这是一个看似简单的故事,是大部分成长中的孩子都会遇到的问题——怕黑。
一个名叫拉兹罗的小男孩,在他所住的房子里,总有一些黑暗的角落,让他既害怕,又很好奇。他*常去窥探的地方就是家里的地下室。他从不敢走下去。他时常想,如果他主动去拜访黑暗,那么也许黑暗就不会来找他了。结果有一天,小男孩屋子里的灯泡坏了,黑暗顿时弥散在整个房间。一个声音循循引导着小男孩,走进地下室——灯泡放在地下室里的一个抽屉里……这是一个帮助孩子克服恐惧、战胜黑暗的故事。
作者:雷蒙·斯尼奇(本名丹尼尔·汉德勒)
是位编故事的高手。1970年,他出生于美国,1998年开始用雷蒙·斯尼奇这个笔名创作《波特莱尔大遇险》系列小说,并一举成名,盘踞《纽约时报》畅销榜长达600多周,受到《纽约时报》《美国新闻和世界报道》等一众主流媒体的高度评价。而由此系列小说改编的电影《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》上映后,更是受到读者观众的追捧。从此,他便用小说里的这个人物的名字开始一系列的创作。他不仅会写故事,在音乐和电影方面也有很高的造诣。因此他的作品所呈现的画面感极强,阅读时经常会有身临其境的感觉。他了解孩子的内心世界,所以才能把儿童的心理活动及感受描写的那么透彻。
绘者:乔恩·克拉森
出生于1981年的加拿大新锐画家。他的第一本自写自画图画书《我要把我的帽子找回来》,一经面世,便受到了读者的喜爱。被《纽约时报书评》评为“2011年度10本最佳图画书”之一。从此便一发不可收拾,他的《这不是我的帽子》更是一举获得2013年凯迪克大奖和凯特﹒格林威大奖,成为唯一一位两项国际大奖的双料得主。也是自凯迪克奖设立,1947年以后唯一一位在同一届凯迪克大奖中获得金、银奖的作家。
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这本书的叙事手法简直是神来之笔,作者在构建世界观时展现出的那种沉稳而又细腻的笔触,让人仿佛身临其境地踏入了一个全然陌生的领域。开篇并没有急于抛出惊天动地的事件,而是花费了大量的篇幅去描摹主角的日常生活,那些看似琐碎的细节,实则暗流涌动,为后续情节的爆发埋下了层层叠叠的伏笔。我尤其欣赏作者在人物塑造上的功力,每一个配角都不是扁平的工具人,他们都有着自己独立而复杂的动机和背景故事,即便是最不起眼的街边小贩,他的一个眼神、一句无心之语,都可能指向一个尚未揭示的宏大阴谋。情节的推进犹如剥洋葱,一层层剥开,每一次看似豁然开朗,紧接着又会出现新的迷雾。书中对于某种古老仪式的描写,那种压抑的氛围和隐晦的象征意义,读起来让人脊背发凉,作者对气氛的把控达到了大师级的水平。文字本身就带着一种独特的韵律感,读起来毫不费力,反而让人沉浸其中,不愿停歇。对于那些追求深度和内涵的读者来说,这本书绝对是值得反复咀嚼的佳作,它提供的远不止是一个故事,更是一次关于人性、权力与宿命的哲学探讨。
评分这本书的语言风格极其冷峻,几乎没有冗余的抒情,所有的情感都内化在了行动和环境的描写之中。阅读它,就像是置身于一场永不停歇的寒冬之中,空气中弥漫着铁锈和潮湿的气息。我必须承认,前五十页的阅读体验并不轻松,因为它需要读者付出极高的注意力去捕捉那些只言片语中透露出的信息。作者似乎对手稿的打磨达到了偏执的程度,每一个动词的选择都精准到位,没有一个词是多余的。我特别留意了作者对“沉默”的运用,很多关键性的冲突和情感爆发,都不是通过激烈的对话完成的,而是通过角色之间长时间的对视、一个不经意的停顿,将那种无形的压力感堆积到顶点,然后在一声不吭中彻底爆发。这使得角色的内心世界显得无比丰富和立体,他们的每一个决定都似乎被某种不可抗拒的巨大力量推着走。对于那些厌倦了直白叙事的读者,这本书提供了一种截然不同的阅读体验:它要求你主动参与到故事的构建中,去感受那种被文字“雕刻”出来的张力。
