詩の向こうで、僕らはそっと手をつなぐ。―萌詩アンソロジー

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出版者:ふらんす堂
作者:川口 晴美
出品人:
页数:78
译者:
出版时间:2014-6-5
价格:JPY 1,296
装帧:単行本
isbn号码:9784781406053
丛书系列:
图书标签:
  • アンソロジー
  • 山中ヒコ
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具体描述

◆萌えるBL詩集

萌えながら、詩を味わう。

珠玉の愛を詰め込んだ、新しい形の日本の現代詩アンソロジー

解説:川口晴美

表紙イラスト:山中ヒコ

きみを見たときから始った

ぼくの孤独に

世界は はげしく

破片ばかりを

投げ込もうとしていた。

(清岡卓行「思い出してはいけない」より)

◆解説「読むことは素敵な共犯者になること」より

言葉のなかで、連なる行の向こうで、「僕」と「きみ」は現実ではつなぐことがかなわなかったかもしれない手をこっそりとつなぐ。書き手と読み手は、異なるかもしれない場面を見ながら共犯者のように鼓動を重ねる。

詩は、そんな可能性を有しているのです。

◆収録作者一覧

寺山修司/中原中也/小林秀雄/石川啄木/島崎藤村/高村光太郎/萩原朔太郎/吉増剛造/吉野弘/武者小路実篤/立原道造/清岡卓行/村野四郎/金子光晴/鮎川信夫/大手拓次/村山槐多/北原白秋/辻征夫/石原吉郎/土井晩翠

《星河的彼端,我们低语》 ——一部关于失落、追寻与时间洪流中微小连接的文学探索 卷首语:在万籁俱寂处聆听存在的共振 这本选集并非收录那些宏大叙事下的史诗,而是将笔触深入到人心中那片幽微、潮湿的角落。它关乎那些在喧嚣尘世中被忽略的瞬间,那些我们试图抓住,却又无可避免地从指缝间溜走的时光碎片。我们试图描摹的,是存在本身在面对“消逝”这一永恒命题时的温柔抵抗。 第一部:光影的断裂与记忆的残骸 (The Fracture of Light and the Remnants of Memory) 本部分共收录了十五篇作品,核心主题围绕着“失焦的现实”与“错位的感知”。作者们运用破碎的叙事结构,模仿记忆重构过程中的不确定性与选择性遗忘。 重点篇目解析: 《雾中站台的最后一声汽笛》: 故事以一位患有选择性失忆症的老铁路职员的视角展开。他坚信自己能通过记录每一班列车的时刻表,来拼凑出他失踪的女儿最后出现过的轨迹。叙事者在精确的时间坐标中,描绘出情感的巨大空洞。作品着重于描绘一种“存在于不存在之间”的焦虑,以及对“精确性”徒劳的依恋。 《潮汐下的旧信箱》: 一组十四封未寄出的信件,每封信的收件人都是写信者生命中某个“应该成为但最终没有成为”的未来版本。信件内容充满了对岔路口的哲学反思,探讨了“可能性”与“现实”之间的张力。文风冷峻,多用海水的意象来象征时间的不可逆转。 《镜厅的囚徒》: 探讨身份认同的崩塌。主人公发现自己居住的公寓楼中,每一面镜子反射出的并非他当下的形象,而是他不同年龄段、不同选择下的面孔。故事的高潮在于,他试图通过打破一面镜子来“选择”一个现实,却发现这仅是加剧了镜像世界的混乱。 艺术手法侧重: 强烈的意象派风格,大量使用冷色调的词汇,节奏感上模拟心电图的波动——平稳与骤停交替出现。 第二部:城市皮肤下的共生与疏离 (Symbiosis and Alienation Beneath the City Skin) 第二部分聚焦于现代都市中的人际关系,特别是那些看似紧密连接,实则情感隔阂的“平行线”。作品探讨了虚拟连接的膨胀与真实接触的萎缩。 重点篇目解析: 《午夜共享单车与未读信息》: 描绘了城市中无数共享单车在夜色中成为新的“孤独雕塑”。故事通过观察这些被遗弃的工具,串联起十几条互不相识的都市人的通勤轨迹,最终发现他们都曾试图在同一时间、同一路口发送一条重要信息,但都被系统或人为的延迟所阻隔。这是一种现代版的“擦肩而过”。 《混凝土森林的苔藓报告》: 这部作品以半纪实、半虚构的手法,记录了一群专门在城市高楼墙壁上寻找微小生命的植物学家。他们发现,某些罕见的苔藓物种只生长在那些被长期遗弃的窗台或空调外机后方,它们成为了人类情感废弃物的有机载体。作品质疑了“进步”的定义,并赞颂了生命在最不适宜环境中的韧性。 《地铁尽头的陌生人对视》: 仅用三页篇幅,捕捉了一次长达七分钟的、在通勤高峰期列车上发生的眼神接触。没有对话,没有后续,仅仅是两个疲惫的灵魂在金属的轰鸣中,短暂地识别了彼此的疲惫。作者通过对两人瞳孔中倒影的细致描写,探讨了人类对瞬间“被看见”的渴望。 艺术手法侧重: 观察者视角明显,语言克制而精确,注重环境与人物心理的物质性对应。 第三部:时间的褶皱与未竟的对话 (Folds of Time and Unfinished Dialogues) 本部分的文本,探索了超越线性时间的可能性,以及那些因环境或勇气缺失而搁置的、对生命产生根本性影响的“未说出口的话语”。 重点篇目解析: 《一封写给七年前自己的便签》: 并非通过奇幻设定,而是通过极其细致的心理描写,展现了主人公如何强迫自己“进入”七年前的身体状态,向那个正在做出重大错误决定的自己发送警告。作品的张力在于,他知道即便发出了便签,过去的自己也几乎不可能真正理解或采纳。这是一种对命运的无力干预。 《被雨水侵蚀的旧照片修复师》: 讲述了一位专门修复因水患或时间侵蚀而受损的家庭相册的工匠。他通过对照片上人物表情的微小纹理分析,重建出照片背后被遗忘的语境和争执。他修复的不是影像,而是历史的温度。 《候鸟的导航系统为何失灵》: 以散文诗的形式,探讨了现代环境污染和人造光源如何干扰自然界的古老机制。这种“导航失灵”,被用来比喻现代人精神上的迷失——我们拥有无限的知识和信息,却失去了对自身方向感的本能判断。 艺术手法侧重: 哲学思辨性增强,语言流动性较大,倾向于使用“悖论”和“二律背反”的结构来构建意境。 结语:在缝隙中寻找微光 《星河的彼端,我们低语》 是一次对“连接”定义的重新审视。它不提供安慰或圆满的结局,而是邀请读者深入审视那些我们习惯于绕过的缝隙——记忆的罅隙、人群的隔离、时间的断层。正是在这些被认为“无用”或“缺失”的空间里,生命最真实、最脆弱的脉动才得以清晰地展现。阅读本书,如同在深夜的城市中漫步,你将发现,最深刻的对话,往往发生在无人知晓的角落,以一种极其私密、近乎耳语的方式进行。

