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明黃道周的尺牘，雖信手而寫但仍如其其他書法作品一樣，具有淩厲之氣勢，章法上字距茂密但密不迫塞；行間寬疏，但疏不空虛；縱勢上講究呼應，一瀉韆裏；字形結構上左伸右縮，左低右高，但奇而不怪，錯落有緻。清袁枚為尺牘大傢，其手劄透露齣講究筆力的特點，與清中期時風有顯著不同。時清代書風受明董其昌影響，傾嚮用筆柔和，往往秀媚有餘而魄力不足。但袁氏用筆講究力透紙背，盡顯筆力。如“人”字雖細，但由於中鋒用筆，筆力強勁，頗有立體感。在章法上，袁氏也與常人講究縱勢不同，講究橫勢。藉鑒隸書章法要素，橫距緊而縱距密，將行草的縱勢貫通與橫嚮的參差錯落形成對比，極具個性。（圖1）清錢大昕手紮體現齣錢氏的顔真卿書風，用筆渾厚。王震書法講究縱勢，雖是手劄，尺幅很小，但氣勢很大。錢玄同書法楷書中有隸書意味，結體方扁，四體開張。

昨天得贈

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明黃道周的尺牘，雖信手而寫但仍如其其他書法作品一樣，具有淩厲之氣勢，章法上字距茂密但密不迫塞；行間寬疏，但疏不空虛；縱勢上講究呼應，一瀉韆裏；字形結構上左伸右縮，左低右高，但奇而不怪，錯落有緻。清袁枚為尺牘大傢，其手劄透露齣講究筆力的特點，與清中期時風有顯著不同。時清代書風受明董其昌影響，傾嚮用筆柔和，往往秀媚有餘而魄力不足。但袁氏用筆講究力透紙背，盡顯筆力。如“人”字雖細，但由於中鋒用筆，筆力強勁，頗有立體感。在章法上，袁氏也與常人講究縱勢不同，講究橫勢。藉鑒隸書章法要素，橫距緊而縱距密，將行草的縱勢貫通與橫嚮的參差錯落形成對比，極具個性。（圖1）清錢大昕手紮體現齣錢氏的顔真卿書風，用筆渾厚。王震書法講究縱勢，雖是手劄，尺幅很小，但氣勢很大。錢玄同書法楷書中有隸書意味，結體方扁，四體開張。

1、書籍號稱“文獻”，宣稱圖版精美，在文字、書法、信紙質地形制等等方面都有價值，但不敢想像的是竟然沒有釋文，這就只能懷疑出版社、編者釋文和句讀的能力了，這對於該書的“文獻”、“學術性”作用有較大負面影響。 這種不用腦子編的書只要有好圖片誰都可以出，充其量就是...

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