Dresden Barock

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出版者:Earbooks
作者:Edel Classics Gmbh
出品人:
页数:120
译者:
出版时间:
价格:$ 67.74
装帧:精装
isbn号码:9783937406411
丛书系列:
图书标签:
  • 巴洛克
  • 德累斯顿
  • 艺术史
  • 建筑
  • 绘画
  • 雕塑
  • 德国
  • 文化
  • 历史
  • 欧洲艺术
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具体描述

Dresden - no other city was as brilliantly influenced by the Baroque style. Saxonys aristocracy reveled in grand appearances and created a stage for their courtly life. The ruling class had a taste for art and they attracted painters from many countries. The city offered a plentitude of motifs. These artistic documents are united in this unique book. Music CDs Dresdens Baroque also stands for a magnificent tradition of music. Composers such as Heinichen, Pisendel or Zelenka represent fullness in sound, rich intrumentation, and virtuosity; here they are performed by Saxonys trumpet star, Ludwig Gttler.

好的,这是一份关于另一本假想的图书的详细简介,完全不涉及《德累斯顿巴洛克》(Dresden Barock)的内容。 --- 图书名称:《琥珀之城的遗嘱:维也纳的秘密建筑师与洛可可的阴影》 作者:伊丽莎白·冯·霍夫曼 出版社:奥地利历史文献学会 出版年份:2024年 页数:680页(含插图、建筑图纸摹本及尾注) --- 导言:被遗忘的辉煌 《琥珀之城的遗嘱:维也纳的秘密建筑师与洛可可的阴影》并非一部传统的建筑史著作。它是一份深埋于萨尔茨堡修道院档案深处、历经两次世界大战洗礼后重见天日的历史侦探报告。本书的核心聚焦于一位在十八世纪中叶的哈布斯堡帝国版图中留下了深刻但难以辨识印记的建筑师——卡尔·洛伦茨·施特劳斯(Karl Lorenz Strauss)。 施特劳斯,一个生活在弗朗茨·一世和玛丽亚·特蕾莎统治交接时期的“影子大师”,其职业生涯的轨迹与当时主流的巴洛克晚期风格(如希尔德布兰特的宏大叙事)和新兴的洛可可(如普林茨的轻盈与趣味)之间,形成了一种微妙而紧张的张力。本书通过对家族信件、未完成的合同草案以及隐藏在华丽立面背后的结构日志的细致爬梳,首次完整地重构了施特劳斯复杂的艺术思想和短暂却影响力深远的实践。 第一部分:从莱茵河畔到多瑙河的阴影 本书的开篇追溯了施特劳斯的早年生活。他并非出身于传统的石匠家族,而是一名受过人文主义教育的贵族次子,他转向建筑学,部分原因是对古典理想的执着,部分原因是对宫廷政治的厌倦。 