作者简介

川口 晴美 (カワグチ ハルミ)

1962年福井県小浜市生まれ、早稲田大学第一文学部卒業。1985年に最初の詩集『水姫』(書肆山田)。2009年刊行の詩集『半島の地図』(思潮社)で第10回山本健吉文学賞を受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

目录信息

第1章 秘めた気持ちが疼いて(十六歳の少年の顔―思ひ出の自画像(大手拓次)
月夜の浜辺(中原中也)
君が花(石川啄木) ほか)
第2章 皮膚の熱は隠せない(恋を恋する人(萩原朔太郎)
なぜぼくの手が(鮎川信夫)
合唱(吉増剛造) ほか)
第3章 傷跡は見えないところに刻まれる(ココアのひと匙(石川啄木)
君に(村山槐多)
兄弟(北原白秋) ほか)
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的视角非常独特,它似乎有意避开了成人世界中那些复杂的情感纠葛和功利性的衡量,而是锚定在了“开始”的那一刻。这种对“纯粹萌芽期”的执着,让整部作品充满了易碎的美感。我尤其喜欢那种略带透明感的忧郁——那种知道美好事物终将流逝,却依然选择全身心投入当下的勇气。这种“知道”和“投入”之间的张力,正是诗歌力量的来源。如果把诗歌比作一束光,那么这本书的光源,不是刺眼的探照灯,而是窗帘后滤过的、带着暖意的散射光。它让你感到安全,让你愿意卸下防备。在阅读过程中,我发现自己常常需要停下来,不是因为不理解,而是因为需要时间去“回味”那种被精准描绘出的情感的余韵。它要求读者慢下来,去感受文字之间那些没有被写出来的留白,这本身就是对快餐文化的一种温柔反抗。

