西蒙在与世隔绝的“王鸽迪兰”碰到了一系列不可思议的事情:先是遇到了湿地精灵波克鲁克,之后又碰到了一大群树之精灵——图龙。而与此同时,现代文明的入侵者黄色的推土机就像一只野蛮的巨兽,在森林边缘撕咬着,歇斯底里地咆哮着,大片的树木正在倒下。
后来,推土机消失了,一台平路机也不见了。西蒙在晚上还听到了令人心悸的咆哮。恶作剧是精灵们干的,但是那吓人的咆哮却是纳冈发出来的。纳冈是一个石怪,是真正具有威胁性的怪物,它开始吃农场里的羊,并越来越具有破坏性,于是大家都觉得它应该离开了……
但事情远远没有这么简单,听听精灵们怎么说:“可是我们不会帮忙。”“点个火堆,能把它赶走吗?”“不行,火是它的最爱。”“弄台推土机把它埋掉?”“埋掉?它就是土地的一部分,土地就是它。”
纳冈走了吗?纳冈,究竟该不该离开?
帕特里夏·赖特森是澳大利亚儿童文学家,1986年国际安徒生奖获得者。
帕特里夏儿时的教育是通过函授学校完成的,她曾长期从事医务工作,后来转而从事编辑工作,并开始编辑少年杂志。1955年她写出第一部儿童小说《弯曲的蛇》,获同年的澳大利亚儿童读物奖。之后,她又写了十多部小说和童话,并被翻译成16种语言。除了国际安徒生奖,她多次获得CBA图书奖等其他大奖。
在澳大利亚,她是一个受高度重视和有重大影响力的作家,这很大程度上是因为她那些魔幻现实主义的作品,其中就包括广受赞誉的《纳冈和星星》,这也是在澳大利亚儿童文学中首次借鉴澳大利亚原住民神话的作品。实际上,用丰富的想象力对民间传说加以利用,以及充分理解和尊重土地,正是她创作的两个显著特征。
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这本书的结构处理得非常巧妙,简直是一场文学上的“迷宫游戏”。作者似乎故意打乱了传统的线性叙事,采用了一种非传统的分章节方式,很多时候,你必须凭借着文本中隐晦的线索和人物情绪的微妙变化,才能将散落的珍珠串联起来。一开始阅读时,我感到有些吃力,甚至需要时不时地回头对照前文,但这恰恰是作者的高明之处。他将“理解”的权力交还给了读者,迫使我们主动地去建构这个故事的世界。这种主动参与感,极大地增强了阅读的沉浸度。而且,作者在不同人物的叙事视角之间切换得无比自然,每一个“我”都有着自己独特的声音和逻辑,但最终又殊途同归,指向那个核心的“真相”(或者说,是“感受”)。这种叙事上的高难度技巧,没有丝毫炫技的成分,完全服务于作品想要表达的那种多面性与不确定性,非常值得那些对文学形式探索感兴趣的读者细细品味。
评分初读此作,我主要被它那近乎诗意的叙事节奏所吸引。不同于那些快节奏、强冲突的小说,这本书的叙事像是一条缓慢流淌的河流,时而平静无波,时而泛起细微的涟漪。作者似乎对“时间”这个概念有着独特的理解,他擅长运用大段的内心独白和意识流的手法,将过去、现在和未来的碎片交织在一起,形成一种迷离而又引人入胜的阅读体验。最让我拍案叫绝的是他对“孤独”的描绘。他没有用大词去渲染主角的寂寞,而是通过无数个细节的堆砌——比如空荡荡的房间里只有老式收音机发出的沙沙声,比如深夜里独自面对着窗外万家灯火的场景——将那种深入骨髓的疏离感层层剥开,展现在读者面前。读完后劲很大,合上书本,那种怅然若失的感觉久久不能散去。它不是那种让你看完就扔掉的消遣读物,更像是一部需要反复咀嚼的艺术品,每一次重读都会发现新的层次和新的感悟。
