具体描述
窗框內外，是個人記憶的感性，也是文化評論的理智。詭話，就在抒情與說理之間，發掘後現代城市與人生的荒誕。書中大部分文章來自她在《明報》的專欄，另有小半曾於其他地方發表甚或是首度曝光。結集成書之際，張美君找來區國強與陳蕙瑜為文字配上亮麗攝人的照片和趣味盎然的插畫，文字與影像圖畫的對話為本書帶來多一重意義。
張美君在序中自言：「這框內的每一篇隨筆、散文、評論其實都是一個小小的故事，是交錯的文類，是我與人、事、物、書本和電影的一段段不了情。」
作者简介
張美君，曾於香港及美國接受教育，香港大學比較文學系系主任。研究及教學範圍包括香港文化、視覺文化、城市及全球化問題、文化理論、小說與電影等。曾編著學術論著Fruit Chan's Made in Hong Kong, Between Home and World: A Reader in Hong Kong Cinema (《越界光影：香港電影讀本》)、Hong Kong Screenscapes: From the New Wave to the Digital Frontier、《香港文學@文化研究》、《關錦鵬的光影記憶》、《尋找香港電影的獨立景觀》和《形象香港》(City at the End of Time: Poems by Leung Ping-kwan)。並編著關於閱讀城市的散文集《沙巴翁的城市漫遊》一書，曾為《明報》〈世紀版〉專欄作家。《寫在窗框的詭話》是她第一本個人散文集。她酷愛茶葉、果醬、文學、電影和記憶。
2015年二月九日，張美君教授於跟癌魔搏鬥十一個月後，不幸病逝，享年五十六歲。
目录信息
读后感
写在窗框的诡话 作者文字浪漫优雅，用上又爱又批判的眼光书写这个可爱又吊诡的城市在这亦大亦小的时代，看完令人对这后殖民城市又爱又恨。正如书名，如像少女在窗框向你低头轻语，但冷不防原来是诡话。
评分写在窗框的诡话 作者文字浪漫优雅，用上又爱又批判的眼光书写这个可爱又吊诡的城市在这亦大亦小的时代，看完令人对这后殖民城市又爱又恨。正如书名，如像少女在窗框向你低头轻语，但冷不防原来是诡话。
评分写在窗框的诡话 作者文字浪漫优雅，用上又爱又批判的眼光书写这个可爱又吊诡的城市在这亦大亦小的时代，看完令人对这后殖民城市又爱又恨。正如书名，如像少女在窗框向你低头轻语，但冷不防原来是诡话。
评分写在窗框的诡话 作者文字浪漫优雅，用上又爱又批判的眼光书写这个可爱又吊诡的城市在这亦大亦小的时代，看完令人对这后殖民城市又爱又恨。正如书名，如像少女在窗框向你低头轻语，但冷不防原来是诡话。
评分写在窗框的诡话 作者文字浪漫优雅，用上又爱又批判的眼光书写这个可爱又吊诡的城市在这亦大亦小的时代，看完令人对这后殖民城市又爱又恨。正如书名，如像少女在窗框向你低头轻语，但冷不防原来是诡话。
用户评价
《寫在窗框的詭話》这本书，带给我一种前所未有的阅读体验。它不像许多作品那样，有清晰的开端、发展和结局，而是更像一条蜿蜒的河流，在不同的地点，呈现出不同的风景。作者的叙事视角非常灵活，有时聚焦于一个细微的心理活动，将人物的情感刻画得入木三分；有时又将视角拉远，用一种宏大的视角，审视着历史的洪流与个人的命运。我特别喜欢书中那种“间离感”，它并不是让你感到疏远，而是让你能以一种更冷静、更客观的姿态去审视故事。你不会被轻易地卷入情节的漩涡，而是能站在岸边，观察着一切的发生。