具体描述
“Read, read, read. Read everything—trash, classics, good and bad, and see how they do it. Just like a carpenter who works as an apprentice and studies the master. Read! You’ll absorb it. Then write. If it is good, you’ll find out. If it’s not, throw it out the window.” —William Faulkner
Absalom, Absalom! is Faulkner’s epic tale of Thomas Sutpen, an enigmatic stranger who comes to Jefferson, Mississippi, in the early 1830s to wrest his mansion out of the muddy bottoms of the north Mississippi wilderness. He was a man, Faulkner said, “who wanted sons and the sons destroyed him.”
作者简介
威廉・福克纳（Willian Faulkner l897～1962），美国小说家。出生于没落地主家庭，第一次世界大战时在加拿大空军中服役，战后曾在大学肄业一年，1925年后专门从事创作。他被西方文学界视作“现代的经典作家”。共写了19部长篇小说和70多篇短篇小说。其中绝大多数故事发生在虚构的约克纳帕塔法县，被称为“约克纳帕塔法世系”。这部世系主要写该县及杰弗逊镇不同社会阶层的若干家庭几代人的故事。时间从独立战争前到第二次世界大战以后，出场人物有600多人，其中主要人物在他的不同作品中交替出现，实为一部多卷体的美国南方社会变迁的历史。其最著名的作品有描写杰弗逊镇望族康普生家庭的没落及成员的精神状态和生活遭遇的《喧哗与骚动》（又译《声音与疯狂》1929）；写安斯・本德仑偕儿子运送妻子灵柩回杰弗逊安葬途中经历种种磨难的《我弥留之际》（1930）；写孤儿裘・克里斯默斯在宗教和种族偏见的播弄、虐待下悲惨死去的《八月之光》（1932）；写一个有罪孽的庄园主塞德潘及其子女和庄园的毁灭性结局的《押沙龙，押沙龙！》（1936）；写新兴资产阶级弗莱姆・斯诺普斯的冷酷无情及其必然结局的《斯诺普斯三部曲》（《村子》1940，《小镇》1957，《大宅》1959）等。福克纳1949年获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
一 解构主义者从能指与所指的断裂出发, 深入探讨了语言表意和交际功能的局限性, 从而来否定和消解权威、中心及传统。笔者的兴趣并不在此, 笔者关心的是, 如果依照解构主义者所说, 能指与所指之间的关系断裂, 《押沙龙, 押沙龙!》中的塞德潘这个“语言符号”怎样找到它的意义? ...
评分 评分 评分最近读了一本美国威廉·福克纳的小说《押沙龙、押沙龙》，总得来说，一开始的阅读感受并不是太友好，太多的长句（连着几十上百字），还有很多不太相关的描述，让人感觉游走在浮动的水面，探不到文字背后的底，不知作者所云何物。直到后半部分，故事的真相，一步一步的揭露，前...
评分一个多月的马拉松般的阅读终于读完了这本据说历史地位比《喧哗与骚动》更高的巨著，长吁一口气。 比起《喧哗》，这本书的意识流与时空转换要少很多，更偏向传统叙事，情感累加的时间更长。但是大量晦涩的长句与双关语（主要是宗教神话故事与现实的对应）导致我的阅读速度一慢再...
用户评价
这本书带给我最深刻的感受是关于“遗产”的沉重负担。那些试图摆脱过去、建立新秩序的人物，最终发现自己被祖先的阴影紧紧地捆绑。这种继承不仅仅是物质财富的传递，更是精神创伤、道德缺陷和未竟之业的捆绑销售。我感觉到的那种巨大的心理压力，是那些年轻一代在面对一个已经腐烂却依然占据着至高地位的“理想”时所产生的无力感。它探讨了南方文化中那种对“荣誉”近乎病态的执着，以及这种执着如何吞噬了理性、情感和生命本身。每一次关于血脉、土地和家族名字的强调，都像是一次新的束缚。书中人物的许多决定，与其说是主动的选择，不如说是对既定剧本的被动执行。读到最后，你为这些人物的命运感到悲哀，但同时也意识到，在那个特定的文化土壤中，他们几乎没有别的出路。这使得故事超越了简单的家族恩怨，上升到了对一种特定社会文化结构及其内在矛盾的深刻解剖。它像一把手术刀，精确地切开了那个看似光鲜亮丽的表皮，露出了下面早已溃烂的骨骼。
