Commentaries on the Laws of England

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出版者:Univ of Chicago Pr
作者:Blackstone, William
出品人:
页数:492
译者:
出版时间:1979-11
价格:$ 36.73
装帧:Pap
isbn号码:9780226055459
丛书系列:
图书标签:
  • 法律史
  • 英国法律
  • 普通法
  • 法律评论
  • 布莱克斯通
  • 历史
  • 法律文献
  • 经典法律著作
  • 18世纪
  • 法律理论
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具体描述

Sir William Blackstone's "Commentaries on the Laws of England" (1765-1769) stands as the first great effort to reduce the English common law to a unified and rational system. Blackstone demonstrated that the English law as a system of justice was comparable to Roman law and the civil law of the Continent. Clearly and elegantly written, the work achieved immediate reknown and exerted a powerful influence on legal education in England and in America which was to last into the late nineteenth centure. The book is regarded not only as a legal classic but as a literary masterpiece.

《光影的迷宫:论二十世纪电影叙事与视觉语言的演变》 导言:当光影成为时代的镜鉴 本卷深入探究二十世纪电影艺术的内在肌理与外部变迁,聚焦于叙事结构、视觉美学以及技术革新如何共同塑造了一个世纪以来全球电影的面貌。电影,作为现代性的最强健的表达形式之一,其发展轨迹不仅是艺术手法的迭代,更是社会心理、意识形态流动的直观折射。本书旨在剥离好莱坞黄金时代的经典范式,剖析欧洲先锋电影的哲学思辨,并考察世界其他地区电影在特定历史语境下的独特发声。我们将超越单纯的作者论,转而探讨“电影的时代精神”如何通过镜头语言得以编码与解码。 第一部分:默片的终结与声音的革命 (1900-1930) 本部分首先回溯电影诞生之初的“奇观”属性,分析梅里爱、卢米埃尔兄弟等早期实践者如何奠定视觉叙事的基石。重点探讨格里菲斯对蒙太奇理论的实践化及其在构建宏大叙事中的作用。然而,真正的转折点在于有声电影的引入。这一技术飞跃不仅迫使演员重新学习表演方式,更彻底颠覆了传统的节奏控制与空间构建。我们将细致审视《爵士乐歌唱家》问世后的市场震荡,以及声音如何被迅速融入叙事,从最初的辅助工具,逐步演变为叙事主体的一部分,尤其关注配乐与环境声效在营造氛围和暗示潜意识层面的新功能。 