京剧绝版赏析 第玖辑 旦角 老旦篇 花脸 五片装(VCD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:中国唱片上海公司

作者:上海东方电视台戏剧频道

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页数:0

译者:

出版时间:2005

价格:50.0

装帧:平装

isbn号码:9787799213453

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戏曲舞台的万千风情：巾帼与须眉的华彩篇章（暂定书名） 图书简介 本书《戏曲舞台的万千风情：巾帼与须眉的华彩篇章》并非聚焦于京剧旦角、老旦或花脸的特定艺术流派，而是旨在为广大戏曲爱好者提供一个更为广阔的视角，深入探讨中国传统戏曲——包括京剧、昆曲、越剧、黄梅戏等多个剧种——在角色塑造、表演程式、音乐板式以及舞台美术等方面的共性与差异，展现戏曲艺术的博大精深与时代魅力。 本书的结构将围绕“角色谱系的两极与交融”、“声腔艺术的地域流变”、“身段科介的符号密码”以及“戏曲美学与当代语境”这四大核心板块展开，力求做到内容详实、论述深入，既有扎实的学术根基，又不乏面向普通读者的可读性。 第一部分：角色谱系的两极与交融——从程式化到个性化 本部分将跳脱出单一剧种的行当划分，着重探讨中国戏曲中“生、旦、净、丑”四大基本行当在不同剧种中的对应与演变。 1. 旦角的普适性与变奏： 我们将不再局限于京剧老旦的唱腔或扮相，而是将目光投向昆曲的“闺门旦”的婉约细腻，越剧的“花旦”的甜润清亮，以及川剧的“正旦”的刚柔并济。重点分析旦角如何通过水袖、云手、台步等基本功，在不同剧种的音乐节奏下，诠释“才女”、“贤妻”、“烈女”等经典形象。例如，会详细对比表现“哭”这一情感时，京剧的“哭板”与昆曲“哭香”在情绪层层递进和音乐结构上的差异，展示“旦角”这一符号下蕴含的丰富情感光谱。 2. 行当的跨界与融合： 探讨近代戏曲发展中，角色行当的模糊化趋势。分析一些重要的创新剧目中，如何出现“反串”、“彩旦”或“丑角兼唱功”的角色，这些角色的出现如何挑战了传统的行当壁垒，为舞台艺术注入了新的活力。特别会涉及一些地方戏中，不完全符合京剧规范的“武旦”或“彩旦”角色的精彩表现。 3. 须眉之美的多重解读： 如果说旦角代表了柔美与内敛，那么须眉角色（生角、净角的部分特质）则展现了戏曲舞台上的力量、智慧与张力。我们将探究不同剧种中“老生”的沧桑感是如何通过“捋须”、“趟马”等程式完成的，以及“小生”在体现儒雅风度时，如何与旦角形成“对儿戏”的默契配合，这种配合远超简单的对唱，更是一种身段的对话。 第二部分：声腔艺术的地域流变——从宫廷雅乐到民间俚曲 本部分将系统梳理中国戏曲声腔体系的多元化，避免仅聚焦于京剧的皮黄系统。 1. 板式的哲学： 探讨戏曲音乐的基本构成，如“散板”、“慢板”、“流水板”等，它们如何不仅仅是速度的标记，更是情绪的载体。通过实例分析，例如在表现悲怆场景时，不同剧种如何运用板式来控制情感的爆发点和延续性。 2. 地方声腔的生命力： 深入介绍中国地方戏曲中那些与京剧迥异的独特声腔，如秦腔的粗犷豪放、徽剧的腔调结构、粤剧的板腔结合等。重点分析这些声腔的形成与地域文化（如地理环境、民俗习惯）之间的深层联系，展示戏曲音乐的“地理印记”。 3. 音乐的“写意”与“写实”： 讨论戏曲音乐在叙事功能上的体现。有些唱腔注重叙事完整性（写实），而有些则更倾向于烘托气氛和刻画人物内心（写意）。通过对比分析，揭示音乐在不同剧目中承担的不同叙事重量。 第三部分：身段科介的符号密码——肢体语言的共通与独白 戏曲的魅力很大程度上在于其高度程式化的肢体语言。本部分将解析这些“符号”的含义及其在不同剧种间的差异。 1. 基础功的通用语汇： 详细解析水袖、台步（圆场、碎步）、亮相等基本功的规范要求。阐释这些动作是如何超越语言障碍，成为跨越地域和时代的表演密码。 2. 虚拟空间与道具： 探讨戏曲舞台上如何通过简单的动作来构建复杂的环境——“上马”、“开门”、“饮酒”。对比不同剧种在描绘同一动作时，在细节处理上的微妙差别。例如，表现“登高”，昆曲与京剧在身体的重心和幅度上有何不同。 3. 服饰的象征体系： 虽然本书不专论服装，但会涉及服饰在烘托角色气质中的作用，并分析不同剧种在服装色调和样式上的文化偏好，以及它们如何与特定的角色类型相辅相成。 第四部分：戏曲美学与当代语境——传承中的创新与思考 最后一部分将探讨传统戏曲艺术在现代社会中的生命力，以及如何看待经典与创新的关系。 1. 舞台调度与灯光： 分析传统戏曲的“一桌二椅”美学，如何在新式舞台设计和现代灯光技术的介入下，实现“古为今用”。讨论如何在保持戏曲本体特性的同时，提升舞台的视觉冲击力和对当代观众的吸引力。 2. 经典文本的再阐释： 探讨不同时代的戏曲演员和导演如何对同一经典剧目进行新的诠释，从“原汁原味”到“现代解读”，分析这些再创作对观众审美习惯的影响。 3. 戏曲艺术的跨界影响： 简要梳理戏曲元素（如脸谱、身段、唱腔片段）如何在电影、舞蹈、乃至现代流行文化中被借鉴和运用，证明戏曲艺术永恒的文化辐射力。 本书旨在提供一本包罗万象的戏曲艺术通览，让读者在领略中国戏曲艺术的丰富层次与深厚底蕴时，能建立起一个宏观的认知框架，而非仅仅停留在某一特定行当的精微之处。它是一部关于中国舞台艺术“集体记忆”的梳理与品鉴之作。