评分最让我心有戚戚焉的是,作者对“人与环境的疏离”这一主题的探讨,达到了一个近乎哲学思辨的深度。书中所描绘的那些人物,他们生活在看似完整的社群中,但每个人似乎都拥有一层无形的玻璃罩,将彼此阻隔。这种现代性的孤独感,在作者的笔下被无限放大,却又处理得异常克制。他没有提供任何廉价的解决方案,也没有寄希望于“真爱”或“奇迹”来弥合裂痕。相反,他只是冷静地展示了人与人之间沟通的困难、误解的必然性,以及个体在庞大社会机器面前的无力感。读完后,我开始反思自己与身边人的关系,那些我们以为已经解决或坦诚相对的问题,也许从未真正被触及。这本书不是提供答案的工具书,它更像是一剂清醒剂,提醒我们在喧嚣中保持一份警觉,去审视自己内心深处那片未被开垦的荒原。它带来的思考,远远超出了故事本身的情节范畴。
评分不得不提的是,这本书的文字本身就具有极强的画面感和音乐性。我甚至怀疑,作者是不是本身就是一位诗人或音乐家。他的遣词造句极其考究,即便是描述最平淡无奇的场景,也能组合出惊艳的句子。比如他形容清晨的雾气,不是简单的“白茫茫一片”,而是用了“像被遗忘的旧信纸,缓缓浸染着晨光”这样的表达,一下子就赋予了场景以历史的厚重感和柔和的美感。这种精妙的炼字,使得阅读过程变成了一种享受,你甚至会忍不住停下来,大声朗读出那些拗口却又充满韵律的段落。这种文学上的洁癖,使得全书的基调保持在一个非常高雅而又内敛的水平线上。虽然故事内容可能涉及一些沉重的主题,但文字的华美成功地提供了一种缓冲,让读者能够带着一种审美的距离感去直面那些深刻的问题,而不至于被情感的洪流完全淹没。
评分这部书,说实话,从我翻开第一页开始,就被那种扑面而来的生活气息给镇住了。作者的笔触极其细腻,仿佛不是在描述一个故事,而是在用一台老式的摄像机,忠实地记录着某个特定时代某个特定群体的日常。我特别喜欢他对环境的描写,那种对光影、气味甚至是空气流动都能捕捉到的精准度,让人仿佛真的置身于那个尘土飞扬的小镇或者幽静的田野间。人物的塑造更是入木三分,没有绝对的好人或坏人,每个人都有着自己难以言说的苦衷和微小的闪光点。他们的对话,那种带着地方口音、省略主语、跳跃式的交流方式,简直是神还原了现实中的人际互动。读着读着,我常常会停下来,不是因为情节的跌宕起伏,而是因为某个不经意的瞬间,某个角色无意识的小动作,触动了我内心深处一些久远的回忆。这本书没有刻意去拔高主题,它只是平静地展现了生活的原貌,让读者自己去体会其中的酸甜苦辣。对我个人而言,它更像是一面镜子,照见了那些我们曾经以为已经遗忘的、却又实实在在存在过的生命体验。
评分这套五本的童书,除了弗兰奇以外全都很好看,或许我如果回到小学五年级时,读起来更会如饥似渴。但现在作为一个大人,这些故事读起来不叫幼稚,叫温馨。纳冈这个故事后半截感觉变得普通了点。感觉他还可以更好的开展。关于新家庭,关于湿地精灵等等~
评分这套五本的童书,除了弗兰奇以外全都很好看,或许我如果回到小学五年级时,读起来更会如饥似渴。但现在作为一个大人,这些故事读起来不叫幼稚,叫温馨。纳冈这个故事后半截感觉变得普通了点。感觉他还可以更好的开展。关于新家庭,关于湿地精灵等等~
评分聆听时光的寂寞和爱的声音 总觉得有些童话是写给大人看的。有些被孩子视为理所当然的事情,在长大以后,会更懂得它的意义和珍贵。 这不是充满刺激和惊险的故事,不要指望发现任何有关好莱坞或梦工厂那般的剧情,不要指望天马行空的想象或心灵鸡汤似的感动。缓慢的节奏,看似平淡的故事,需要你足够的宁静,需要你对孤独的感悟与笃信,才能慢慢走进故事的深处,同时让故事走进你的内心。 然后你才发现,亘古的爱与寂寞,可以这样美丽。
评分读得有些磕绊,主要是我对澳大利亚一无所知。然而故事实在太妙,作者的风格:质朴、大气、深沉。已入坑。译者也很不错。
评分读得有些磕绊,主要是我对澳大利亚一无所知。然而故事实在太妙,作者的风格:质朴、大气、深沉。已入坑。译者也很不错。
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