第二部分:经典好莱坞的结构与风格的固化 (1930-1950) 在“制片厂制度”的严格管控下,好莱坞发展出了一套高度成熟且具有普适性的叙事模式——“好莱坞范式”或“经典连贯叙事”。本章将解构这一范式的核心要素:清晰的人物动机、线性的时间推进、隐藏剪辑(Invisible Editing)的运用,以及其背后的意识形态功能,即对既有社会秩序的确认与维护。通过分析福特、希区柯克(早期)、卡萨布兰卡等作品,我们将展示如何利用景深镜头(Deep Focus)与聚焦剪辑(Rack Focus)在保持叙事流畅的同时,实现更复杂的心理深度。此外,我们将考察黑色电影(Film Noir)的兴起,视其为对战后焦虑和道德模糊性的视觉化回应,重点分析其光影运用(Low-Key Lighting)、非线性结构与“蛇蝎美人”的原型意义。 第三部分:欧洲的觉醒:现代主义对既定范式的挑战 (1945-1960) 二战后的欧洲电影界,尤其是法国和意大利,表现出强烈的反叛精神。意大利新现实主义抛弃了摄影棚的虚饰,将镜头推向战后废墟与普通民众的日常困境,这不仅是一种美学选择,更是一种道德立场。随后兴起的法国新浪潮(Nouvelle Vague)则将矛头直指好莱坞的叙事惰性。特吕弗、戈达尔等人倡导“作者论”(Auteur Theory),将导演视为文本的唯一创造者。他们大量运用跳切(Jump Cuts)、手持摄影、即兴对白和打破“第四面墙”的手法,旨在揭示电影制作过程本身,迫使观众重新审视正在观看的媒介。本部分将重点分析《筋疲力尽》如何通过其破碎的节奏和对传统情节逻辑的漠视,实现了对电影语言的激进重构。 第四部分:国际视野的拓宽与政治的介入 (1960-1975) 随着冷战的深入与去殖民化运动的推进,电影不再仅仅是西方内部的对话。本书将目光投向亚洲和拉丁美洲。以日本的黑泽明、小津安二郎为代表的东方电影大师,在继承本土美学传统的同时,与西方电影语言进行了富有成效的对话。而在更具政治色彩的领域,如捷克的新浪潮,以及拉丁美洲的“第三电影”(Third Cinema),电影被视为一种解放工具,其叙事往往是寓言化、非传统的,旨在唤醒民众的政治意识,挑战殖民和父权结构。我们将比较分析波兰学派与巴西“不健康电影”(Cinema Novo)在处理历史创伤和民族身份构建上的差异化策略。 第五部分:技术更迭与后现代的消解 (1975-2000) 进入后半段二十世纪,特效技术(如CGI的早期应用)的进步开始重塑史诗叙事的可能性,大片(Blockbuster)时代来临,以斯皮尔伯格和卢卡斯为代表的电影人,有效地将技术奇观与经典叙事结构相结合,实现了商业上的巨大成功,但也引发了关于“艺术性”与“娱乐性”平衡的争论。与此同时,后现代主义思潮对电影叙事产生了更深层次的影响。影片开始热衷于自我指涉、拼贴(Pastiche)和对类型传统的戏仿。昆汀·塔伦蒂诺的作品是这一趋势的集中体现,他将碎片化的时间线、风格化的暴力美学与对类型片的杂糅运用到极致。本部分总结了二十世纪末电影如何在一个媒介高度饱和的环境中,探索身份的流动性、真实性的瓦解,以及叙事本身的虚构本质。 结论:未完成的文本 综上所述,二十世纪的电影史是一部关于“界限”不断被试探和突破的历史:从声音对无声的超越,到现代主义对经典的背离,再到后现代对一切权威的质疑。本书试图证明,电影的叙事与视觉语言并非一成不变的法则集合,而是对时代精神采取的持续性、技术性回应。二十世纪的电影留给我们的,是一个充满可能性的迷宫,其中的每一条路径,都指向了对人类经验更深层次的探究。

