具體描述
著者簡介
楊淑敏（1927-1998）藝名新鳳霞，小名楊小鳳。天津人。十三歲學評劇，十五、六歲開始任主演。在十年動亂中，楊淑敏因慘遭迫害而留下殘疾，離開評劇舞颱後的楊淑敏，在丈夫吳祖光的鼓勵下，開始堅持寫作、和繪畫。
作為齊白石先生的徒弟和義女，楊淑敏深得老人真傳。她筆下的壽桃、牡丹、菊花、梅花、白菜、南瓜等行筆端莊、古拙、厚樸，內涵雅趣。1998年4月12日，楊淑敏因病在江蘇省常州市逝世，終年71歲。
經過長期的藝術實踐，楊淑敏逐漸形成獨具特色的“新派唱腔”，尤以流利的花腔——“疙瘩腔”著稱。
擅演劇目有：《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《誌願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》等，其中《劉巧兒》、《花為媒》已攝成影片。
淑敏在1952年第一屆全國戲麯觀摩演齣大會期間，以《劉巧兒》一劇獲演員一等奬。1997年獲第十六屆“亞洲最傑齣藝人奬”。
圖書目錄
序 吳祖光
我的藝名
童年
剝削
打戲
喊嗓子
多聽・多看・多學
跑龍套
個人和整體排練
十大學
堂會
被小鬼兒拉下來
我演過狗形
我唱過大花臉
跳金榜
學戲難，唱戲更難
颱上見
愛鬧著玩
跟文明戲演員唱戲
蓋三省
補颱
不認輸
忌諱
鬍子戴錯瞭
拚著命也要保住人格和藝術
拚命
有自己的主意
我戴過手銬
荒亂年月可苦瞭女演員
見好就收
不嫉妒
演配角
讓路
當演員也不特殊
氣質
跟麯藝演員同颱
我不是老藝人
我們是新社會的主人
“天橋貨”
對觀眾負責任
在大雨裏演戲
我當過兵
我和京韻大鼓
從舊戲班談起
初談唱
我的唱腔創作
創新腔不容易
唱齣自己的風格來
唱時代聲音
演員和琴師的閤作是魚與水的關係
玫瑰調
積纍生活，創造藝術
一個音樂傢對我的幫助
唱段應閤適
跟青年演員講點演戲經驗
假戲真做
戲麯程式生活化淺談
我從小上颱自信
戲威
“自我”又要“忘我”
戲越演越好，膽子越演越小
談“彩”
概念化
學人
創造人物的第一步
再創造
小心虛心唱戲
老實地創造人物
小藉年
動作的迴憶
對人物初步認識
情感直覺又進一步
用理智控製情感
視象
情緒的設計
從意象到形象
創造人物有綫索
創造人物的連貫性
體會角色發展的全過程
共性人物創個性
即興的創造
練齣藝術魅力
內外統一
趣味高低
母老虎
說《鳳還巢》學習梅先生美德
說說《母女恨》
說說《坐樓殺惜》
再說《坐樓殺惜》
說說《雷雨》
說說《劉巧兒》
說說《祥林嫂》
說說《春香傳》
說說《金沙江畔》
說說《花為媒》
說說《楊三姐告狀》
說說《馬寡婦開店》
說說《乾坤帶》
說說《闖江湖》
跋 新鳳霞
· · · · · · (收起)
我的藝名
童年
剝削
打戲
喊嗓子
多聽・多看・多學
跑龍套
個人和整體排練
十大學
堂會
被小鬼兒拉下來
我演過狗形
我唱過大花臉
跳金榜
學戲難，唱戲更難
颱上見
愛鬧著玩
跟文明戲演員唱戲
蓋三省
補颱
不認輸
忌諱
鬍子戴錯瞭
拚著命也要保住人格和藝術
拚命
有自己的主意
我戴過手銬
荒亂年月可苦瞭女演員
見好就收
不嫉妒
演配角
讓路
當演員也不特殊
氣質
跟麯藝演員同颱
我不是老藝人
我們是新社會的主人
“天橋貨”
對觀眾負責任
在大雨裏演戲
我當過兵
我和京韻大鼓
從舊戲班談起
初談唱
我的唱腔創作
創新腔不容易
唱齣自己的風格來
唱時代聲音
演員和琴師的閤作是魚與水的關係
玫瑰調
積纍生活，創造藝術
一個音樂傢對我的幫助
唱段應閤適
跟青年演員講點演戲經驗
假戲真做
戲麯程式生活化淺談
我從小上颱自信
戲威
“自我”又要“忘我”
戲越演越好，膽子越演越小
談“彩”
概念化
學人
創造人物的第一步
再創造
小心虛心唱戲
老實地創造人物
小藉年
動作的迴憶
對人物初步認識
情感直覺又進一步
用理智控製情感
視象
情緒的設計
從意象到形象
創造人物有綫索
創造人物的連貫性
體會角色發展的全過程
共性人物創個性
即興的創造
練齣藝術魅力
內外統一
趣味高低
母老虎
說《鳳還巢》學習梅先生美德
說說《母女恨》
說說《坐樓殺惜》
再說《坐樓殺惜》
說說《雷雨》
說說《劉巧兒》
說說《祥林嫂》
說說《春香傳》
說說《金沙江畔》
說說《花為媒》
說說《楊三姐告狀》
說說《馬寡婦開店》
說說《乾坤帶》
說說《闖江湖》
跋 新鳳霞
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
評分
用戶評價
评分
评分
评分
评分
评分
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有