具體描述
新臺灣電影是從二十世紀6、70年代的健康寫實電影和臺語片的傳統中創新的電影，並為延伸留住臺灣本土化，此外更要趨嚮國際化、全球化，可以說新臺灣電影是既本土化、臺灣化，又國際化的多元文化的新電影。總之新臺灣電影是從電影傳統中創新，創新中又不脫離傳統。
從此時此地電影大製作的盛況，迴顧近百年來臺灣電影製作走過的艱辛剋難道路更該有一個新的裏程碑或標竿，顯示臺灣電影進入新階段，實現瞭近百年前人的夢想，《新臺灣電影》就是這個標竿，顯示新世紀新時代電影製作的康莊大道。
著者簡介
本名黃定成，福建連城人，1925年齣生。1946年來臺後，1948年起主編〈臺北晚報〉影劇版兼寫「影評」，從此編寫電影迄今60年，1951年轉至〈聯閤報〉任職長達43年。齣版過〈歐美名導演集〉、〈臺灣電影百年史話〉、〈國片史話〉等20多種電影叢書。曾擔任金馬獎、金鐘獎、國傢文藝獎、電影輔導金評審。曾獲頒中國文協文藝獎章、新聞局特別貢獻獎、金馬獎特別貢獻獎。國立臺南藝術大學名譽藝術博士。
圖書目錄
輯一 試論新臺灣電影
一、為何要強調「新臺灣電影」（代序）／南藝大名譽博士 黃仁
二、「後海角時代」年輕導演創作的新臺灣電影／資深影評人 梁良
三、新臺灣電影的市場潛力與契機／南藝大教授 黃玉珊
四、由“閩南語熱”觀“新臺灣電影”
－以《海角七號》和《雞排英雄》為例／廈大教授 李洋
五、新臺灣電影史的悍衛者井迎瑞／黃仁
輯二 閩南文化是大部份新臺灣電影的根
一、第一屆閩南文化影展及論壇序言／南藝大音像學院院長 井迎瑞
二、閩南語電影的文化內涵與臺灣電影的文化多樣性／北大教授 李道新
三、新型閩南電影文化及其產業鏈的構想／廈大臺灣研究院研究員 陳飛寶
四、臺語片的過去與現在（傳統與新生）／黃仁
輯三 新臺灣電影導演群像
九把刀／王育麟／王童／何蔚庭／吳乙峰／吳念真／李安／李祐寧／周美玲／林正盛／林育賢／侯孝賢／張作驥／陳駿霖／鈕承澤／馮凱／黃玉珊／楊力州／楊雅喆／楊德昌／萬仁／葉天倫／蔡嶽勳／蔡明亮／鄭文堂／鄭有傑／戴立忍／鍾孟宏／魏德聖
輯四 新臺灣電影代錶作
青山碧血（又名《霧社事件》）（1957）／血戰噍吧哖（1958）／王哥柳哥遊臺灣（1959）／龍山寺之戀（1962）／兩相好（1962）／高雄發的尾班車（1963）／兒子的大玩偶（1983）／油麻菜籽（1983）／看海的日子（1983）／搭錯車（1983）／海灘的一天（1983）／嫁妝一牛車（1984）／我這樣過瞭一生（1985）／青梅竹馬（1985）／童年往事（1985）／超級市民（1985）／戀戀風塵（1986）／父子關係（1986）／桂花巷（1987）／稻草人（1987）／恐怖份子（1987）／舊情綿綿（1988）／悲情城市（1989）／牡丹鳥（1990）／牯嶺街少年殺人事件（1991）／無言的山丘（1992）／戲夢人生（1993）／多桑（1994）／愛情萬歲（1994）／飲食男女（1994）／超級大國民（1995）／春花夢露（1996）／太平天國（1996）／忠仔（1996）／今天不迴傢（1996）／一隻鳥仔哮啾啾（1997）／黑暗之光（1998）／天馬茶房（1999）／超級公民（1999）／真情狂愛（1999）／沙河悲歌（2000）／夢幻部落（2002）／艷光四射歌舞團（2004）／生命（2004）／無米樂（2005）／南方紀事之浮世光影（2005）／翻滾吧！男孩（2005）／插天山之歌（2006）／海角七號（2008）／夜夜（2008）／冏男孩（2008）／停車（2008）／不能沒有你（2009）／眼淚（2009）／霓虹心（2009）／一席之地（2009）／聽說（2009）／陽陽（2009）／艋舺（2010）／有一天（2010）／近在咫尺（2010）／當愛來的時候（2010）／父後七日（2010）／臺北星期天（2010）／一頁臺北（2010）／第四張畫（2010）／雞排英雄（2011）／寶島漫波（2011）／阿爸（2011）／牽阮的手（2011）／那些年，我們一起追的女孩（2011）／翻滾吧！阿信（2011）／命運化妝師（2011）／青春啦啦隊（2011）（紀錄片）／麵引子（2011）／賽德剋?巴萊（2011）／龍飛鳳舞（2012）／陣頭（2012）／痞子英雄首部麯：全麵開戰（2012）／女朋友?男朋友（2012）
感謝各齣品公司提供劇照及資料
《新臺灣電影》參考文獻及網站
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讀後感
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用戶評價
內容甚至都不如颱灣電影年鑒，很一般
评分可憐的瓜子醬同學去瞭機場纔想起這本書被遺落在7-11，當然隻好幫忙取，在去機場的路上看完。太簡單瞭，除瞭闡明閩南文化是大部分颱灣新電影的根，沒有什麼深入的東西，一半多的篇幅是介紹大傢都知道的導演和電影，還介紹的特彆簡單。買虧瞭。
评分內容甚至都不如颱灣電影年鑒，很一般
评分新颱灣電影從60年代到新世紀後，從第三波颱語片熱潮到新電影，再到後新電影，再到新世紀新世代導演的閩南語電影，從50年代末的颱語片算起，新颱灣電影的劃分與界定是否過於籠統？颱灣影評人梁良說颱灣新電影是“後海角時代”年輕新銳導演創作的電影。黃仁說這個“新颱灣電影”是從60、70年代的健康寫實主義電影和颱語片的傳統中創新的電影，並為延伸留住颱灣本土文化，又讓颱灣人說颱語、外省人說國語、原住民說原住民各族的語言，此外更要多趨嚮國際化、全球化，必要時變說英語或其他外語（《颱北星期天》）可以說新颱灣電影是既本土化、颱灣化又國際化的多元文化的新電影。
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