具体描述
《2013中国艺术品拍卖年鉴:家具》收录了苏富比、佳士得、邦瀚斯、澳门中信、中国嘉德、北京保利、中国嘉德（香港）、保利（香港）、北京匡时、北京翰海等23家世界顶级拍卖行，在2012年拍卖中上拍并成交的1300件最新成交有代表性家具拍品，并附中英文对照信息：拍品名称、拍品断代、拍卖机构、拍卖时间、拍品详情、拍品估价及成交价等确切信息，旨在为您提供第一手的拍卖资料。在全面介绍家具艺术品拍卖实况的同时，也客观、系统地记录了中国家具艺术品在全球拍卖中的发展状况，是中国唯一的客观、全面、权威且最具价值的家具年鉴。
为便于您参阅及查找，本年鉴将家具以材质、器型等分为5大类。每件家具均附有详尽的拍卖信息，图文并茂，博采众长，集词典、图录、手册、指南于一身。看过本年鉴再出手，一定能够让您得到意外的满足与惊喜。
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翻开这本厚厚的年鉴，首先映入眼帘的是那种扑面而来的、沉甸甸的专业气息。它不像那种市面上常见的、只罗列图录和成交价的工具书，而是更像一部详尽的、对过去一年中国艺术市场进行深度剖析的学术报告。我特别关注了其中关于“保真与鉴定”章节的论述，作者群显然不是泛泛而谈，而是深入到具体案例中，分析了近年来高仿品泛滥的趋势，以及拍卖行在风险控制方面采取的新策略。比如，书中对某几件天价拍品的背景调查流程进行了详尽的图解说明，这对于我这种既想投资又对市场风险深感忧虑的“小白”来说，简直是及时雨。他们并没有简单地给出结论，而是呈现了复杂的取证过程和专家意见的相互博弈，让我真切体会到艺术品交易背后的严谨与不易。尤其是对不同地域（比如京津冀、长三角、珠三角）市场特性的对比分析，展示了区域经济发展差异如何映射到艺术品收藏偏好上，这种宏观视野的构建，极大地拓宽了我对“中国艺术品市场”的认知边界，远超我预期的信息量。
评分读完最后一章，我有一种强烈的感受：这本书的撰写团队显然具备极其深厚的跨学科知识背景。它绝非简单的市场数据汇编，而是巧妙地将艺术史、法律、经济学甚至社会学理论熔于一炉。比如，在讨论“艺术品投资的税收筹划”时，它引用了国际上对于“捐赠艺术品抵税”的最新法律条文，并结合中国实际情况进行了推演，这种深度和广度是普通市场报告难以企及的。此外，书中对几起重大的知识产权纠纷案例进行了详细的法律文书摘录和解读，这对于任何涉及艺术品复制、出版或二次创作的从业者来说，都是一份极其宝贵的法律参考手册。总而言之，它提供了一种“全景式”的、去魅化的市场透视图，让我认识到艺术品拍卖场背后运行的，是一套极其复杂、需要高度专业知识才能驾驭的系统工程。
评分作为一名对传统书画研究有浓厚兴趣的爱好者，我发现这本书的价值，很大程度上体现在它对“未被充分发掘的地域性艺术流派”的梳理上。每年拍卖的焦点总是集中在那几个大家身上，但这本书却用相当大的篇幅，去介绍了一些在地方文化圈内极具影响力，但在全国性拍卖市场上声量不大的“学院派”或“民间工艺美术大师”。书中收录了大量的彩色高清细节图，这些细节图对于研究笔触、用墨、乃至装裱工艺都提供了无与伦比的参考价值。我尤其喜欢它对某几个偏远省份的“非遗”传承人作品进入拍卖市场的案例分析，它不仅仅是记录了成交价，更重要的是探讨了如何为这些具有文化存续意义的作品建立可持续的市场评估体系，这体现了编纂者超越商业利益的文化担当。读完这部分，我立刻决定要将研究方向从追逐“名家旧作”转向探索“潜力被低估的区域艺术资源”。
评分这份年鉴的排版和装帧设计，本身就体现了一种对“时间感”的尊重。它的开本适中，纸张的克重拿在手里沉甸甸的，油墨的着色非常均匀，即便是那些大面积的黑色背景图录，也没有出现墨点飞白的情况，这对于需要反复查阅细节的读者来说，无疑是一种享受。但抛开物理感受，我认为它最大的贡献在于其对“拍卖行运营模式演变”的记录。它不像传统年鉴那样僵硬地列举数据，而是通过对比几家老牌拍卖行与新晋互联网拍卖平台的运营策略差异，构建了一个关于“数字化转型”的样本库。例如，书中详细分析了某家行如何在疫情期间迅速调整线上直播竞拍的技术实现路径和用户体验优化，以及这种变化对买家群体年龄结构带来的影响。这种与时俱进的观察，让这本书不仅是对“过去一年”的总结，更是对“未来十年”市场趋势的精准预判。
评分说实话，我本来只是抱着随便翻翻的心态，想看看去年哪些“老面孔”又刷新了纪录，结果却被其中对“当代艺术的资本化运作”的剖析深深吸引住了。这本书的视角非常犀利，它没有停留在艺术史的层面歌颂艺术家的成就，而是将镜头对准了画廊、收藏家团体和金融资本之间的微妙关系。书中用大量的图表和时间线，清晰地勾勒出了几位标志性当代艺术家的市场价格是如何被有意识地“烘托”起来的。这让我开始反思，我们平时在新闻上看到的那些天价数字，背后究竟有多少是纯粹的审美价值驱动，又有多少是金融资本的逐利行为？它甚至涉及到了海外回流艺术品的税务筹划和政策影响，这些内容通常只在小范围的行业峰会上才会讨论，竟然能被如此详尽地整理出来，实在令人惊叹。这不仅仅是一本艺术品年鉴，它更像是一部关于“艺术品金融化”的深度田野调查报告，让阅读者从一个纯粹的买家，变成了一个对市场结构有批判性理解的观察者。
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