Modernity in Asian Art (University of Sydney East Asian Series) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:University of Hawaii Press

作者:Clark, John (EDT)

出品人:

页数:350

译者:

出版时间:1994-01

价格:USD 28.00

装帧:Paperback

isbn号码:9780646147734

丛书系列:

图书标签:

• 艺术史
• 艺术
• 当代亚洲
• 历史
• john
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• Clark.John
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• East Asia
• Art History
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• Transnationalism
• Aesthetics

好的，这是一本关于亚洲艺术中“现代性”主题的图书简介，内容侧重于分析亚洲艺术在面对全球化、殖民主义和本土文化变迁时的复杂互动，旨在深入探讨“亚洲的现代性”这一独特议题。 --- 亚洲艺术中的现代性：重塑、抵抗与融合（Modernity in Asian Art: Reshaping, Resistance, and Synthesis） 图书简介 本书深入探讨了二十世纪以来亚洲艺术领域中“现代性”这一核心概念的复杂演变、多重面貌及其内在张力。它超越了西方艺术史对现代性的线性叙事框架，聚焦于亚洲艺术家、艺术运动及其社会背景之间发生的深刻而动态的对话。全书旨在揭示“亚洲的现代性”并非一个统一或被动的接受过程，而是一个充满能动性、抵抗、适应与本土化重塑的实践场域。 第一部分：现代性的初始冲击与知识的重构（Initial Impetus and the Reconstruction of Knowledge） 本书开篇追溯了西方艺术概念——尤其是“现代主义”（Modernism）——如何通过殖民接触、贸易往来和文化交流的复杂渠道传入亚洲。但这种传入并非简单的复制粘贴，而是伴随着对自身艺术传统的深刻反思和审视。 1. 启蒙的悖论与传统的回响： 我们首先分析了十九世纪末至二十世纪初，亚洲知识分子和艺术家群体如何看待本国艺术遗产。面对西方基于科学、理性、进步的现代性叙事，许多艺术家陷入了“是革新还是背叛传统”的困境。本部分细致考察了日本明治维新时期对欧洲艺术的学习与本土化尝试（如“洋画”与“日本画”的对立与融合），以及中国“新文化运动”中对水墨画命运的激烈辩论。它强调，早期的现代性实践往往是对传统进行“选择性遗忘”或“激进重构”的结果，而非彻底的断裂。 2. 博物馆、学院与国家叙事： 本部分探讨了现代艺术体制在亚洲的建立过程。现代艺术学院的设立、官方艺术展览的组织，以及国家博物馆的建立，如何成为塑造“国家现代艺术”的权力工具。这些机构在推广一种被认可的“进步的”艺术形态时，往往无意中边缘化了非主流的、更具地方性或抵抗性的艺术实践。我们分析了印度、印尼等殖民地语境下，艺术教育如何被用于培养“现代的顺民”或“民族解放的先锋”，揭示了现代性在知识建构中的政治维度。 