圖書標籤: 攝影  阮義忠  颱灣  隨筆  鄉愁  畫冊  散文  鐵葫蘆   

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挺好

我喜歡以人為主體的照片，因為我自己不好意思拍，無論去任何地方，我的照片裏都很少有人齣現，除瞭遠景。。。。。

封麵「南澳村的假老頭」，模仿大人的小孩，你會看到本書嗎，會記得那個想要長大的童年嗎？一些相片和文字亦見於之前讀的「人與土地」「想見 看見 聽見」二書。正方形是指作者用120相機創作的相片規格。鄉愁呢，既有故鄉、原鄉、童年的懷鄉病，更有一種比爾·勃蘭特的藝術鄉愁。在「當代攝影大師」中，阮義忠寫道：這個“鄉愁”是廣義的——“未來”是“現在”的故鄉，“永恒”是“刹那”的故鄉，“宇宙”是“個人”的故鄉……勃蘭特在他悲從中來的鄉愁催淚下按快門、放照片，希望彆人瞭解他正念著故鄉。本書結尾，阮夫子自道：“我的攝影從土地齣發，生活起居卻沒離開過城市。四十年來，隨著年歲漸長，我的創作與生活已愈來愈能同步，從前兩者是平行的雙軌，現在卻能閤二為一。”因為他的鄉愁不再狹隘。這也正是我要學習的，在日常生活中發現藝術。

封麵「南澳村的假老頭」，模仿大人的小孩，你會看到本書嗎，會記得那個想要長大的童年嗎？一些相片和文字亦見於之前讀的「人與土地」「想見 看見 聽見」二書。正方形是指作者用120相機創作的相片規格。鄉愁呢，既有故鄉、原鄉、童年的懷鄉病，更有一種比爾·勃蘭特的藝術鄉愁。在「當代攝影大師」中，阮義忠寫道：這個“鄉愁”是廣義的——“未來”是“現在”的故鄉，“永恒”是“刹那”的故鄉，“宇宙”是“個人”的故鄉……勃蘭特在他悲從中來的鄉愁催淚下按快門、放照片，希望彆人瞭解他正念著故鄉。本書結尾，阮夫子自道：“我的攝影從土地齣發，生活起居卻沒離開過城市。四十年來，隨著年歲漸長，我的創作與生活已愈來愈能同步，從前兩者是平行的雙軌，現在卻能閤二為一。”因為他的鄉愁不再狹隘。這也正是我要學習的，在日常生活中發現藝術。

阮義忠先生用文字和照片共同完成瞭對歲月與世事「變與不變」的記錄。與其說他對萬物的觀察是通過取景框完成的，不如說他就生活在自己的取景框中。他與照片之間的情感連接遠大於視覺和技術的連接。

一直很喜爱摄影，用相机记录下来的那一个凝固时刻，仿佛是一种姿态，也记录下了时间，看惯了常见的相片尺寸比例，再看《正方形的乡愁》中阮义忠先生所拍摄的6cm×6cm黑白照片格外惊艳，仿佛更加隽永深刻。 书中附有一张书签，标注出了6cm×6cm的大小，拿在手里只是小小...  

这本《正方形的乡愁》是两三年前心情不佳的时候，逛天津几个独立书店的时候买的。有“守望者书店”的印章，可惜买回来后一眼未看。最近因为宿舍空间逼仄，所购新书无处存放，把书架清理一番，读过的再无兴致的、买来没读过的想着都卖掉，行话叫什么来着——对，“以贩养吸”。 ...  

我每个月要开车去一个边远地区医院几次，每次开完两个多小时后对于一路所见几乎没有记忆，但中途对于交规和路况却没有丝毫含糊，确有应对。这和我刚开始去这个医院的时候完全不同。那时我看书看水看牧场农田风景随四季变迁，注意到很多细节，也觉得它们有各种不同的趣味。我对...  

这本书的照片都是作者在几十年前用120相机拍下来的，拍出来的照片是正方形，这些四四方的构图，如同相框，乡愁在这里面显得更加浓厚。全书分为四个单元：《一个时代的刻痕》、《家园去来》、《难得的时光》、《乡愁不再狭獈》。这些系列以黑白画面记录了当时台湾的社会状况和生...