这种距离感，反而让你对故事有了更深刻的理解。书中的“诡”体现在一种氛围的营造上，它并非是外在的惊吓，而是源自内在的幽深。你常常会因为某个不经意的细节，而感到一种莫名的寒意，然后开始怀疑，自己所看到的，所理解的，究竟是否真实。作者对于“未知”的描绘尤为出色，他并不试图去解释一切，而是让你去感受那种未知带来的神秘与恐惧。我至今仍会想起那些关于“失落”与“寻找”的主题，它们被巧妙地编织在故事之中，让你在阅读的过程中，也在不自觉地进行着一场关于自身意义的探索。这本书的魅力，在于它拒绝被轻易定义，它鼓励你用自己的方式去解读，去感受，去与书中的世界产生一种独特的连接。
评分这本《寫在窗框的詭話》真是个奇特的读物。我当初是被封面那股神秘而疏离的气息吸引，仿佛能透过那扇被画作勾勒的窗户，窥见一个不为人知的世界。翻开书页，我惊喜地发现，它并没有落入俗套的奇幻或惊悚桥段，而是以一种极其内敛、近乎耳语的方式，编织出一张细密的情感网络。文字的跳跃性很强，有时像一阵风拂过，留下淡淡的忧伤；有时又如细密的雨丝，敲打在心头，激起层层涟漪。我尤其喜欢作者在描绘日常场景时，那种不动声色的张力。明明是最平凡的街角、最普通的对话，却在文字的打磨下，透出一种难以言说的诡异感。它不直接告诉你发生了什么，而是让你自己去捕捉那些潜藏在字缝里的线索，去拼凑那些模棱两可的情绪。这种阅读体验，就像是在玩一场侦探游戏，只不过，侦探的对象是我们自己内心深处的那些角落，以及那些我们不愿轻易触碰的记忆碎片。书中的意象运用也十分独到，窗框、光影、旧物，这些看似寻常的元素，在作者的笔下，都染上了别样的色彩，承载了沉甸甸的故事。我至今仍记得那些被光线切割的场景，仿佛时间在那一刻凝固，也仿佛有无数个故事在那一瞬交叠。这本书的魅力，在于它让你停下来，去感受，去思考，去与书中那些若隐若现的情感产生共鸣。它不是那种会让你一口气读完，然后拍案叫绝的书，而是那种会让你在读完很久之后，依然会在某个不经意的瞬间，回想起某个句子，某个意象，然后会心一笑，或是怅然若失。
评分不得不说，《寫在窗框的詭話》这本书，实在是颠覆了我对某些既有概念的认知。我一直以为“诡”多半意味着惊悚、恐怖，但这本书却以一种极其优雅、含蓄的方式，将“诡”融入到故事的骨血之中。它不像某些作品那样，用强烈的感官刺激来吸引你，而是通过一种潜移默化的方式，慢慢渗透你的思想。作者的文字有一种独特的“质感”，粗粝中带着细腻，直接中又蕴含着婉约。我尤其喜欢他对于“界限”的探讨，无论是现实与虚幻的界限，还是生与死的界限，亦或是人与物之间的界限，他都用一种模糊而又充满张力的方式去描绘。这种模糊，并非是为了掩盖，而是为了让你看到更多隐藏的可能性。书中的许多意象，都带有强烈的象征意味，窗框、镜子、影子，这些平凡的物件，在作者的笔下，仿佛被赋予了生命，它们成为了故事的见证者，也成为了人物内心世界的投射。我常常在阅读时，会不自觉地停下来，思考某个句子背后的深层含义，然后发现，原来最简单的文字，也能承载如此沉甸甸的情感。这本书的魅力，在于它不给你明确的答案，而是引导你去探索，去发现，去构建属于自己的理解。它就像是一面镜子，映照出你内心深处那些未曾发掘的角落，让你重新审视自己，以及你所处的世界。
