梨园中国

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出版者:大象出版社
作者:王彦艳
出品人:
页数:122
译者:
出版时间:2013-10-1
价格:19.00元
装帧:平装
isbn号码:9787534778179
丛书系列:
图书标签:
  • 美文
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  • 中国传统艺术
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具体描述

中国戏曲历史悠久,剧种多样,分支众多。梨园作为具有浓厚中国风味的行当,即使在科技发达的今日,依然拥有巨大的受众群体,即便在乡间也存在众多的戏剧团体。本书就是以小小说的形式展示身处梨园的人物的生活中的情感与波澜,以及他们在戏里戏外的生活点滴。

作者简介

王彦艳,笔名王童,女,汉,1974年生于河南南阳。发表小小说《同桌的你》,散文《清晨,我的老年在我的隔壁》、《昨日飞花轻似梦》,报告文学《赵铁林:最踏实的人最成事》、《河南大地的妇女》、《杨奇:战斗中的传奇》、《诚信铸“百帮”》等。

目录信息

目录
名角陈毓
脸谱 聂鑫森
断桥 聂鑫森
最后的辉煌 聂鑫森
花戏楼 红酒
小贱妃 红酒
花田错 红酒
陈州影戏 孙方友
陈州茶园 孙方友
霍大道 孙方友
易连升 孙方友
名优 孙方友
戏霸 刘建超
戏迷刘建超
戏魂 刘建超
刀马旦 周海亮
二叔的胡琴 周海亮
匪兵甲 周海亮
小金钟 程宪涛
小春儿 程宪涛
摔镜子 程宪涛
秋后的爱情 程宪涛
武生 张国平
管砣子 张国平
娄铁头 张国平
花船 王往
断桥 王往
永远的梅香 杨小凡
白素女 杨小凡
长坂坡 奚同发
苦戏 秦德龙
粉墨登场 张海龙
被风吹走的夏天 郭凯冰
醉花阴 立夏
声声慢 立夏
如梦令 立夏
观鹿山的戏楼 何晓
沙铜元要钱 何晓
小姑 吴卫华
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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《梨园中国》这本书给我的感觉是,它完成了一次漂亮的“考古发掘”,将那些深埋在历史尘埃中的戏曲文化脉络重新梳理并呈现在我们眼前。作者的史料搜集工作无疑是极其浩大的,书中引用的文献资料和口述历史片段令人叹为观止,显示了作者非凡的耐心和求证精神。我尤其赞赏书中对不同地域、不同流派之间的“对话”与“竞争”的描绘,这使得原本可能显得单一的戏曲图景变得丰富多彩,充满了活力和张力。它不仅记录了艺术的辉煌时刻,也毫不避讳地揭示了行业内部的矛盾、权力结构的复杂性,以及艺术在政治风口浪尖时的脆弱性。这种全面、不加美化的描摹,反而更增添了作品的真实感与力量。阅读过程中,我的知识边界被不断拓宽,那些原本认为理所当然的文化符号,在作者的解读下焕发出新的光彩。对于深度研究者而言,它提供了坚实的理论基础;对于普通读者,它则是一扇通往绚烂文化世界的奇妙之门,绝对值得细细品味,反复阅读。

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这本书的视角非常独特,它不像传统的戏曲史那样,将重点放在剧本的演变或朝代的更迭上,而是聚焦于“人”——那些在舞台上和台下挥洒青春的个体命运。作者似乎有能力穿透时间的迷雾,捕捉到那些转瞬即逝的情绪和内心挣扎。我读到其中一位老艺术家的自述时,几乎热泪盈眶,那份对艺术的献身精神,那种为了一个完美的亮相可以重复练习上千次的毅力,让人深深反思我们这个时代对“努力”的肤浅理解。书中对“传承”二字的探讨尤其深刻,它不仅仅是技巧的传递,更是一种世界观、一种生活哲学的交接。作者巧妙地运用了对比的手法,将旧时代梨园的“规矩森严”与新时代戏曲人才培养的“相对自由”进行碰撞,引发了对艺术生态未来走向的深思。这本书的文字本身就具有一种古典的韵味,用词考究,句式多变,读起来简直是一种享受,仿佛在品味一壶陈年的好茶,回甘悠长。对于想了解中国文化内核的人来说,这本书提供了极佳的切入点。