第一部分详细考察了施特劳斯在维也纳定居初期的作品。与当时盛行的炫耀性财富展示不同,施特劳斯的作品,例如他为美景宫附近一小块领地设计的别墅群(现大多已被拆除或深度改建),展现出一种内敛的、几乎是苦修式的几何美学。他倾向于使用单一色调的石材,强调空间序列而非装饰的堆砌。这种风格,作者称之为“内在的巴洛克”——即保留巴洛克对宏大体量的追求,但将其内部的复杂性转化为对光线和比例的精准控制。 本部分的关键发现在于施特劳斯与波西米亚玻璃制造商及奥地利本土的金属工匠之间建立的合作关系。他痴迷于如何通过非传统的材料——例如染色的铅玻璃和锻铁的精密网格——来调和洛可可对“轻盈感”的渴望,同时避免其被视为肤浅。 第二部分:皇家委托与隐秘的修改 施特劳斯的职业生涯在1750年代迎来转折点,他获得了进入帝国核心圈层的机会。尽管从未被授予“宫廷建筑师”的正式头衔,但他深度参与了多个关键项目的修改工作,这些项目长期以来都被归功于更为知名的同行。 本书最引人入胜的部分在于揭示了施特劳斯对美泉宫部分内饰的“秘密重塑”。通过对比不同时期绘制的平面图和遗留下来的材料采购清单,作者指出,施特劳斯负责了特定几个觐见厅的声学优化和光线导向系统的调整。他的目标并非添加金箔或洛可可式的洛可伊花饰,而是通过极其微妙的墙体厚度和天花板的曲率变化,来引导访客的注意力,制造一种“被神圣光芒笼罩”的心理效果。这种手法是前所未有的,它标志着建筑师从单纯的“建造者”向“体验编排者”的转变。 此外,本部分深入探讨了施特劳斯在帝国西部边境地区设计的几座军事堡垒的行政官邸。这些建筑在官方记录中被描述为“功能至上”,但施特劳斯却在内部庭院和主楼梯中引入了高度象征性的图案——例如,用特定的星象排列来标记哈布斯堡王朝的继承路线。这些细节直到今天仍是历史学家难以解读的“建筑密码”。 第三部分:洛可可的阴影与风格的对抗 十八世纪中叶,欧洲艺术界对巴洛克晚期的沉重感和僵硬的学院派规范产生了反叛,洛可可风格以其优雅、不对称和对自然形态的模仿迅速占据了主导地位。然而,施特劳斯对洛可可始终抱持着一种审慎的距离。 作者认为,施特劳斯并不是一个拒绝“新风尚”的人,而是试图将洛可可的活力元素“过滤”和“净化”后纳入其更坚实的结构框架之中。在专门分析了他在施瓦本地区设计的一座小型狩猎行宫后,本书展示了施特劳斯是如何使用洛可可的曲线元素(例如花饰边和窗框的涡卷)作为结构性的锚点,而非单纯的装饰贴片。它们不再是漂浮在墙面上的图案,而是仿佛从厚重的石材内部“生长”出来的结构性延伸。 然而,这种“节制的美学”在快速变化的宫廷审美中并未获得持续的青睐。随着玛丽亚·特蕾莎越来越倾向于接受法国和意大利带来的更加绚烂的装饰风格,施特劳斯的作品开始被视为“过时”或“过于严肃”。他晚年的建筑项目越来越少,并且很多图纸被故意错放或被新的设计师以更符合时代潮流的草图覆盖。 结论:琥珀之城的遗产 施特劳斯最终在1770年代初郁郁而终,他的名字几乎从官方记录中抹去。他的建筑理念被他的学生们稀释、混淆,或者干脆被后来的新古典主义运动彻底掩盖。 本书的结论强调了施特劳斯的真正遗产不在于他留下了多少完整的、可供参观的建筑,而在于他对建筑“体验设计”的先驱性思考。他预示了包豪斯对功能与形式的统一追求,同时又植根于对十七世纪宏伟尺度的深刻理解。 《琥珀之城的遗嘱》通过精心的档案工作和建筑图像分析,揭示了在宏大历史叙事之外,那些对自身时代保持批判性距离的个体所留下的复杂而深刻的印记。它邀请读者重新审视那些熟悉的十八世纪维也纳建筑,去探寻隐藏在黄金装饰之下,那份坚硬、内省而又充满智慧的“琥珀之心”。本书是研究哈布斯堡文化转型期建筑思想的必备之作。

