具体描述
小时候，我住在山里。晚上，爷爷从矿井回家，浑身都是黑煤灰，只有嘴唇是干净的，他就用双唇亲吻我的额头。在山里长大是个特别的经历。奶奶会做热乎乎的玉米面包和脆脆的炸秋葵。我们会跑到深水潭嬉戏，再去克劳先生的店里转一转……每件开心的事都值得分享与铭记，每份欢乐背后都是一个温馨的故事。作者用细腻而幸福的笔触，道出对生活的爱，对家庭的爱，特别是对一方故土由衷的热爱。
作者简介
辛西娅· 赖兰特：1954年出生于美国， 畅销书作家、图书馆员。至今，她已为孩子们创作了100多部作品，包括小说、图画书、短篇故事及诗歌。她是纽伯瑞奖和凯迪克奖的双料得主，与黛安娜· 古德合作创作的《山中旧事》获得了1983年的凯迪克奖银奖。相隔10年，又凭借《想念梅姨》获得1993年纽伯瑞奖金奖。
黛安娜· 古德：美国童书插画家，创作了一系列的畅销作品，包括《我们的妈妈哪儿去了》《鳄鱼男孩》等。她的作品总是带着温暖和爱，纤细的线条往往能够传达出浓浓的情感。凭借《山中旧事》一书，一举获得1983年凯迪克奖银奖。
目录信息
读后感
听很多人介绍过《山中旧事》这本书，这本1983年的凯迪克银奖之作看后让我很感动，那是一种能勾起我童年美好记忆，在深夜引发出一丝丝的思乡之情。文中通过简单朴实的句子表达了暖暖的亲情，还有知足的山里情结，这对于我这个山里成长的孩子，有着和主人公同样的热爱情...
评分听很多人介绍过《山中旧事》这本书，这本1983年的凯迪克银奖之作看后让我很感动，那是一种能勾起我童年美好记忆，在深夜引发出一丝丝的思乡之情。文中通过简单朴实的句子表达了暖暖的亲情，还有知足的山里情结，这对于我这个山里成长的孩子，有着和主人公同样的热爱情...
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评分听很多人介绍过《山中旧事》这本书，这本1983年的凯迪克银奖之作看后让我很感动，那是一种能勾起我童年美好记忆，在深夜引发出一丝丝的思乡之情。文中通过简单朴实的句子表达了暖暖的亲情，还有知足的山里情结，这对于我这个山里成长的孩子，有着和主人公同样的热爱情...
用户评价
这本新近读完的文学作品，给我的触动真是难以言喻。它没有宏大的叙事背景，也没有跌宕起伏的情节设计，却以一种近乎白描的手法，勾勒出了一幅幅关于“时间”与“记忆”的精妙画卷。作者的笔触极其细腻，仿佛能捕捉到空气中尘埃落定的微小轨迹。读到那些关于童年玩伴的段落时，我几乎能闻到夏日午后阳光晒过老木地板散发出的那种特有的，混合着灰尘和樟脑丸的味道。叙述者似乎总是在不经意间，抛出一个极具画面感的意象，比如“那扇紧闭的窗户像一只不愿睁开的眼睛”，瞬间就能将读者带入一种特定的情绪氛围之中。这种对细节的执着，使得整部作品的质感异常丰富，即使是描述一场寻常的乡间雨景，也能写出雨滴击打在不同材质的叶片上所发出的不同声响，层次分明，引人入胜。它更像是一部关于“存在感”的哲学探讨，探讨的是那些转瞬即逝的瞬间，是如何通过记忆的滤镜，被赋予永恒的重量。读完后，我发现自己久久不能平复，那份宁静而深沉的力量，是很多轰轰烈烈的故事所无法比拟的。
评分这本书最让我印象深刻的地方，在于它对“缺席”的描绘。作者似乎并不热衷于描写人物的圆满和团聚，反而是将笔墨聚焦于那些“不在场”的要素。无论是对逝去亲人的绵长思念，还是对某段关系中关键性对话的缺失，这种“空”成为了推动情节发展的主要动力。通过对“空缺”的细致描摹，那些被省略的部分反而获得了更强大的存在感，仿佛在文字的缝隙中形成了强大的引力场。例如，书中关于某次家庭聚会的描写，高潮部分竟然是所有人都默默地坐在餐桌旁，没有人真正开口说话。这种“无声的喧嚣”是极其震撼的，它揭示了人与人之间沟通的深层障碍，以及在特定情境下，沉默比任何言语都更具杀伤力。这让我反思了自己生活中那些因为没有说出口而留下遗憾的瞬间。它不是一本提供答案的书，而是一面镜子，照出我们在人际关系中，那些永远无法被完全填补的空白地带。