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从整体的氛围营造来看,我感受到了一种集体的、但又高度个人化的情感投射空间。它像是一个精心布置的私人花园,每个诗人都在其中种下了自己独特品种的“心动之花”。这种“合集”的形式,非但没有让风格显得杂乱无章,反而因为主题的统一性,形成了一种相互映衬、彼此成就的和谐。你可以在其中找到那种略带羞涩的试探,也能找到那种跨越障碍的坚定。它探讨的不是爱情的结局,而是爱情发生时那种微妙的化学反应——那种连自己都未曾察觉的、潜意识里对另一个人的吸引力。这本书的价值在于,它捕捉到了人类情感中最难以言喻、最容易被忽略的那个“度”,那个恰到好处的、足以引发心中涟漪的临界点。它让人在合上书页后,还会习惯性地去回想自己生命中那些相似的、被温柔以待的瞬间,这便是它作为一部优秀诗集的最高赞誉。

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阅读体验上,我非常看重诗歌的节奏感和声音的流动性,这几乎决定了一首诗能否在我的脑海中留下持久的回响。很多时候,我们读诗,其实是在进行一场无声的朗诵。这本书的选篇,似乎有一种特别的韵律,它不是那种咄咄逼人的、需要你全力去解读的现代派,也不是老掉牙的格律体。它更像是在你耳边低语,用一种非常自然、甚至带有一丝不确定性的语调,讲述着那些关于初识、关于靠近、关于克制又热烈的瞬间。这种“向后退一步”的叙事姿态,恰恰是“萌”的精髓所在——那种不急于占有,而是小心翼翼呵护的珍贵感。我注意到其中几首的断行处理非常精妙,它们利用了留白和分句的停顿,强迫读者去感受呼吸的起伏,这种对阅读速度的掌控,显示出编选者对情绪张力的精准拿捏。它成功地将那种少女漫画里才有的、细腻到几乎看不见的心理波动,用文字具象化了,这是一种很高的技巧。

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这本诗集,光是名字就带着一种温柔到让人心疼的画面感,像极了在黄昏时分,两个灵魂在彼此的目光交汇中,轻轻靠近,无需言语的默契。我拿到书时,首先被它的装帧吸引住了,那种细腻的纸张触感,仿佛能吸住空气中的微光,让人爱不释手。翻开内页,那种排版布局的考究,更是体现了出版方对“诗”这份载体的尊重。我常常在想,诗歌最动人的地方,不在于辞藻的华丽堆砌,而在于它能否精准地捕捉到那些稍纵即逝的情绪碎片。那些关于“萌”的定义,往往被框定在某些特定的形象标签里,但真正优秀的诗歌,应该能超越表象,直抵人心中那份最纯粹、最不设防的悸动。这本书,从我初步翻阅的感受来看,它似乎在尝试拓宽这种“萌”的边界,让它不再仅仅是视觉上的愉悦,而是一种深入骨髓的、关于人与人之间微妙连接的探索。我期待在后续的阅读中,能找到那种被触动到最深处,仿佛自己也成为了诗歌中那个被温柔对待的角色时的体验。它不仅仅是文字的集合,更像是一扇通往某种纯净情感世界的门。

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谈到“萌诗”这个概念,我总会联想到那些捕捉瞬间的闪光点。它不是宏大的叙事,而是聚焦于生活的微观细节——比如一起并肩走过一段长廊时脚下步伐的重合,或者是在图书馆里翻阅同一本书时指尖的偶然触碰。这本书的选材,似乎深谙此道。我感受到了那种被细致观察到的温暖。它没有滥用那些常见的“可爱”的词汇,而是通过对场景、光线和身体语言的描绘,让“萌”这个情感自然生成。这种高级的表达方式,避免了落入俗套,让即便是对“萌文化”不太感冒的读者,也能被其中蕴含的人性中那份对纯粹连接的渴望所打动。它提供了一种精神上的慰藉,仿佛告诉我们,在这个快速运转的世界里,总有那么一些瞬间,时间是慢下来的,世界是温柔的,而我们是相互理解的。这种“被理解”的感觉,比任何甜言蜜语都来得有力。

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