评分这本小说给我带来了一种近乎眩晕的阅读体验，仿佛被卷入了一个由无数破碎记忆和模糊传言构筑的迷宫。作者的叙事手法极其高超，他没有试图提供一个清晰、线性的故事，而是通过不同叙述者的视角，拼凑出一个关于南方贵族家族衰亡的宏大而又私密的史诗。我必须承认，初读时我感到非常吃力，那些反复出现的场景、错综复杂的人物关系，以及大量对历史背景的引用，像是一堵堵高墙，阻碍了我对核心事件的理解。然而，正是这种“不完整性”和“模糊性”构成了它的魅力。你会发现，你不是在被动地接受一个既定事实，而是在积极地参与到历史的构建过程中去。每一次当你以为自己抓住了某个关键点时，叙述的焦点又会突然转移，引入新的证言或视角，让你重新审视之前所得出的结论。这种结构要求读者付出极大的耐心和专注力，但回报是巨大的——你获得的不是一个故事，而是一场关于记忆、遗产和时间如何腐蚀一切的深刻哲学探讨。它迫使你去思考，真相究竟是什么？它是否真的存在，或者它仅仅是那些幸存者或讲述者为了自我辩解而重构出来的幻象？读完之后，那种回味悠长的感觉，就像是试图拼凑一幅被风吹散的古老挂毯，碎片散落一地，但每一片碎片都闪耀着令人心悸的光芒。
评分从叙事结构的角度来看，这本书无疑是文学上的一个里程碑式的实验。它挑战了读者对于“叙事者可信度”的传统认知。我们得到的信息是如此碎片化，来自不同年代、不同心境的人之口，每个人都在试图解释，或者更准确地说，是在“美化”或“扭曲”历史。这种多重视角的使用，使得“真相”变成了一个动态且充满争议的对象。你不得不像一个侦探一样，不断地交叉比对信息，去辨别哪些是事实，哪些是偏见，哪些是纯粹的幻想。这种结构上的复杂性，使得重复阅读的价值极高，因为你总能在不同的章节中发现之前忽略的暗示或矛盾之处。它不是一部让你轻松消遣的小说，它更像是一份需要严肃对待的文献，一份充满了秘密档案和私密日记的集合。这种处理方式，恰恰完美地契合了主题——历史本身就是一场由无数个体主观意识交织而成的、充满漏洞的文本。我欣赏作者敢于如此彻底地放弃传统的大一统叙事，转而拥抱这种混乱和不确定性，这本身就是一种对文学形式的大胆革新。
评分我必须说，这本书的氛围营造得极其成功，它有一种令人不安的、近乎哥特式的宿命感贯穿始终。那种关于“失败”和“终结”的主题，不是突如其来的灾难，而是像慢性病一样缓慢渗透，最终将所有人物吞噬殆尽。故事的核心似乎围绕着一个无法实现的宏伟蓝图展开，一个注定要坍塌的梦境。你看着那些角色，无论是雄心勃勃的创建者，还是被阴影笼罩的继承者，他们都像被某种无形的力量牵引着走向不可避免的结局。这种宿命论的重量感，让我联想到那些古希腊悲剧，只不过这次的舞台换成了美国南方的泥土和木梁。最让我印象深刻的是，作者巧妙地处理了“白人南方理想”的破灭。它不是通过直接的政治批判来呈现，而是通过对一个家族内部道德败坏、理性失序的细致描摹，将那种社会结构的崩塌内化到个体命运之中。每当我觉得事情似乎还能挽回一丝希望时，新的信息总会冒出来，将那希望碾得粉碎，加深了那种“徒劳”的悲剧色彩。这本书就像一座被封存的古墓，当你小心翼翼地打开它时，扑面而来的不是黄金，而是无尽的、沉重的灰尘和腐朽的气息。
评分这本书的语言本身就是一种令人目眩神迷的艺术品，与其说是在阅读一个故事，不如说是在聆听一段精心编排的、充满诗意的独白。那些长句，那些层层嵌套的从句，如同亚热带潮湿空气中弥漫的香气，浓郁得几乎令人窒息。你几乎能感受到那种旧日南方庄园的腐朽气息，伴随着夏日午后的慵懒与挥之不去的怨毒。作者对于词汇的驾驭达到了令人发指的程度，他使用的每一个形容词似乎都带着历史的重量和家族的诅咒。我尤其欣赏他对“空间”的描绘——那些宏伟却又摇摇欲坠的建筑，那些被时间凝固的走廊和房间，它们不再是简单的背景，而是活生生的角色，承载着过去所有的辉煌与罪恶。阅读的过程是一种感官上的沉浸，你不仅仅是在“看”故事，你是在“感受”那个时代的压抑和那群人物的挣扎。当然，这种极致的文笔也带来了挑战，它要求你放慢呼吸，去品咂每一个词组的韵味，否则很容易在那些华丽的辞藻迷雾中迷失方向。但一旦你适应了这种节奏，你会发现，这些文字本身就是对逝去美好的一种挽歌，一种对抗遗忘的徒劳而又高贵的抵抗。
评分又翻了一遍．差點又淹死在老福的長句里．但是朕是福斯卡，暫時淹死之后是永生吶，哈哈．本尊天生閱讀意識流小說無障礙吶～
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