第二部分：抵抗、挪用与区域身份的建构（Resistance, Appropriation, and the Construction of Regional Identities） 本书的第二部分集中于亚洲艺术家如何主动应对现代性的挑战，构建具有自身文化政治重量的艺术语言。这部分的核心论点是：亚洲的现代性实践往往表现为一种批判性的挪用，而非被动的接受。 1. 从地方主义到国际主义的张力： 我们审视了二十世纪中期，亚洲各国独立运动背景下，艺术如何被用作民族志（Ethnographic）表达或反殖民政治宣传的工具。例如，墨西哥壁画运动对亚洲艺术界的影响，以及东南亚艺术家如何利用大型叙事壁画来讲述被压抑的民族历史。与此同时，我们也深入研究了那些试图跨越国界的、更趋向抽象表现主义或几何抽象的实践，分析他们如何在全球“现代主义国际”中寻找自己的位置，避免被简单地归类为“异域的”或“前现代的”。 2. 身体、性别与边缘叙事： 本部分重点关注那些在主流现代性叙事中常常被忽略的声音。我们分析了女性艺术家如何利用现代媒介（如摄影、装置）来挑战父权制的传统审美规范，并重新定义公共空间与私人经验的关系。此外，对边缘群体（如少数民族艺术家、非主流城市文化）的艺术实践的考察，揭示了“现代性”在不同社会阶层和地理区域中所展现出的巨大差异性。 3. 媒介的本土化与实验： 现代性带来了新的媒介，如摄影、电影、架上绘画的工业化材料。然而，许多亚洲艺术家并未完全拥抱这些“西方标准”。本部分展示了艺术家们如何将这些新材料与本土的传统工艺（如版画的木刻技术、陶艺的古老形制、织物的纹理）相结合，创造出既现代又深深植根于本土经验的视觉语言。例如，某些区域的艺术家如何将抽象的现代构图融入到传统装饰母题中，以实现形式上的革新与精神上的回归。 第三部分：全球化时代的重估与后现代的转向（Reassessment in the Global Age and Postmodern Turns） 本书最后一部分聚焦于二十世纪末至今，全球化浪潮对亚洲艺术现代性概念的冲击和重塑。随着艺术品市场的全球化和当代艺术话语权的转移，亚洲艺术家再次面临新的身份定位挑战。 1. 后殖民理论的介入与身份政治： 本部分分析了后殖民理论如何被亚洲艺术家用作批判的工具，用来解构西方中心主义的现代性假设。艺术家们开始系统性地发掘和重构那些在现代转型中被压抑或“被遗忘的历史片段”。通过对档案材料、纪念碑和公共记忆的干预，他们质疑了官方历史叙事中关于“进步”和“成熟”的线性时间观。 2. 跨地域的对话与“超区域性”的兴起： 随着亚洲内部交流的增强（例如亚洲双年展的兴起），一种超越单一民族国家的艺术对话模式正在形成。本书研究了艺术家如何在借鉴其他亚洲文化元素的同时，也批判性地回应全球资本主义的渗透。这种“超区域性”的实践，拒绝被简化为任何单一的文化标签，体现了一种复杂而流动的现代性状态。 3. 纪念碑的消解与临时性艺术： 面对城市化带来的快速拆除与重建，许多亚洲艺术家转向了行为艺术、装置艺术和土地艺术等媒介，强调过程、变迁和非永恒性。这既是对西方现代主义追求永恒经典形式的一种背离，也是对亚洲文化中“无常”和“循环”哲学观的一种呼应。本书认为，这种对“当下性”和“瞬时体验”的强调，是亚洲艺术在后现代语境下对现代性困境的一种深刻回应。 结论：现代性的多重光谱 本书总结道，“亚洲艺术中的现代性”并非一个终点，而是一个持续不断的、充满张力的过程。它既包含了对全球新思想的热情吸收，也包含了对本土价值的坚韧维护。亚洲的现代性实践提供了一个丰富的模型，挑战着单一的、由西方主导的现代性定义，展现了在文化冲突与融合中共生共存的无限可能性。它是一部关于适应、创新与文化主权争取的历史，其丰富性正源于其内在的复杂性与多重光谱。

