具体描述
大岭醍哉突然不来学校了，没有知道他的去向。直到醍哉再次出现，一辉发现这位好友不仅得到了“盒子”，而且利用“盒子”制造出了一个需要玩家们互相残杀的生存游戏。一辉被迫卷入这个游戏当中，同时发现麻理亚和同校几位学习顶尖的学生也成了玩家。
游戏开始之后，众人为了保命和成为游戏的最终赢家不得不互相猜度、陷害、残杀，唯独一辉与麻理亚不忍心对同伴下手，但是自己不杀人就只能等着被杀，面临这种生死攸关的难题，一辉与麻理亚做出的选择竟是——?!
充满谜团、危险以及感动的《虚空之盒与零之麻理亚3》，崭新的阅读享受！
作者简介
作者简介：
御影瑛路：日本轻小说作家，1983年生。近年来在日本崛起的青年轻小说作家，2005年为了专注于写作从大学退学，出道以来，已经在日本出版了《虚空之盒与零之麻理亚》、《神栖丽奈系列》（暂译）等10部作品，其作品多是以校园为舞台的悬疑故事，因此在学生读者中很受追捧。
插画家简介：
铁雄：日本插画家，现居于东京。另有笔名“415”。长期于网络上发表画作，本人不善言辞，也不擅长写短信。作品多以铅笔稿为主，风格多变，画风不定。
目录信息
读后感
评分
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用户评价
我注意到作者在构建其世界观时，似乎非常热衷于使用一些边界模糊的概念，比如“存在性悖论”和“时间残影”这类词汇，它们不是简单地用来烘托科幻气氛的噱头，而是被巧妙地编织进了日常生活的逻辑之中。整个故事背景像是一个被重塑过的物理定律框架，你必须接受这个世界的基础设定，否则就无法理解角色的行为逻辑。举个例子，书中对“记忆碎片”的描述，就不仅仅是简单的闪回，而是一种实体化的、可以被交易和修改的资源。这种将抽象哲学问题具象化的处理方式，让那些原本高高在上的理论，变得可以触摸、可以感受，极大地提升了阅读过程中那种“世界观被颠覆”的震撼体验。
评分从翻开扉页的那一刻起，我就被作者那种近乎偏执的叙事节奏所吸引了。故事的开端并不急于抛出核心冲突，而是用大量细腻的笔触描绘了一个特定场景下的氛围和人物的微妙心理活动。这种缓慢的推进方式，一开始可能会让习惯了快节奏叙事的读者感到一丝不耐，但我却从中品味出了一种老派文学的韵味。作者似乎在有意识地控制信息释放的速度，像是在搭建一个巨大的、需要时间去辨识其结构的迷宫。你必须放慢脚步，去留意那些看似无关紧要的对话和环境描写，因为稍不留神，就可能错过了一个串联起后续情节的关键线索。这种需要读者投入大量脑力去主动构建世界观的写作手法，极大地增强了阅读的沉浸感和后续回味的深度。
评分这本书的包装设计确实让人眼前一亮，那种深邃的黑与边缘的微光交织出的质感，仿佛真的能触摸到某种未知的维度。我第一眼看到它时，就感觉自己被一种神秘的引力拉扯了过去，封面上的图案复杂而精密，像是某种古老的星图，又像是现代科学的抽象表达。内页的装帧也看得出是用心了，纸张的纹理和触感都非常舒服，让人捧在手里就有种珍藏的欲望。虽然我还没深入阅读内容，但光是这种对物质形态的考究，就已经展现出出版方对读者的尊重和对作品本身的重视。这种对细节的执着，往往预示着内容本身也是经过精心雕琢的，让人对即将开启的阅读旅程充满了期待。我喜欢这种能给人带来实体愉悦感的书，它不仅仅是知识的载体，更像是一件艺术品，静静地待在书架上，本身就是一种享受。
评分总的来说，这本书给予我的最大感受是它对“缺失”主题的深刻探讨。它不是那种大团圆结局的慰藉之作，反而更像是一面多棱镜，折射出生命中各种形式的空白、遗憾和未完成。作者似乎在试图告诉我们，很多时候，真正驱动故事前进的，不是我们得到了什么，而是我们失去了什么，或者我们永远无法触及的那个“原点”。这种基调贯穿始终，从对特定失落场景的反复描摹，到角色之间那些欲言又止的交流，都弥漫着一种挥之不去的怅然若失感。它迫使读者去反思自己生活中那些被忽略的“空洞”，并从中寻找一种虽然带着痛楚但却真实的连接感，阅读过程本身就是一次自我审视的旅程。
评分这本书的语言风格是极其多变的，这让我印象非常深刻。在描述宏大叙事和哲学思考的部分，作者会切换到一种近乎古典诗歌的凝练和对仗，用词考究，充满画面感，读起来有一种庄严的史诗感。然而，当视角转换到某个角色的内心独白时，语言又瞬间变得口语化、破碎且充满现代性的焦虑和戏谑。这种在不同“语境”间无缝切换的能力，让整部作品的层次感得到了极大的丰富。我尤其欣赏作者在构建人物对话时所展现出的克制，台词往往言简意赅，但每一个字眼都像经过千锤百炼，承载了多重含义，让角色的性格在极少的篇幅内得到了淋漓尽致的展现，完全不拖泥带水。
评分类似大逃杀题材，角色扮演上也算是有新意，人物个性鲜明。
评分囚徒困境不能更棒!然后……想洗成台角了ww
评分搞得像動畫版llittlebusters一樣。所以在下一捲出來之前觀望中。
评分类似大逃杀题材，角色扮演上也算是有新意，人物个性鲜明。
评分囚徒困境不能更棒!然后……想洗成台角了ww
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