The surrealist leader Andre Breton described desire as the "only master that man must recognize." One of surrealism's defining themes, desire was expressed variously in Dali's charged landscapes, Miro's lyric abstractions, and Bellmer's unsettling nudes. Influenced by Freud, the surrealists saw sexual desire as a path to self-knowledge - "a theatre of provocations and prohibitions in which life's most profound urges confront one another." Published to accompany a major transatlantic exhibition of international surrealism, this lavishly illustrated catalogue explores desire in surrealist art in both words and images. Key works by such artists as Duchamp, Magritte, Ernst, Dali, de Chirico, Giacometti, Bellmer, Oppenheim, and Cahun are illustrated and discussed, as are surrealist films and photographs by Man Ray, Brassai, and others.The volume also features some of the rare and beautiful books produced by the surrealists in their celebration of love, as well as a selection of fascinating manuscripts, letters, and documentary photographs that reveal the personal contexts of the group's exploration of desire. Essays by leading scholars show how the theme of desire was implicated in almost all aspects of surrealist activity - not only its art and writings, but also its political struggles and its ethical stances on issues involving individual liberty and the social control of sexuality.This attractive and provocative volume illustrates a vision of desire that embraces both sublime exaltation and dark carnality. It shows the unprecedented intensity with which the surrealists extolled love and the extent to which they depicted desire as implicated in every thought, action, event, and encounter. A major contribution to surrealist studies, this volume is edited by Jennifer Mundy, and has contributions from Dawn Ades, Katharine Conley, Neil Cox, Carolyn J. Dean, Hal Foster, Vincent Gille, Jean-Michel Goutier, David Hopkins, Radovan Ivsic, Julia Kelly, Annie Le Brun, David Lomas, and Alyce Mahon. Exbhition Schedule - Tate Modern, London September 20, 2001-January 1, 2002 The Metropolitan Museum of Art, New York February 6, 2002-May 12, 2002.
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读完这本厚厚的著作,我最大的感受是“解放”。它没有试图给我一个关于超现实主义的官方定义,相反,它提供了一套工具箱,让我自己去拆解和重构那些看似难以捉摸的视觉和概念。这本书的语言风格变化多端,有时精准得像手术刀,剖析着艺术家的意图;有时又变得像一团迷雾,让你在其中自由地迷失方向,体验那种创作的“失控感”。我注意到作者对不同媒介的关注点非常均衡,从绘画、雕塑到文学、电影,甚至包括一些被遗忘的剧场表演的记录,都得到了详尽的介绍,这使得我对整个运动的立体感大大增强。这本书的论证过程充满了挑战性,它不会轻易地喂给你答案,而是鼓励你提出更尖锐、更私人化的问题。合上书本的那一刻,我感觉自己不只是了解了一段艺术史,更像是完成了一次深度的心理探险。这是一本能改变你看待“现实”本身的书,其价值远超一本单纯的艺术导览。
评分我很少会为了阅读一本书而特地去修改我的日程安排,但这本书做到了。它的节奏控制得非常巧妙,时而像一篇激情洋溢的宣言,用激昂的文字推动你向前;时而又像一段冗长而催眠的梦呓,让你沉浸在那些晦涩难懂的符号体系中。我尤其欣赏作者对于超现实主义与其他思潮之间复杂纠葛的梳理,比如它与达达主义的决裂,与未来主义的暗流涌动,以及它对后世波普艺术和概念艺术的深远影响。这本书的学术严谨性体现在其海量的注释和参考书目上,但它读起来却一点也不枯燥,这得益于作者高超的叙事技巧。他似乎总能找到一个完美的切入点,将一个复杂的理论与一个生动的个人故事或一个具体的艺术作品无缝连接起来。这本书的章节之间,存在着一种微妙的共振,读完一个部分,你会带着新的视角去重新审视之前读到的内容,形成一个不断自我强化的理解网络。
评分这本书的阅读体验,就像是独自一人在午夜时分,走进一座堆满了奇怪物件的阁楼。每一个章节的过渡都充满了奇思妙想,让人完全无法预测下一页会揭示出怎样一个令人不安却又无比迷人的景象。它没有采取传统的年代顺序编排,而是围绕着几个核心概念——比如“异化”、“错位”、“非功能性物体”——来展开论述,这种结构本身就充满了超现实主义的意味。我发现自己经常需要停下来,反复琢磨作者对某个特定意象的解读,因为那些解读往往会把我的常识推到悬崖边上。举个例子,书中对某些早期电影片段的分析,那种层层剥茧的方式,让我对影像语言的潜力有了全新的认识。这本书的价值不仅在于知识的普及,更在于它成功地培养了读者的“不确定性耐受度”。它教你接受世界的破碎和矛盾,并在这种破碎中寻找一种新的、更自由的秩序。对于那些渴望突破思维定势的读者来说,这本书绝对是一剂强效的催化剂。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴,那种超现实主义的色彩碰撞和几何图形的扭曲,瞬间就把我拉进了一个完全不同的维度。我本来是抱着一种“试试看”的心态翻开这本书的,毕竟我对这个主题的了解仅限于博物馆里那些知名的几幅画作。然而,这本书的内容远比我想象的要丰富得多,它没有简单地堆砌那些耳熟能详的作品,而是深入挖掘了超现实主义运动背后的哲学根基和心理学理论。作者非常擅长用一种既学术又带着故事性的笔触来引导读者,仿佛我们不是在阅读一本理论著作,而是在跟随一位博学的向导,穿越二十世纪初欧洲那片充满思辨和不安的文化土壤。特别是关于潜意识和梦境解析的部分,作者引用了大量的早期心理学文献,使得那些看似荒诞不经的艺术表达,突然间拥有了清晰的逻辑和深刻的内涵。这本书的排版也极为考究,留白恰到好处,让每幅插图都有足够的空间呼吸,不至于让读者在信息的洪流中迷失。读完之后,我感觉自己的思维都被重新校准了一遍,看待日常事物都多了一层奇妙的滤镜。
评分坦白说,我一开始对这种“老生常谈”的艺术流派感到有些审美疲劳,总觉得无非就是达利那标志性的融化的钟表,或者马格利特那些带着问号的烟斗。但这本书的叙事角度,成功地避开了所有陈词滥调,转而聚焦于那些被主流艺术史忽略的边缘人物和昙花一现的实验性团体。作者像一个细心的考古学家,挖掘出了那些在战火纷飞的年代,艺术家们如何用非理性的创作来抵抗理性的、带来毁灭的现实。这本书的文字力量是惊人的,它没有使用华丽辞藻来粉饰历史,反而以一种近乎冷峻的笔触,描绘了艺术家们在创作过程中所经历的挣扎与狂喜。它让我意识到,超现实主义不仅仅是一种风格,更是一种生存的姿态,一种在精神废墟上重建意义的尝试。我特别喜欢其中对“客观偶然性”和“自动书写”技巧的详细剖析,这些理论上的探讨,帮助我理解了为什么那些看似随意的涂鸦和拼贴,能够产生如此强大的精神冲击力。这本书的深度,绝对超出了我的预期,它不是让你‘看’艺术,而是让你‘体验’一种思维模式的转变。
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