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《普通高等院校公共艺术书法教程丛书·颜真卿行书艺术鉴赏与临习》由广西美术出版社出版。
翰墨丹青：中国古典绘画艺术的千年流变 图书简介 本书旨在全面梳理和深入探究中国古典绘画艺术自先秦萌芽至近现代转型这一宏大历史进程中的核心脉络、关键转折及其审美范式。我们聚焦于绘画作为一种独立艺术门类，在中国文化土壤中如何吸收哲学思想、文学精神与社会变迁，最终熔铸成其独树一帜的艺术体系。全书结构清晰，内容详实，力求为读者提供一个既具学术深度又富可读性的导览。 --- 第一部：源起与奠基（先秦至魏晋南北朝） 第一章：远古的图腾与早期的叙事 本章追溯中国绘画的源头，从新石器时代的岩画、陶器纹饰中探寻早期人类对自然物象和神灵世界的视觉表达。重点分析马王堆汉墓帛画的发现意义，它们标志着中国早期图像艺术从纯粹的装饰性向叙事性、象征性表达的重大飞跃。我们将细致剖析《宴乐图》、《升天图》所蕴含的宇宙观和生命观，以及“线条是骨法”的雏形。 第二章：气韵生动——理论的诞生与人物画的成熟 魏晋南北朝是中国古典美学理论体系形成的关键时期。本章深入探讨顾恺之的“传神写照”理论，阐释“以形写神”的哲学基础。通过对顾恺之《洛神赋图》（宋摹本）的细致解读，分析人物造型如何突破僵硬，追求精神内在的流动性。同时，本章也关注这一时期佛教石窟造像艺术对绘画风格的反哺作用，以及“五色为 খাতে”（色彩的局限与运用）的初步探索。 --- 第二部：高峰与规范（隋唐五代） 第三章：盛世气象与工笔的极致 隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，绘画艺术也随之展现出恢宏博大的气度。本章首先分析阎立本、吴道子等唐代巨匠的艺术成就。吴道子的“吴带当风”笔法如何将线条的力度与服装的飘逸完美结合，成为后世山水人物的典范。我们还将考察唐代青绿山水（李思训父子）的装饰性，以及壁画艺术在宫廷和寺庙中的繁荣景象，特别是敦煌壁画中“经变故事”的叙事张力。 第四章：山水画的独立宣言——荆浩与五代诸家 五代时期，山水画逐渐脱离人物画的依附地位，成为独立的主流画科。本章聚焦于北方山水画的开创者荆浩及其《匡庐图》，探讨其“以形写山，以笔书山”的理念，以及用笔墨表现北方山岳的雄奇与厚重。同时，分析南方画派（如董源、巨然）“披麻皴”的出现，为宋代水墨文人画的兴起埋下了伏笔。 --- 第三部：格律与意境（宋元） 第五章：院体画的格律化与写实精神 宋代是绘画理论的集大成期，理学思想对艺术产生了深刻影响。本章重点剖析北宋“院体”画的审美取向——严谨的观察、精致的结构和明确的法度。以范宽的《溪山行旅图》为例，分析其“高远、深远、平远”的构图法则如何构建出完整而富于秩序感的宇宙空间。此外，对宋徽宗“写生”观念的探讨，揭示了花鸟画在宋代如何达到技艺与观察的巅峰。 第六章：文人画的兴起与水墨语言的解放 元代，士大夫阶层对艺术的介入带来了范式的转移。本章围绕“四王”的先驱——赵孟頫，阐述“书画同源”的理论主张及其对笔墨趣味的回归。重点研究以“元四家”（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）为代表的文人画家的创作动机。倪瓒的“逸笔”、“折带皴”如何体现了遗民的孤高清冷，以及水墨溕染技法如何在抒发个人情感方面获得了前所未有的自由。 --- 第四部：转型与融合（明清） 第七章：复古与革新——明代的画派争鸣 明代绘画呈现出复杂多元的态势。本章首先分析“院体”的复兴与“台阁体”的盛行，以及“吴门画派”（以沈周、文徵明为代表）如何继承元代文人传统，并将其推向更为典雅的境地。随后，深入探讨徐渭的“写意”大写意花鸟画，分析其狂放不羁的笔墨如何体现了个体精神的强烈冲突，以及董其昌“南北宗论”对后世山水画理论产生的深远影响。 第八章：清代画坛的演变与西方影响 清代前期，以“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）为代表的摹古之风达到了极致，他们如何将前代名家的笔法融会贯通，形成严密的法度体系，成为官方推崇的正统。本章亦不避讳地探讨清代中期以后，西方透视学和解剖学知识对中国画（尤其是肖像画和界画）带来的冲击与融合。最后，展望石涛的“我自发我一意”，以及渐江的“一角半边”，预示着中国绘画在传统规范下对自我表达的强烈渴望。 --- 结语：笔墨的永恒追问 总结全书，探讨中国古典绘画在不同历史阶段对“真、善、美”的追求如何通过独特的笔墨语言得以实现。本书不仅是艺术史的梳理，更是对东方哲学思维如何物化于二维空间中的一次深刻考察。 --- 本书特色： 宏观视野与微观剖析结合： 既勾勒出艺术流变的时代大势，又对经典名作进行局部放大式的技法与意境解读。 理论溯源： 深度解析“气韵生动”、“笔墨精神”、“书画同源”等核心概念的形成与演变。 图版丰富： 穿插大量高清图像资料，辅助读者理解不同流派、不同时代的绘画风格差异。
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