具体描述
供内部参考
作者简介
塞林格全名杰罗姆·大卫·塞林格，1919年生于美国纽约城，父亲是做于酪和火腿进口生意的犹太商人，家境相当富裕。塞林格十五岁的时候，被父母送到宾夕法尼亚州一个军事学校里住读，据说《麦田里的守望者》中关于寄宿学校的描写，很大部分是以那所学校为背景的。1936年，塞林格在军事学校毕业，取得了他毕生唯一的一张文凭。
从1940年在《小说》杂志上发表他的头一个短篇小说起，到一九五一年出版他的长篇小说《麦田里的守望者》止，在十余年中他共发表了二十多个短篇，有些短篇还在《老爷》、《纽约人》等著名刊物上发表，从而使他在文学界有了一点点名气。成名后他隐居到乡下，特地为自己造了一个只有一扇天窗的水泥斗室作书房，每天早晨八点半就带了饭盒入内写作，直到下午五点半才出来，家里任何人都不准进去打扰他；如有要事，只能用电话联系。他写作的过程据说还十分艰苦，从《麦田里的守望者》出版后，他写作的进度越来越慢，十年只出版三个中篇和一个短篇，后来甚至不再发表作品。偶尔有幸见过他的人透露说，他脸上已“显出衰老的痕迹”。他业已完成的作品据说数量也很可观，只是他不肯拿出来发表。不少出版家都在打他的主意，甚至在计划如何等他死后去取得他全部著作的出版权，但至今除本书外，作者只出版过一个短篇集《九故事》（195）和两个中篇集《弗兰尼与卓埃》（1961）及《木匠们，把屋梁升高；西摩；一个介绍》（1963）。
目录信息
读后感
麦田里没有守望者 赵松 —————————————— 要是你有兴趣，并且能找到1951年7月15日的《纽约时报》，就会在书评版的那个名为“哎呀”的狭小栏目里发现这样的一段速评文字：“这个塞林格专写短篇小说。他知道如何写孩子的故事。但本书实在太长了。有点单调乏味。他真...
评分这个题目,大陆出版一般翻译成<麦田守望者>，作者 J.D.Salinger。我昨晚上看完了这本小说。这本书在我 家放了很久，我一直没有看。这本书是我老婆买的，不 是我买的。她是从网上订购的。我也不知道她为什么会 买这本书。我真的不知道。大概有时候她觉得自己很空 虚，需要一...
评分 评分 评分用户评价
这本小说的叙事视角非常独特，它仿佛将我们直接拽入了一个青春期少年的内心深处，那种迷茫、躁动与对成人世界的格格不入，被描摹得淋漓尽致。作者似乎有一种魔力，能将那些细微的情绪波动、转瞬即逝的感悟，用一种近乎口语化却又充满诗意的语言表达出来。我尤其欣赏书中对人物内心独白的处理，那种不加修饰的真诚，让人在阅读时，总忍不住会与自己的青春记忆产生强烈的共鸣。读起来，就像是无意中翻开了一个旧日记本，里面记录的不是什么惊天动地的大事，而是关于友谊的脆弱、对虚伪的厌恶，以及对“纯真”这个抽象概念近乎偏执的守护。文字的节奏感很强，有时平缓得像在午后散步，有时又突然加速，充满了对未来的焦虑和对现状的控诉。这种张弛有度的叙事，使得整个故事的基调既忧郁又带着一丝不易察觉的希望的光芒，让人在合上书本之后，仍久久沉浸在那份特有的、略带苦涩的“少年感”之中，久久不能散去。
评分我必须承认，初读这本书时，我有些被其略显疏离和冷峻的语调震慑住了。它没有提供任何廉价的安慰剂或快速的解决方案，主角的“解决”方式是带着巨大的代价和不确定性的。但正是这种不完美和真实感，赋予了它持久的生命力。作者的高明之处在于，他没有将主角塑造成一个完美的英雄或一个彻底的失败者，他只是一个在特定时刻，选择了特定生存方式的个体。书中的某些情节处理，带着一种近乎宿命论的悲凉感，仿佛无论如何挣扎，都逃不脱某些既定的轨道。然而，在这层悲凉之下，又埋藏着一种对生活本真的尊重，对任何形式的僵化和教条主义的蔑视。这种带着批判精神的内省，使得这本书超越了简单的青春文学范畴，成为了一部探讨自由意志与社会约束之间复杂关系的哲学文本，值得反复推敲和品味其文字的肌理。
评分这本书给我最深刻的印象，是它对“身份认同危机”的深刻探讨。主角的行为模式充满了矛盾性——他既渴望融入某个群体，又极力排斥那些他认为“低俗”或“做作”的人和事。这种强烈的二元对立，构建了角色内心永恒的拉锯战。书中的对话尤其精彩，那些年轻人之间的交流，粗粝、直白，充满了荷尔蒙和未被驯化的野性，完全摆脱了成人世界里那些套路化的客套话。你仿佛能听到空气中弥漫着烟草和廉价香水的味道。它毫不留情地撕开了青春期那种既脆弱又自大的表象，展示了年轻人在试图定义“我是谁”的过程中，所经历的那些试探、碰壁和自我放逐。这不仅仅是一个人的故事，它更像是一个时代的侧影，捕捉了特定一代人在快速变迁的社会背景下，对“真实”二字的挣扎与不妥协，读来令人感到一种深沉的、跨越时空的共鸣。
评分这本书的文字密度极高，初读时可能会感到有些晦涩，因为它拒绝迎合主流的阅读习惯。它要求读者沉下心来，去关注那些在快节奏生活中容易被忽略的细节——比如一句停顿后的呼吸声，一次眼神的交汇后产生的微妙心理变化。作者构建了一个极其个人化的语言体系，有些词汇和句式的运用大胆而创新，形成了一种独特的阅读韵律，初看可能有些不适，但一旦适应，便会发现其间蕴含着巨大的美感和冲击力。它不是那种读完就扔掉的小说，更像是一部需要被“啃食”的作品。每一次重读，都会带来新的发现，因为作者设置了多重解读的可能性，让读者可以根据自己人生的阅历变化，从中提取出新的意义。这是一种真正具有“文学性”的写作，它不满足于讲述故事，更着迷于探索语言本身能够承载的极限和表现力，令人敬佩。
评分从文学技法的角度来看，这本书的结构处理堪称精妙。它没有采用传统意义上那种清晰的、线性的情节推动，反而更像是一系列片段的拼贴，充满了意识流的色彩。很多时候，情节的推进不是靠事件本身，而是靠主角内心对某一场景、某一句话、某一个特定人物的反复咀嚼和不同角度的审视。这种内向型的叙事，极大地拓展了文本的深度，使得每一个看似简单的场景背后，都潜藏着复杂的人性思辨。特别是作者对于环境描写的侧重，那些光影的变幻、街道的喧嚣或寂静，都不是简单的背景板，而是直接投射了主角当时的心境。这种高度的象征性和隐喻性，使得阅读过程成了一种主动的“解码”行为，读者必须调动自己的经验和想象力去填补那些未言明的空白。它考验的不是你的理解力，而是你的共情力和对潜台词的捕捉能力，读完后，会让人产生一种“我好像理解了什么，但又说不出来”的独特体验。
评分跟我一样没感觉的请举手
评分痛恨一切。
评分他妈的
评分图书馆里找到的诸多装帧里最令我喜欢的一版。小说很棒，很真挚。
评分好书，上小学就看过了！
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