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用户评价

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我拿到这本书时,是冲着它在法学史上的“圣经”地位来的,希望能从中汲取一些关于英美法系起源的灵感。然而,实际的阅读体验,却让我产生了一种强烈的“知识错位感”。它不像一本“评论”,更像是一部事无巨细的“百科全书”,只不过这个百科全书的索引系统是用18世纪的思维方式构建的。我尝试着去关注那些关于财产继承和刑法基础的部分,但很快就被那些层出不穷的拉丁文术语和晦涩的普通法概念给淹没了。那些细枝末节的区分,比如“遗嘱的有效性”与“遗嘱认证书的效力”之间那些微妙的界限,对于非专业人士来说,简直是云山雾罩。我必须承认,这本书的价值在于它为后来的法学家提供了坚实的脚手架,但对于想要快速掌握核心精神的人来说,效率实在太低。它要求你像学徒一样,耐心地在车间里打磨每一个零件,而不是直接去欣赏成品的美感。我甚至怀疑,如果不是我带着对历史的好奇心,可能在第十章的时候就已经把它束之高阁,转而去看那些更具可读性的导论性著作了。这本书更像是“档案室”里的珍品,需要特定的工具和心态才能打开。

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我之所以会买这本书,主要是因为我导师提到它在“权利与自由”论述上的开创性地位。在阅读了大量的现代宪法学著作之后,我总想回溯一下,看看最早期的理论基石究竟是如何奠定的。这本书在这方面确实没有让我失望,它对于“自由”和“秩序”之间那种微妙的张力的探讨,虽然用词古老,但核心思想却具有惊人的穿透力。然而,阅读体验的挫折感主要来自于其论证方式——它太依赖于先验的、未经证实的权威性假设了。作者似乎默认读者已经完全理解了特定的社会结构和政治哲学背景,因此在解释一些关键概念时,常常使用一种“大家都知道”的态度进行阐述,这对于像我这样成长在截然不同的法律环境中的人来说,阅读起来非常吃力。我经常需要停下来,反思:“作者所说的‘公民’到底指的是谁?他的权利边界在哪里?”这本书更像是一位大师对他门下弟子的谆谆教诲,充满了暗示和省略,而不是向大众普及知识的说明书。

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这本书,哎,我得说,它给我的感觉就像走进了一座宏伟但略显迷宫的图书馆。初次翻开时,那种扑面而来的年代感和文字的厚重感,真叫人有点敬畏。我原本以为自己能轻松地在那些古老的法律条文中找到一些现代社会也能引用的“智慧结晶”,结果却发现,这更像是一次穿越时空的深度考古。作者的叙述方式,严谨得近乎刻板,每一个论断都像石头一样被仔细地打磨和放置,缺乏那种让人眼前一亮的转折或者幽默感。读到一半的时候,我几乎需要频繁地停下来,不是因为理解了什么深奥的道理,而是因为需要梳理那些绕来绕去的句式结构。感觉这本书更像是写给那个时代受过高等教育的绅士们看的教科书,每一个词汇的选择都充满了古典的腔调,对于一个习惯了简洁明了表达的现代读者来说,阅读过程本身成了一种考验耐力的马拉松。我尤其欣赏它对早期法律原则的追溯,那种对历史根源的执着探索,虽然过程艰辛,但最终能让你对现行体系的某些基石有更深一层的理解,即便那些基石早已被后续的修正和废除所覆盖。总体而言,它是一部值得尊敬的文献,但绝不是能让人轻松愉悦地“享受阅读”的作品。

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坦白讲,这本书的装帧和字体设计颇具收藏价值,拿在手里沉甸甸的,很有分量感。但内容上,它的“评论”性质远大于“解读”。它更像是一部法律历史的编年史,忠实地记录了某一时期法律实践是如何运作的,而不是批判性地分析其优劣或提出改革的设想。我原以为能找到一些关于法律哲学深层次的探讨,但更多看到的是对既有判例和习惯法条文的归纳和整理。这种“记录者”的姿态,虽然保证了资料的翔实,却使得文本显得有些干瘪,缺乏生命力。它像是一张详尽的地图,标明了每条小路和路标的位置,但你却无法从中感受到脚下土地的气息和沿途的风景。读完之后,我的知识库得到了一次大规模的整理和补充,但我很难说我获得了什么“阅读的愉悦”,更多的是完成了一项艰巨的任务。这是一部需要坐冷板凳、查阅大量注解才能啃下来的学术巨著,它的价值在于其作为参考资料的权威性,而非作为一本引人入胜的读物的魅力。

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说实话,这本书的篇幅和密度,让我产生了一种面对一座古典大教堂的压迫感。它的结构设计得极为庞大且逻辑严密,每一章节都像是建筑的一个独立飞扶壁,支撑着整体的宏伟。但正是这种无所不包的野心,使得阅读的节奏感非常难以把握。有时候,你会惊喜地发现作者对某一概念的阐释极其精妙,仿佛一道闪电划破阴霾,让你茅塞顿开;但紧接着,你又会陷入长达几十页的对某个中古时期判例的详细引述和分析之中,那些案例的背景和人物已经完全脱离了我们当下的语境,读起来索然无味,只剩下纯粹的文本分析。我尝试过跳读,但很快就发现,在这个体系里,任何一小块内容的缺失都可能导致后续论证的脱节。这迫使我不得不放慢速度,甚至需要对照着其他辅助材料才能勉强跟上作者的思绪。这本书对“系统性”的追求达到了极致,但代价是牺牲了阅读的流畅性和趣味性。它更像是让你去钻研一门失传的语言的语法,而不是去阅读一篇引人入胜的小说。

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