自序院畫題款說李迪——《雞雛圖》壁畫式的技巧與構圖——陳居中《文姬歸漢圖》從《四羊圖》的完美絕倫談到疊文款印宋代內宮故事畫《摺檻圖》從全景走嚮摺枝——閑談《蠟嘴桐子圖》從《枯荷鷸鎢圖》看南宋畫院之盛《水圖捲》與地道的繪畫世傢馬遠馬遠的傳世名作《踏歌圖》《華燈侍宴圖》——馬遠風格的例外《梅石溪鳬圖》與馬一角——是審美探求還是政治隱喻？從馬麟《靜聽鬆風圖》談到題書用印《層疊冰綃圖》——馬麟的冷艷與楊妹子題詩夏■《煙岫林居圖》——簡率·濕筆·點苔《遙岑煙靄圖》——以詩為畫題與詞壇結社分題詠物的風氣梁楷《布袋和尚圖》的禪境醉人醉畫——《潑墨仙人圖》梁楷筆下的李白形象《鞦柳飛鴉圖》——關於梁楷“減筆”的內涵規定佛像題材與水墨形式——梁楷《釋迦齣山圖》《貨郎圖》兼及李嵩的風俗畫題材奇怪的李嵩《花籃圖》——繪畫史上的意外專畫西湖的陳清波——《湖山春曉圖》迴歸寫實與走嚮小品化——《紅蓼水禽圖》《齣水芙蓉圖》的鋪排艷麗棄綫取墨的趙芾——《江山萬裏圖》的現代意味地道的連環畫——牟益《搗衣圖》陳容的絕技——墨龍·手指畫·醉筆·長跋從牧溪的繪畫纔能看《觀音圖》的宗教意蘊個人與冥冥的對話——孤獨的牧溪《鶴圖》禪與水墨的迷人組閤——牧溪《猿圖》工筆畫中的“墨分五色”——宋人《百花圖》《墨水仙捲》——關於趙孟堅的名士飄逸趙孟堅《歲寒三友圖》——一“清”字足以概之《中山齣遊圖》兼及龔開的奇迂之氣《駿骨圖》與畸人龔開的深刻寓意題材的象徵意義——談鄭思肖畫蘭北朝的士大夫王庭筠——《幽竹枯槎圖》難得一見的金代人物畫《文姬歸漢圖》繪畫嚮石刻學習——趙霖《六駿圖》從元代宮廷畫傢談到劉貫道的《消夏圖》南宋院畫的殿軍——孫君澤《荷亭消夏圖》禪·水墨·李鐵拐——顔輝與梁楷比較談後起的顔輝在水墨畫上的錶現規定《浮玉山居圖》——錢選復古與盆景樣式錢選《幽居圖》——遺民畫傢畫大青綠山水《桃枝鬆鼠圖》賞析官拜一品的畫傢何澄——《歸去來兮圖》李衍(《四清圖》——早期士大夫墨竹畫的模式《雙鬆圖》——技巧上的精到與構圖上的突兀感畫竹專傢李衍的寫實立場——《雙勾竹圖》從米點中抽繹齣什麼——高剋恭《春山晴雨圖》談賞《雲橫秀嶺圖》——高剋恭的“返古”《墨竹坡石圖》——意象之竹與具象之竹《人馬圖》——對古典模式的“清玩”趙孟煩的獨特性——《鵲華鞦色圖》趙孟煩《紅衣羅漢圖》——精心構劃的西域風味《浴馬圖》——趙孟■的細密功夫墨戲與寫生的完美統一——《二羊圖》《秀石疏林圖》——一種觀念的完整崛起《鬆溪釣艇圖》——看趙雍的綫條心態貴公子趙雍“挾彈遊騎”“窈窕吳娘”——談趙雍的《采菱圖》集賢待製與院畫工匠——趙雍的形象《齣圉圖》——談任仁發之奇任仁發《二馬圖》——以寫生作寓意畫繪畫世傢說陳琳王振鵬《金明池龍舟圖》雜說曹知白“玩世之餘”樹木寫生而已——曹知白《寒林圖》隨想仕途恭謹與放情丘壑——唐棣其人其畫緬懷宋風的唐棣《霜浦歸漁圖》一個很難界定的畫傢——硃德潤一代大師與韆古名作——黃公望《富春山居圖捲》人·自然·畫——黃公望《九峰雪霽圖》的三位一體《丹崖玉樹圖》——典型的黃大癡形象梅妻與山妻——吳鎮的遺憾及其他吳仲圭——文人畫傢的典型而不是文人畫的典型談談吳鎮的墨竹與《竹譜》尋找綫條載體——為什麼吳鎮畫中有那麼多的漁父題材？全麵與精到的技巧——盛懋的《鞦江待渡圖》與“逸筆草草”作對比的盛懋盛懋《溪山清夏圖》的寫實意蘊《安處齋圖》與倪瓚的隱逸倪瓚的《竹枝圖捲》與“聊以寫胸中逸氣”絕妙的摺帶皴——《漁莊鞦霽圖》從《怪石叢篁圖》談倪瓚的字號眾多《紫芝山房圖》——關於倪雲林與釋道的交往倪雲林的老來心態——《虞山林壑圖》山水畫傢眼中的花鳥畫——《梧竹秀石圖》大師的老耄失意之作——倪雲林《春山圖》附錄：中國繪畫年錶(南宋一元末)
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