评分初次接触《寫在窗框的詭話》，我其实是抱着一种“看看能有多‘诡’”的心态。然而，书页翻开的那一刻，我便意识到，这并非我所预期的那种直白的惊悚。它更像是一封来自遥远时空的密信，字里行间透露着一种超越常规的“怪”。作者的叙事方式异常灵活，仿佛一个变幻莫测的旅人，时而沉浸在细腻的心理剖析中，将人物内心深处的挣扎描绘得淋漓尽致；时而又跳跃到宏大的时空背景，用一种近乎旁观者的姿态，审视着人性的变迁。我印象最深刻的是书中那种“疏离感”，它并非冷漠，而是一种刻意拉开的距离，让你能以一种更清醒、更超脱的视角去审视故事，去理解那些隐藏在表面之下的复杂情感。许多场景的描绘，都有一种恍惚感，仿佛真实与虚幻的界限在此模糊。你永远无法确定，眼前所见所感，究竟是现实的投影，还是潜意识的幻影。书中的人物，也并非是脸谱化的好人或坏人，他们都带着各自的伤痕与执念，在时代的洪流中挣扎前行。作者对这种人性的复杂性把握得非常精准，不回避，不粉饰，而是用一种近乎冷峻的笔触，将那些人性中最柔软也最坚硬的部分展现出来。这种深刻的洞察力，让我对作者的才华感到由衷的钦佩。它迫使我重新审视自己对“正常”与“异常”的定义，也让我开始反思，在光鲜亮丽的外表之下，隐藏着多少不为人知的“诡话”。
评分《寫在窗框的詭話》这本书，给我的感觉就像是一场精心设计的迷宫。我并非指它结构混乱，恰恰相反，它的逻辑是如此精密，以至于让你在其中步步为营，却又时刻感到一丝不安。作者的语言是一种独特的艺术，它不追求华丽的辞藻，却能在最简洁的文字中，挖掘出最深邃的情感。我尤其欣赏他在构建场景时的那种“留白”艺术，不把所有细节都一股脑地倾倒给你，而是让你自己去填补那些空白，去想象那些未曾言说的部分。这种互动式的阅读体验，极大地增强了我的代入感。我感觉自己就像是书中的一个观察者，静静地看着故事在眼前展开，却又无法完全掌控它的走向。书中的“诡”并非是情节上的突兀，而更多地体现在一种氛围的营造上。它像是一层薄薄的雾，笼罩在故事之上，让你看不真切，却又能感受到那股湿冷的气息。我至今仍会想起那些关于“记忆”的片段，它们被碎片化地呈现，却又在不经意间拼凑出令人心惊的画面。作者对时间的感知也十分奇特，有时仿佛能将瞬间拉长，将几个世纪的沧桑浓缩在寥寥数语之中；有时又将漫长的过程压缩，让你在转瞬之间，便经历了人生的跌宕起伏。这是一种非常考验读者耐心的书，但如果你愿意沉下心来，它定会带给你意想不到的惊喜。
评分愈讀愈愛不釋手，香港電台《開卷樂》介紹書本。張美君躲在“看窗”的框內，看見讀者在那方也在看“這”框，便頓時踏實起來了......正如俄國文評家巴赫丁（M.M.Bakhtin）所說，獨白者的呢喃其實是與他人的對話，而張美君的連篇“詭話”正是交錯的呢喃。
评分愈讀愈愛不釋手，香港電台《開卷樂》介紹書本。張美君躲在“看窗”的框內，看見讀者在那方也在看“這”框，便頓時踏實起來了......正如俄國文評家巴赫丁（M.M.Bakhtin）所說，獨白者的呢喃其實是與他人的對話，而張美君的連篇“詭話”正是交錯的呢喃。
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评分愈讀愈愛不釋手，香港電台《開卷樂》介紹書本。張美君躲在“看窗”的框內，看見讀者在那方也在看“這”框，便頓時踏實起來了......正如俄國文評家巴赫丁（M.M.Bakhtin）所說，獨白者的呢喃其實是與他人的對話，而張美君的連篇“詭話”正是交錯的呢喃。
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