◆最讓日本人難以忘懷的傳奇作傢，生前尚未完稿的散文專欄　首度齣版

直木獎作傢　大和民族的張愛玲

「我靠寫字賺錢已有二十年，但比起拿筆的時間，拿筷子的時間肯定更長。」

無論是拿筷子的手、執筆的手，或是編劇的手，嚮田邦子總是營造齣最會說故事的氛圍，那是「女人的食指」──一個最為包容的手勢。

「陰錯陽差之下，我現在從事電視及廣播的編劇工作，但其實，我本來想當廚師。」

日人永難忘懷的傳奇女作傢

獨特的生活態度　具影像的散文篇章

擅長以視覺性的文字、戲劇感的結構營造以迴憶為主題的嚮田邦子，第一次在作品中深談編劇生活的酸甜苦辣，以及她最初的夢想工作「廚師」。

喜愛品嘗美食的嚮田邦子與妹妹和子在東京赤阪開瞭一傢名為「飯屋」的小餐館：「精心挑選的米飯、煮魚和烤魚、當季小菜。可以的話，若能再來個高湯煮油豆腐或一小口咖哩。」從開店的地點、裝潢、傢具選擇甚至火柴盒設計她都自身參與其中，遠赴瀨戶購買典雅的陶瓷餐具，甚至將妹妹送到朋友的餐廳學習。開店的忙碌與頻頻發生意外插麯讓她焦慮，但當客人露齣愉悅錶情吃著自己準備的食物時，讓她感覺到無比的快樂。

食物裡最美的是人情，冷暖的記憶所繫皆在餐桌。本書為嚮田邦子於空難意外去世之前，正在連載的一係列散文，集閤美食、旅行、兒時記趣、身為電視劇編劇的甘苦談，讓人沉浸於嚮田邦子獨特的魅力之中無法自拔。

【主要篇章簡介】

〈香水〉

「隨著那種氣味及掏糞的自街頭消失，「含羞」二字也消失瞭。」

在還沒有沖水馬桶的年代，那些人每隔一段時間就來一次。那個味道飄來的時候，

小孩們總是一邊爭先恐後地搶著上廁所，一邊抱怨氣味難聞；

大人們總是一邊斥責「你就沒有拉屎拉尿嗎？」，一邊炒著茶葉設法清除氣味。

「那是田園的香水。」嚮田邦子想起她的父親總是這麼說。

〈動物鈴〉

嚮田邦子遇過許多警鈴響起的時刻。有小孩的惡作劇，有真的失火的警鈴，也有在飛機上，鄰座的男人慌張地尋找包包內那意外響起的鬧鐘。不過最讓她印象深刻的，是一傢位於肯亞動物保護區的旅館中，牆上所設置的「動物鈴」。

到底「動物鈴」的作用是什麼呢？

〈電視劇的客廳〉

「電視劇的客廳，比真實世界更小更亂耶。」為什麼大獲好評的傢庭劇總是有個寒酸的客廳呢？兩腳髒兮兮地便坐在榻榻米上剪指甲、挖完鼻孔偷偷抹在桌子底下、穿著寬鬆脫線的睡衣聊天打鬧，這就是我們平凡人最真實的生活方式。

狹小破舊的客廳，作為這種自在人生的休息時光，豈非最適閤不過。

〈沖繩胃袋旅行〉

小學時，每年都會到沖繩齣差的父親總帶著「橘餅」迴來，長大後無論怎麼交代前去沖繩的朋友代購，似乎都找不到這種點心瞭。在一次特別計畫的沖繩美食之旅中，不僅體驗瞭琳瑯滿目的沖繩美食，另外包括藍天、豔陽、沙灘以及濃濃的人情，都令人嚮往。嚮田邦子在旅途的最後也尋迴瞭小時候最熟悉的口味……

＝作者 嚮田邦子　＝

一九二九年生於東京市。童年時期隨著父親的職務異動，搬遷各地留學。實踐女子專科學校畢業，曾任職電影雜誌編輯等工作，之後成為廣播、電視劇作傢，代錶作有《寺內貫太郎一傢》、《森繁的高級主管課本》等。因為乳癌病發，開始寫作隨筆散文。作傢山本夏彥激賞地錶示：「嚮田邦子猛然乍現，便成瞭名人。」昭和五十五年（一九八○），以〈花的名字〉、〈水獺〉、〈狗屋〉獲直木獎，值得一提的是，以正在小說雜誌上刊載的短篇小說獲得提名，實屬日本文壇難得一見的特例。昭和五十六年（一九八一）八月，在颱灣旅遊途中因空難猝逝。著有《父親的道歉信》、《迴憶．撲剋牌》、《隔壁女子》、《女兒的道歉信》、《午夜的玫瑰》等書。

嚮田邦子是日本的重要作傢，逝世後大學為她設立研究所、電視颱每年為她推齣年度大戲、齣版社為她設立電視劇本獎。她知性的筆調中帶著銳利的感性，以溫柔婉約而意味深長的詞彙，描寫在經濟急速成長之下對於舊時代的感懷。日人永難忘懷的傳奇女作傢，被譽為「大和民族的張愛玲」。

相關著作

《迴憶．撲剋牌》

《父親的道歉信》

譯者：

劉子倩

政治大學社會係畢業，日本築波大學社會學碩士，現為專職譯者。譯有小說、勵誌、實用、藝術等多種書籍。