评分从结构上看，这部作品无疑是极具野心的，它大胆地采用了非线性的叙事模式，将时间线完全打散重组。如果你期待一个从A点清晰走到B点的故事，那么你可能会感到挫败。相反，作者更像是一个考古学家，不断地在不同的历史断层中挖掘碎片，然后将它们随意地放置在桌面上，让读者自己去尝试拼凑出完整的图景。这种叙事策略虽然增加了理解的难度，但也极大地提升了作品的耐读性。每一次重读，我都会发现之前忽略掉的、隐藏在场景转换中的微小线索，这些线索如同时间胶囊一般，揭示了不同时间点上角色命运的某种宿命般的关联。特别是几组反复出现的象征性物品——一把生锈的钥匙，一封未寄出的信，以及一只残缺的瓷碟——它们在不同章节中以不同的状态出现，像某种暗语，暗示着一个隐藏在表层故事之下的更深层次的主题。这是一种极其考验读者智慧和耐心的文学建构。
评分坦率地说，这本书的阅读体验是需要一些耐心的。它不像市面上那些节奏明快的畅销书，开篇就能抓住你的眼球。相反，它像是缓缓流淌的溪水，需要你沉下心来，才能察觉到水底那些光滑的鹅卵石。我必须承认，最初的几十页，我有些许的迷茫，人物之间的对话充满了留白，场景的切换也显得跳跃而随性。但一旦你适应了这种独特的叙事节奏——那种仿佛是在梦境边缘徘徊，不断回溯又突然抽离的状态——你会发现其内在的逻辑链条是多么的精密。作者似乎对“内在独白”的运用达到了炉火纯青的地步，角色们在行动之外，内心世界构建了一个比现实更为复杂和真实的维度。特别是对“遗憾”这一主题的处理，没有用煽情的方式去渲染，而是通过反复提及某个未完成的动作或未说出口的词语，让那种怅然若失的感觉，像藤蔓一样悄无声息地缠绕上来，最终紧紧地勒住了读者。这是一种高段位的写作技巧，它要求读者从被动接受信息，转变为主动参与建构意义，最终收获的阅读满足感是极其纯粹的。
评分这本书的语言风格，简直像是一场精心编排的室内乐演奏会。它不像交响乐那样声势浩大，而是专注于木管和弦乐器之间的精妙对话。我尤其欣赏作者如何运用色彩和光影来烘托人物的心理状态。比如，当描述主人公感到焦虑和不安时，周围的环境光线总是被刻意调低，变成一种浑浊的、偏向蓝灰色的色调，仿佛世界都被一层薄雾笼罩。而当出现短暂的释然或希望的萌芽时，即便是最微弱的一缕阳光，也会被放大处理，带着一种近乎宗教般的神圣感。这种视觉语言的精确性，让文字的力量超越了单纯的意义传达，而进入了一种感官体验的层面。我常常会停下来，反复品味某些形容词的搭配，比如“苔藓般沉重的沉默”或是“玻璃珠碎裂般的笑声”，它们不是凭空捏造的修辞堆砌，而是精准地契合了当时的语境，为平淡的叙事增添了强烈的艺术张力。这本书读完后，我感觉自己的“视觉词库”都得到了极大的扩展。
评分“小时候，我住在山里。……因为我住在这山里，就已经足够。”只要看到“山中”两个字，就觉得亲切。笔触温柔，色彩淡雅，字里画间流淌着爱意，读来心怀温暖与宁静。
评分小时候，我住在山里。
评分小时候，我住在山里。我从没有向往过海洋，也从没有向往过沙漠，我从没想要到世界上任何地方去。因为我住在这山里，就已经足够。
评分生日礼物。
评分虽不能至，心向往之
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