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这套《京剧绝版赏析 第玖辑 旦角 老旦篇 花脸 五片装(VCD)》简直是京剧爱好者的“宝藏”！我拿到手的时候就迫不及待地拆开了，光是看到那精美的包装，就觉得物有所值。要知道，现在想找到如此系统、如此清晰的传统京剧资料有多难，尤其是像“绝版”这种字眼，更让人心头一热。我特地关注了其中的“旦角”部分，那几位老艺术家的身段、水袖、眼神，简直是教科书级别的展示。比如，在某出经典剧目选段里，那位老旦的演唱，那份醇厚悠长，字字珠玑的气韵，让人听得如痴如醉，完全不是现在舞台上常见的那种“新派”唱腔能比拟的。这套VCD的音质和画质，虽然是老录音/录像的载体，但在现有条件下能做到这个水平，已经非常难能可贵了。它提供了一个窗口，让我们得以窥见黄金时代京剧艺术的巅峰状态，对于研究和传承，都是不可多得的珍贵资料。我尤其欣赏它在保留原汁原味方面的坚持，没有过多现代化的剪辑或修饰，保持了舞台演出的现场感和历史的厚重感。

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我对老旦的关注，更多是出于一种对“岁月沉淀”的向往。京剧老旦的演唱，讲究的是“火候”和“韵味”，那份饱经风霜后的慈爱、威严或哀怨，是任何年轻演员都无法凭空想象出来的。这套“老旦篇”的选段，展现了几位不同流派老艺术家的风采，让人明白了什么是真正的“返璞归真”。特别是她们在处理一些大段慢板唱腔时，气息的平稳和腔体的饱满度，简直令人叹为观止。我注意到碟片中似乎收录了一些比较早期的录像片段，虽然画质略显斑驳，但正是这种“不完美”，更增添了历史的真实感和沧桑感，仿佛能透过屏幕感受到那个年代剧场的氛围。比起那些追求高清唯美的现代制作，我更珍视这种未经太多雕琢的“原生态”记录，它更接近于我们祖辈口中流传下来的那个京剧世界。

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坦白说，我一开始对这套碟片的价格略有犹豫，毕竟VCD格式在现在看来似乎有些过时，但当我真正开始观看后，所有的疑虑都烟消云散了。这套碟片的核心价值在于其内容的稀缺性和艺术性，而非介质本身。它所汇集的这些“绝版”片段，可能分散在不同的私人收藏家手中，或者只有在极少数的档案馆才能查阅到，现在能以这样集中的方式呈现出来，对普通戏迷来说是极大的便利。我尝试对比了其中一出名剧的两个不同“老旦”版本，发现即便是同一角色，不同艺术家的演绎也呈现出极大的风格差异，这套碟片巧妙地将这些对比呈现，极大地拓宽了我对京剧艺术多元性的认知。它不仅仅是欣赏，更是一次系统性的、跨越流派的艺术比较课程，教育意义非凡。

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这套《旦角 老旦篇 花脸》五片装的DVD（尽管描述是VCD，但希望是兼容性更好的格式），其价值远超其物理载体。我特别留意了碟片对不同行当表演细节的处理方式。比如，在“花脸”的亮相和退场中，那份“程式化”的幅度把握，既要张扬个性，又不能脱离京剧的审美框架，这是一个极高的平衡艺术。而“旦角”部分的亮相则内敛得多，每一个转身、提步都蕴含着细腻的情感转折。这套系列碟片成功地做到了“分而治之，合而观之”的策展效果，让观众可以针对性地深入学习某个行当的精髓，随后再将它们放在整个京剧体系中进行综合理解。对于想要系统性提升自己鉴赏水平的戏迷来说，这套资料是无法绕开的绕不开的“门槛”，强烈推荐给所有对传统文化有深厚情感的同好们。

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作为一名痴迷于脸谱艺术的戏迷，我购买这套碟片最主要的目的就是冲着“花脸”来的。说实话，市面上讲解花脸的资料很多，但大多侧重于脸谱的画法和象征意义，很少有能像这套碟片一样，将“花脸”的表演技巧和角色塑造如此细致地呈现出来。里面的几位“架子花脸”和“铜锤花脸”的表演片段，简直是视觉和听觉的双重盛宴。我反复观摩了一段“张飞”的武打和叫板，那股子粗犷豪迈的气势，从头到脚的精气神，不是光靠“吼”就能达到的，那是一种融汇了声、台、形、功的综合体现。尤其是对“水袖”处理的特写镜头（如果存在的话，或者说表演者在动作中的体现），那份力道和韵味，比起旦角的柔美，是另一种极致的美感。这套碟片不仅是给戏迷看的，我觉得对于舞台上的青年演员来说，更是一部活生生的“动作指南”，值得他们反复揣摩和学习，才能真正领悟到京剧“做功”的精髓所在。

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