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这本《梨园中国》真是一部令人耳目一新的佳作,它以一种非常细腻且富有洞察力的方式,展现了中国传统戏曲文化的博大精深。我尤其欣赏作者在叙事中流露出的那种对梨园行当的深厚情感,仿佛能透过文字感受到舞台上的油彩与汗水。书中对不同剧种的介绍,比如京剧的雍容华贵、昆曲的婉约典雅,乃至地方戏曲的质朴鲜活,都描摹得入木三分,让人仿佛身临其境,聆听到那穿越时空的锣鼓点和悠扬的唱腔。作者的笔触并非仅仅停留在对艺术形式的表象描述,而是深入挖掘了戏曲背后所承载的社会变迁与人文精神。例如,在讲述老一辈艺术家坚守舞台的章节时,那种对艺术近乎苛刻的执着与传承的艰难,读来让人动容,也让我对“国粹”二字有了更深一层的理解。书中引用的许多史料和民间传说,考据扎实,为枯燥的学术探讨增添了许多趣味性和故事性,使得即便是初次接触戏曲的读者,也能轻松地被其魅力所吸引。这本书不仅仅是关于戏曲的,它更像是一部关于时间、记忆与不朽的文化史诗,强烈推荐给所有对中国传统文化感兴趣的朋友们。

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读完《梨园中国》,我的感受是极其复杂的,它像一面棱镜,折射出中国近现代社会结构与审美趣味的巨大分野。这本书的叙事结构非常大胆,它没有采用线性的编年史写法,而是通过一系列相互交织的人物侧影和关键事件,构建起一个立体化的梨园世界。我特别喜欢作者对“行当”概念的解构,比如生旦净末丑如何在时代洪流中被重新定义,以及那些在后台默默无闻却对艺术有着决定性影响的“幕后推手”。书中的语言风格非常具有张力,时而冷峻如手术刀般剖析行业的残酷与商业化对纯粹艺术的侵蚀,时而又温情脉脉地描绘戏班子里那些如同家族般的深厚情谊。最让我印象深刻的是关于“声音美学”的那几页,作者没有用晦涩的术语,而是通过生动的比喻,解释了不同流派的“气口”与“韵味”如何影响观众的情感投射,这种讲解方式极大地降低了理解门槛,让我这个非专业人士也能窥见其堂奥。总而言之,这是一部充满思辨性,且极富文学性的作品,它促使我思考,在快速迭代的当下,如何能让这些沉淀了数百年的艺术生命力得以延续。

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说实话,我一开始是抱着一种“打卡式”的心态开始阅读《梨园中国》的,毕竟我对戏曲的了解仅限于电视上的片段。然而,这本书完全超出了我的预期。它最成功的地方在于,它将一个看似遥远且高冷的艺术领域,拉到了我们日常生活的语境中来讨论。作者似乎非常擅长捕捉那些“非典型”的细节,比如戏班子如何在战争年代艰难转场、如何在改革开放初期面对流行文化的冲击时进行自我革新,这些细节远比宏大的历史叙事来得更具感染力。书中对戏曲服装、道具以及舞台调度的描述,详尽得令人咋舌,仿佛每一件道具背后都有着一段不为人知的故事。读到某个地方,我甚至能清晰地想象出舞台灯光打在演员脸上的光影效果,以及观众席上此起彼伏的喝彩声。这本书的行文节奏掌握得极佳,高潮迭起,绝无拖沓之感。它成功地将学术的严谨性与大众的阅读乐趣完美地融合在一起,是一本非常成功的文化普及和深度研究相结合的典范之作,让人读完后立刻想要走进剧场,亲身体验一次。

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