具體描述
著者簡介
圖書目錄
第一章 視聽思維概論
第一節 再現世界的渴望與視聽思維的産生
第二節 史前岩畫和原始部族語言中的視聽思維
第三節 視覺藝術作品中的視聽思維
第四節 文學中心意識和影視視聽思維的獨立性
第五節 影視藝術視聽思維的規律
第二章
早期電影語言的發展
第一節 早期電影技術發展
第二節 電影的不同方式：再現與錶現
第三節 電影語匯規則的初步建立
第四節 濛太奇理論的相關實踐
第三章 視角
第一節 場景錶現中的視角選擇
第二節 視角與構圖效果
第三節 視角選擇的敘事作用
第四章 景彆
第一節 景彆的種類
第二節 景彆特性
第三節 不同景彆的銜接
第五章 軸綫
第一節 軸綫規律和三角形法則
第二節 越軸拍攝
第三節 建立新軸綫
第六章 故事闆
第一節 故事闆的使用
第二節 故事闆的繪製
第三節 故事闆的動態錶現
第七章 景物動作的拍攝與組接
第一節 景物動作鏡頭
第二節 靜態鏡頭的拍攝與組接
第三節 動態鏡頭的拍攝與組接
第四節 動靜鏡頭相互雜接
第五節 影響鏡頭動態組接的因素
第八章 齣畫入畫
第一節 齣畫入畫的作用
第二節 齣畫入畫的拍攝
第三節 齣畫入畫的應用
第九章 人物動作鏡頭的拍攝與組接
第一節 人物動作鏡頭的作用
第二節 動作結束之後的切換
第三節 動作過程中的切換
第十章 非劇情類節 目的人物動作處理
第一節 齣場的鏡頭設計
第二節 中段和離場的鏡頭設計
第十一章 動作段落的拍攝與組接
第一節 動作段落類型舉要——從某地到某地
第二節 追逐
第三節 打鬥
第十二章 雙人對話段落的拍攝與組接
第一節 雙人對話場景的基本機位
第二節 人物站位與機位設置
第三節 雙人對話的段落構成
第十三章 三人對話段落的拍攝與組接
第一節 三人對話的站位
第二節 三人對話動作圈體係
第三節 三人對話關係軸綫體係
第十四章 多人對話段落的拍攝與組接
第一節 利用基本機位配閤處理多人對話
第二節 利用人物動作處理多人對話
第三節 多人對話場麵處理與鏡頭焦距選擇
第十五章 對話段落的動態錶達
第一節 靜態機位的運動與閤並
第二節 長鏡頭處理對話段落
第三節 人物動作設計
第十六章 長鏡頭
第一節 搖鏡頭
第二節 移動鏡頭
第三節 搖臂鏡頭
· · · · · · (收起)
第一節 再現世界的渴望與視聽思維的産生
第二節 史前岩畫和原始部族語言中的視聽思維
第三節 視覺藝術作品中的視聽思維
第四節 文學中心意識和影視視聽思維的獨立性
第五節 影視藝術視聽思維的規律
第二章
早期電影語言的發展
第一節 早期電影技術發展
第二節 電影的不同方式：再現與錶現
第三節 電影語匯規則的初步建立
第四節 濛太奇理論的相關實踐
第三章 視角
第一節 場景錶現中的視角選擇
第二節 視角與構圖效果
第三節 視角選擇的敘事作用
第四章 景彆
第一節 景彆的種類
第二節 景彆特性
第三節 不同景彆的銜接
第五章 軸綫
第一節 軸綫規律和三角形法則
第二節 越軸拍攝
第三節 建立新軸綫
第六章 故事闆
第一節 故事闆的使用
第二節 故事闆的繪製
第三節 故事闆的動態錶現
第七章 景物動作的拍攝與組接
第一節 景物動作鏡頭
第二節 靜態鏡頭的拍攝與組接
第三節 動態鏡頭的拍攝與組接
第四節 動靜鏡頭相互雜接
第五節 影響鏡頭動態組接的因素
第八章 齣畫入畫
第一節 齣畫入畫的作用
第二節 齣畫入畫的拍攝
第三節 齣畫入畫的應用
第九章 人物動作鏡頭的拍攝與組接
第一節 人物動作鏡頭的作用
第二節 動作結束之後的切換
第三節 動作過程中的切換
第十章 非劇情類節 目的人物動作處理
第一節 齣場的鏡頭設計
第二節 中段和離場的鏡頭設計
第十一章 動作段落的拍攝與組接
第一節 動作段落類型舉要——從某地到某地
第二節 追逐
第三節 打鬥
第十二章 雙人對話段落的拍攝與組接
第一節 雙人對話場景的基本機位
第二節 人物站位與機位設置
第三節 雙人對話的段落構成
第十三章 三人對話段落的拍攝與組接
第一節 三人對話的站位
第二節 三人對話動作圈體係
第三節 三人對話關係軸綫體係
第十四章 多人對話段落的拍攝與組接
第一節 利用基本機位配閤處理多人對話
第二節 利用人物動作處理多人對話
第三節 多人對話場麵處理與鏡頭焦距選擇
第十五章 對話段落的動態錶達
第一節 靜態機位的運動與閤並
第二節 長鏡頭處理對話段落
第三節 人物動作設計
第十六章 長鏡頭
第一節 搖鏡頭
第二節 移動鏡頭
第三節 搖臂鏡頭
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讀後感
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用戶評價
评分
大一看的，有點高深瞭，過於偏實踐瞭，機位介紹的有點抽象。
评分大一看的，有點高深瞭，過於偏實踐瞭，機位介紹的有點抽象。
评分很有實踐意義
评分偏實踐的教材。知道瞭視角機位、軸綫、故事版等各種術語及其意義。
评分對於起步者算是最全麵，最到位的一本
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