评分☆☆☆☆☆

The three passages of "Is There Post-Modern Art in the People's Republic of China" in this book I excerpted here give a good example of critical academic writing being not critical, or simple-minded or outdated (book published in 1994). I am not saying that...  

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The three passages of "Is There Post-Modern Art in the People's Republic of China" in this book I excerpted here give a good example of critical academic writing being not critical, or simple-minded or outdated (book published in 1994). I am not saying that...  

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之前我在一本2011年新加坡美术馆举办的亚洲艺术展览的图录书评中，总结了亚洲艺术的几部重要著作： 1. Contemporary art in Asia : traditions, tensions / guest curator Apinan Poshyananda ; essays by Apinan Poshyananda ... [et al.]. New York : Asia Society Galleries...

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之前我在一本2011年新加坡美术馆举办的亚洲艺术展览的图录书评中，总结了亚洲艺术的几部重要著作： 1. Contemporary art in Asia : traditions, tensions / guest curator Apinan Poshyananda ; essays by Apinan Poshyananda ... [et al.]. New York : Asia Society Galleries...

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The three passages of "Is There Post-Modern Art in the People's Republic of China" in this book I excerpted here give a good example of critical academic writing being not critical, or simple-minded or outdated (book published in 1994). I am not saying that...  

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我最近对跨文化交流中的艺术史转向非常感兴趣，特别是那些探讨“现代性”概念在非西方语境下如何被重新解读和实践的论著。市面上关于西方艺术史的经典研究已经汗牛充栋，但能真正深入挖掘亚洲艺术在面对全球化冲击时所产生的独特张力与身份重塑的著作，却相对稀缺。我期待看到的是，作者如何细腻地剖析那些传统符号在进入现代语境后所经历的意义漂移和形式革新，而不是简单地套用西方现代主义的框架去进行机械的对号入座。理想的状态是，它能提供一系列扎实的案例分析，揭示不同地域的艺术家是如何在本土文化根基与外来思潮之间，搭建起一座既矛盾又富有创造力的桥梁，从而构建出一种具有地方色彩的“现代”叙事。

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这本书的潜在读者群体似乎很聚焦，主要面向对东亚艺术史有专业兴趣的研究人员和高阶学生。因此，我非常好奇它在方法论层面上采取了何种立场。是在坚持传统的美学分析路径，还是积极地引入了后殖民理论、全球史观或是文化研究的工具箱？一个好的研究往往能展现出作者对不同研究范式的批判性吸收能力。例如，它是否成功地将艺术作品置于更宏大的社会经济和政治变迁的背景之下进行考察？我特别期待看到它在处理“国家性”和“区域性”这一对矛盾关系时的处理技巧：如何在避免狭隘民族主义叙事的同时，又不失对各国艺术实践的细致辨识，构建出一个相互关联又各具特色的亚洲现代艺术图景。

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对于任何深入的区域研究，可靠的史料基础是其说服力的命脉。我深知亚洲艺术史研究的难度在于史料的获取和解读，尤其是那些涉及到早期现代（Early Modern）到战后这一关键过渡时期的文献和档案。这本书如果能展示出作者在基础研究方面付出的巨大努力，比如引用了大量的非英文一手资料，或者对一些长期被忽视的档案进行了开创性的挖掘和整理，那它的价值无疑会大大提升。一个真正有影响力的研究，往往是建立在对现有知识体系的挑战和补充之上的，它不应该只是对既有观点的重复论证，而应该提出新的历史断代标准、新的批评视角，或者至少是提供了一批前人未曾系统整理过的宝贵视觉证据。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种质感，拿在手里沉甸甸的，透露出一种学术的厚重感。封面选用的那几幅图像，色彩的搭配和构图都颇具匠心，很容易抓住眼球，让人在书店的书架上就能多看几眼。我特别喜欢它在细节上的处理，比如字体选择的衬线风格，既经典又易读，排版疏密有致，阅读起来非常舒适，长时间翻阅也不会感到视觉疲劳。装帧的工艺似乎也相当讲究，书脊的粘合度和纸张的磅数都让人觉得物有所值，这对于一本严肃的学术著作来说，是很重要的加分项。总的来说，它不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，放在书架上也是一道风景线，体现了出版方对内容和形式的同等重视，让人对内部的知识内容也充满了期待和敬意。

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翻阅一些关于文化理论的译著时，常常会遇到一个尴尬的局面：术语的翻译生硬晦涩，导致对核心观点的理解产生了偏差。因此，一本优秀的学术作品，其语言的精准度和流畅性至关重要。我特别关注这本书的行文风格，它必须在保持学术严谨性的前提下，使用清晰、富有洞察力的语言来阐述复杂的理论。如果作者能够巧妙地运用生动的叙事手法来穿插历史背景和艺术家的个人境遇，那无疑会极大地增强阅读的代入感。我希望它能避免那种干巴巴、只有论点堆砌的写作方式，而是能够像一位经验丰富的策展人那样，引导读者走进那个特定的历史现场，去感受艺术的脉搏和时代的呼吸，让抽象的理论讨论变得可触摸、可感知。

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这本就是其中的第二本。实际上是一本会议的论文集，开的很早，1991年，书是1993年出，也很早，恰逢第一届APT。书中有四大主题，现代性的背景、民族主义、类型、后现代。实际上，重叠性不小。很多国家都在考察范围内，中国印度日本韩国泰国印尼马来西亚等。中国的有5篇，可谓重中之重。

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这本就是其中的第二本。实际上是一本会议的论文集，开的很早，1991年，书是1993年出，也很早，恰逢第一届APT。书中有四大主题，现代性的背景、民族主义、类型、后现代。实际上，重叠性不小。很多国家都在考察范围内，中国印度日本韩国泰国印尼马来西亚等。中国的有5篇，可谓重中之重。

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这本就是其中的第二本。实际上是一本会议的论文集，开的很早，1991年，书是1993年出，也很早，恰逢第一届APT。书中有四大主题，现代性的背景、民族主义、类型、后现代。实际上，重叠性不小。很多国家都在考察范围内，中国印度日本韩国泰国印尼马来西亚等。中国的有5篇，可谓重中之重。