“世界日报”实习记者，主持《联合报》副刊10年。一生创作了多篇长篇小说和短篇小说集，销量十分可观。其中小说《城南旧事》（1960年）最为著名。她所创立的纯文学出版社（1968-1995）堪称中国第一个文学专业出版社，曾出版了许多脍炙人口的好书。
目录信息
冬阳·童年·骆驼队
惠安馆
我们看海去
兰姨娘
驴打滚儿
爸爸的花儿落了
我也不再是小孩子
后记
英子对英子——东京小住札记
往昔掠影
北平漫笔
虎坊桥
天桥上当记
骑毛驴儿逛白云观
我的童玩
家住书坊边
我的京味儿回忆录
友情
思冰令人老
台北温泉漫写
秋游狮头山
台南“度小月”
相思仔
竹
爱玉冰
新竹白粉
爱与牵手
台湾民俗杂辑
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这部作品的语言风格简直是自成一派，它摒弃了时下流行的矫饰与华丽，用一种近乎孩童般的直白，包裹住了成人世界的复杂与无奈。读起来，你的心绪会像是在清晨的薄雾中行走，每一步都带着湿润的凉意，却又无比清晰。作者的叙述视角非常稳定，始终聚焦于那个敏感而又充满好奇的“我”，这使得读者能够非常自然地代入情境，与主人公一同经历那些初识世界的冲击。我特别喜欢作者在处理人际关系时的那种留白艺术。她从不急于解释人物行为背后的动机，而是将解释权完全交给了读者。比如，某两个人物之间那种欲言又止的、微妙的疏离感，正是这种“不明所以”，才更贴近真实生活的真相，因为我们很多时候，对于他人的情感，也只能做出模糊的猜测。这本书成功地营造了一种“时间的重量感”，即便是最微不足道的日常琐事，在回忆的滤镜下，都承载了无法估量的分量。它像是一面陈旧的镜子，映照出的不是当下，而是你生命中那些早已远去，却从未真正消失的侧影。
评分这本书最让人难忘的，是它对于“童年记忆的不可靠性”的探讨，虽然没有直接挑明，但贯穿始终。作者的笔触细腻到足以捕捉到孩子视角中那种特有的、对现实的扭曲和夸大。那些曾经被描绘得无比清晰的场景，在成年后的回顾中，开始变得模糊、重叠，甚至相互矛盾，这本身就构成了一种深刻的张力。阅读体验是高度私密的，它迫使你不断地审视自己的过往，去分辨哪些是真实发生过的，哪些是情感需要帮你美化或放大的。这种内省的过程是痛苦的，但也是必要的。我欣赏作者不试图提供任何标准答案或最终结论的做法，故事结束时，那种萦绕心头的不确定感，才是这本书真正的价值所在。它教会我们，有些美好的东西，一旦逝去，就只能永远留在那个特定的时间节点里，带着它固有的温度和光泽，成为我们生命中一盏永不熄灭的、却又遥不可及的灯。读罢，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而宁静的告别仪式，与过去的某个自我达成了和解。
评分这本书的文字带着一种陈年的味道，像旧照片里泛黄的边缘，轻轻一碰，那些尘封的记忆便有了呼吸。作者的叙事节奏极其舒缓，毫不急躁地铺陈着一个个场景，像是拉着你走过一条长长的、种满了老树的胡同。你仿佛能闻到空气中弥漫的，那种混合了泥土、阳光和某种说不清的植物的清香。她笔下的人物，那些街坊邻居，个个鲜活得像是昨天才在你身边走过。特别是那个沉默寡言的“疯子”，他的出现总是带着一种突兀的诗意，让人在怜悯之余，又忍不住去探究他那层厚厚的、与世隔绝的外壳下，究竟藏着怎样一个故事的碎片。这本书的魅力不在于跌宕起伏的情节，而在于它捕捉到了时间流逝中那些细微的、几乎难以察觉的纹理。每一次阅读，都像是在与一位久未谋面的故人对饮，话语不多，但每一个眼神、每一个停顿，都蕴含着千言万语。它没有直接告诉你“悲伤”是什么，而是让你自己去感受，那种随着季节更迭，生命中必然要经历的，无可挽回的失去。读完合上书页的那一刻，窗外的景色似乎都蒙上了一层温柔的滤镜，世界忽然变得更宽广，也更深沉了。
评分从文学技法的角度来看，这本书的叙事结构有着令人惊叹的韧性。它看似松散，但实际上暗流涌动，所有看似不经意的片段，最终都会在某种情绪的共振下汇集成一个巨大的回响。作者对环境的描绘具有极强的象征意义。那些破旧的庭院、低矮的屋檐、灰蒙蒙的天空，它们不是简单的背景板，而是人物内心状态的外化。每当故事的情感张力达到一个临界点时，天气或环境总会发生细微的变化，这种浑然天成的呼应，让文本的层次感大大增加。阅读此书，你需要放慢你的呼吸，放慢你的思维速度，否则你可能会错过那些隐藏在字里行间的“呼吸点”。我发现自己常常会因为某处对光线或色彩的精妙处理而感到震撼，那不是学院派式的炫技，而是一种本能的、对美的深刻理解。这本书仿佛是一首用散文写成的挽歌，哀而不伤，温柔地接受了所有生命中无法改变的缺憾与错位。它给予读者的，是一种沉静的力量，一种在喧嚣世界中安放自己灵魂的场所。
评分我不得不说，这本书的结构处理得非常巧妙，它像是一串精心串联起来的珍珠，每一颗都散发着独立的光泽，但只有将它们串联起来，才能看到那条完整的、闪耀的生命轨迹。作者对于细节的捕捉能力，简直达到了令人咋舌的地步。比如对光影的描摹，她能精准地描绘出午后三点，阳光斜斜地穿过竹帘，在木地板上投下的斑驳光影，那光影的形状、温度，都仿佛能被你用手触摸到。这种极致的具象化，使得那些看似平淡的日常场景，立刻拥有了史诗般的质感。我特别欣赏作者在处理“成长”这个主题时的克制。她没有用宏大的叙事去宣告“我长大了”，而是通过一系列细微的心理变化来暗示：比如，开始留意到大人世界中那些未曾言说的秘密，开始理解了“告别”的重量，即便那个告别对象可能只是路边的一棵树或者一个不经意间错过的人。阅读过程中，我时常会停下来，不是因为情节复杂，而是因为某些句子如同谶语般击中了内心深处某个柔软的角落，需要时间去消化。这本书不是用来“读完”的，而是用来“感受”和“体味”的，它更像是一份私人日记，邀请你悄悄地，带着敬畏的心情，窥探一番。
评分三月读物。
评分就是淡淡的，主人公其实过的很幸福，但是她身边的人怎么都过得不好，大多是女的，唉，吃人的礼教。
评分三月读物。
评分十幾二十年前，還未長大的我，只能讀懂“城南”的風情，讀懂“事”的起承轉合，但是沒有經歷過悲歡離合，又怎能明白那個“舊”字？4顆星
评分就是淡淡的，主人公其实过的很幸福，但是她身边的人怎么都过得不好，大多是女的，唉，吃人的礼教。
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