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读后感

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说实话,我花了很长时间才适应这本书的叙事时空观。它不像我们习惯的线性叙事,而是经常在不同的时间点和人物的意识流之间进行跳跃,读起来有一种迷幻和眩晕感。作者似乎对“瞬间”和“永恒”有着一种特殊的痴迷,他会花费数页篇幅去描绘一个转瞬即逝的表情,或是某件日常用品在特定光线下的反光,而对主线情节的推进却显得不那么上心。这种对细节的执着,让这本书的密度变得非常高,任何一个掉队都可能导致后面的理解出现断层。我必须承认,阅读过程中,我曾好几次感到迷失,需要倒回去重读好几段,才能重新定位到当前的语境。然而,正是这种结构上的复杂性,赋予了它一种独特的韵律感,它模仿的不是历史的平铺直叙,而是记忆和感知碎片化的真实体验,它挑战了读者对于“故事”的传统定义,非常具有实验性。

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这本书给我的感觉,就像是走进了一座布置极其华丽却又有些阴森的巴洛克式大教堂,光线被厚重的彩色玻璃切割得支离破碎,你不知道下一步会发现精美的壁画,还是会遇到某个隐藏在阴影里的秘密。作者的语言风格是如此的华丽和富有雕塑感,每一个句子都像是经过反复锤炼的银器,闪耀着精致的光芒,但同时,这种华丽也带来了一定的距离感。我感觉自己像是一个被邀请的旁观者,被允许窥视那个时代的繁华与腐朽,但始终被一层透明的、由文字构筑的屏障隔开。我欣赏这种艺术上的克制与张力,它避免了廉价的情感煽动,而是通过场景的堆叠和象征手法的运用,让读者自己去挖掘深层含义。这本书需要的不是快速翻阅,而是需要一个安静的角落,一杯浓茶,甚至是一种略带忧郁的心境,才能真正领略到其中蕴含的关于时间和易逝的美学思考。

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如果说很多历史题材的小说是在讲述“发生了什么”,那么这本书则是在探讨“为什么会是这样”。它的核心价值似乎不在于情节的曲折或人物的命运,而在于对那个特定时代精神内核的深入挖掘。作者像是一位耐心的考古学家,小心翼翼地清理着历史的尘土,试图还原出构成那个时代社会肌理的每一个纤维。我被那种近乎哲学思辨的探讨深深吸引,尤其是关于权力、信仰与美学之间微妙关系的论述,常常让我陷入沉思。这本书的文字是内敛的,情绪是克制的,但其背后涌动的暗流却无比汹涌。它更像是一部关于“时代气质”的深度论文,而非娱乐性的读物。它不迎合任何人,只是按照自己的节奏和逻辑运行,对于那些渴望真正理解一个历史时期深层文化密码的读者来说,这无疑是一份极其珍贵且沉甸甸的馈赠。

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这本厚重的书卷,初翻开时,那排版和字体就给我一种强烈的历史沉淀感,仿佛手里捧着的不是纸张,而是被精心打磨过的古董。我花了很长时间才适应这种阅读的节奏,它不像现代快餐读物那样追求即时的刺激和爽快,而是更像一场漫长的、需要耐心的朝圣之旅。作者的叙事手法极其细腻,每一个场景的描绘都力求还原那个时代最真实的质感,从贵族府邸里厚重的丝绒窗帘,到街头巷尾弥漫的香料和尘土味,都跃然纸上。我尤其欣赏作者在人物内心世界的刻画上所下的功夫,那些复杂的动机、隐藏的欲望以及难以言说的道德困境,都被剖析得淋漓尽致。读完某一章节,我常常需要停下来,点燃一支烟,或者只是凝视窗外,消化刚刚吞下的那些信息和情感的重量。这本书不是用来“看完”的,而是用来“体验”的,它要求你慢下来,去感受历史洪流中个体生命的微弱却坚韧的挣扎。那种深沉的、近乎压抑的氛围,让人在合上书本后,仍能感受到历史的余温久久不散,确实是一部值得反复品读的佳作。

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老实说,这本书的阅读体验是极其分裂的。一方面,我为作者那种近乎百科全书式的知识储备和那种近乎偏执的细节考据所折服,某些段落,尤其是涉及当时的艺术流派或者政治体制的阐述,其深度和广度简直令人咋舌。我甚至不得不频繁地停下来,去查阅一些陌生的历史名词和地理坐标,仿佛这本书本身就是一张巨大的、需要耐心展开和解读的地图。但另一方面,这种过于饱满和严谨的结构,有时候也带来了一种阅读上的阻碍感,叙事节奏像是被刻意放缓了,像是一台老式留声机在播放一曲宏大却略显迟滞的交响乐。它考验的不是你的理解力,而是你的“沉浸力”。对于期待快速情节推进的读者来说,这可能是一种折磨。但我最终还是坚持了下来,因为一旦你跨过了那道门槛,进入了作者精心构建的世界观,那种被知识洪流裹挟着前行的快感,是其他同类作品难以给予的,它带来的是一种知识上的满足感和智力上的挑战感,非常适合那些享受深度钻研的“硬核”读者。

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