评分说实话,我一开始是被这书的封面吸引的,那种带着斑驳纹理的冷峻设计,预示着内容的厚重。但真正翻开后,我发现它的魅力远超视觉冲击。这本书最让我震撼的是它对“时间”的理解和处理。它并非线性叙事,而是像一张巨大的网,过去、现在与未来在某些关键节点上产生了诡异的共振。书中有一个章节,描述了一座城市在不同历史时期同一地点发生的场景交叠,那种宿命般的轮回感,让人对“自由意志”产生了深刻的怀疑。作者没有给出明确的答案,而是将这种模糊性留给了读者去填充,这正是高明之处。我特别喜欢那些充满隐喻的场景描写,比如反复出现的“断裂的钟摆”或“永不熄灭的灯火”,它们似乎在诉说着某种超越个体生命的宏大悲剧。虽然故事情节错综复杂,人物众多,但作者总能巧妙地通过某种象征性的物品或反复出现的梦境片段,将所有线索重新串联起来,让人在迷失中找到方向,这种智力上的挑战和最终的顿悟感,是阅读过程中最令人满足的体验。
评分这本书的深度,在于它对“秩序与混乱”这一对立面的深刻剖析,并且它巧妙地避开了将其中任何一方简单地描绘为“好”或“坏”。它呈现的是一个复杂的灰色地带,在这个地带里,最严密的规则往往孕育着最极致的疯狂。作者对于社会结构的观察入木三分,他描绘了一个表面上光鲜亮丽、运行精准的体系,但当你跟随主角深入到边缘地带时,会发现那些被系统遗弃和压抑的角落,才是真正驱动世界运转的原始力量所在。我尤其欣赏那种偶尔闪现的、近乎诗意的绝望感。在最黑暗的时刻,角色们并没有选择高喊口号或进行伟大的反抗,而是选择了一种近乎宗教式的接受,这让我感受到了比单纯的英雄主义更具重量的人性重量。阅读这本书的过程,就像是经历了一场漫长而艰苦的心理洗礼,它挑战了我们对于既定事实的盲目信任,迫使我们去质疑那些我们习以为常的“真理”。它不提供廉价的安慰,但它提供了一种更难得的东西:清醒的认知。
评分我发现作者在叙事结构上玩了一个非常大胆的游戏,那就是不断地在“可信度”的边缘试探。你永远无法完全确定你所读到的内容是基于一个坚实的现实基础,还是主角扭曲的感知。这种不确定性贯穿始终,每一次你以为自己掌握了真相时,下一章就会用一个细节彻底颠覆你的认知。书中对于“记忆”的探讨尤为深刻,它不仅仅是事件的回放,更是一种可以被篡改、被武器化的工具。书中关于“失忆者聚会”的描绘,简直是神来之笔,那里没有身份的确认,只有对“曾经”的模糊渴望,那种集体性的虚无感,让我久久不能释怀。另外,本书对特定场景的描绘达到了近乎催眠的效果。比如对地下水道系统的详细描述,那种幽闭、潮湿、充满了未知生物的生态环境,被描绘得如此真实可感,以至于我阅读时都忍不住想去检查一下周围是否有异响。这是一部需要耐心和毅力的作品,但回报是巨大的,它能极大地拓展你对“故事可以怎样被讲述”的认知边界。
评分超级热爱这本绘本,从光与暗的画面对比,还有细节如文字在哪里体现,孩子的变化,让人惊讶的是到了那页黑暗如古诗人念出的大段文字,像在孩子耳边私语一般,你好,黑暗!
评分可爱
评分可爱
评分图和文都很棒!
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