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出版者:

作者:黄礼攸

出品人:

页数:63

译者:

出版时间:2007-10

价格:42.00元

装帧:

isbn号码:9787539420820

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《星尘遗歌》 内容简介 卷一：碎裂的苍穹 故事始于奥瑞恩大陆，一个在神祇的庇护下经历了漫长和平的国度。然而，这份宁静在“大寂静”事件后被彻底打破。远古的星辰之神陨落，天穹裂开了一道无法愈合的伤口，无尽的虚空物质如黑色的瘟疫般倾泻而下，侵蚀着生灵的灵魂与大地。 主角凯尔，一个生活在边缘山村的年轻猎人，在一次狩猎中偶然闯入了被虚空污染的禁地。他目睹了村中老人——曾经的秩序守护者——在抵抗虚空侵蚀时化为奇异的晶体雕像。这份惨烈的景象，唤醒了凯尔体内沉睡已久的力量：一种与星光共鸣的古老血脉。 凯尔的旅程始于寻找真相。他带着一块从陨石中挖掘出的、散发着微弱蓝色光芒的“星核”，踏上了前往帝都“辉光城”的征途。他坚信，解开星辰陨落之谜，是阻止世界彻底湮灭的唯一途径。 在前往帝都的路上，凯尔遇到了他的第一个同伴——艾琳娜。她是一位精通古代符文和禁忌知识的流浪学者，被帝国驱逐，只因她研究的课题触及了神祇统治的根基。艾琳娜的研究表明，“大寂静”并非自然灾害，而是一场有预谋的“界域收割”。 他们首次遭遇了虚空生物——“影裔”。这些生物形态扭曲，它们不以血肉为食，而是吞噬记忆、情感和存在的意义。在一次险象环生的遭遇战中，凯尔发现，星核不仅能抵御虚空侵蚀，还能暂时强化他的感官，让他能“听见”星辰的低语。 卷二：辉光城下的阴影 辉光城，是奥瑞恩大陆的权力中心，由光之教廷和世袭的皇室共同统治。这座城市建立在一座巨大的、被魔法固化的遗迹之上，其核心据说蕴含着维持世界稳定性的“秩序之锚”。 凯尔和艾琳娜抵达辉光城时，发现这里表面光鲜亮丽，内部却暗流涌动。教廷正竭力掩盖虚空入侵的真相，将所有异常归咎于“异端邪说”和“低语的诱惑”。他们利用民众对秩序的渴望，加紧了对星核的研究，并试图将其据为己有。 凯尔因其强大的星光共鸣能力，很快引起了教廷高层的注意。他被强行带入“圣光塔”进行审问和“净化”。在那里，他遇到了本卷的关键人物——审判官维克多。维克多是一位外表虔诚、内心矛盾的资深战士，他曾是抵抗虚空的英雄，但对教廷的教条深信不疑。 在圣光塔的深处，凯尔接触到了一些被囚禁的、能够与虚空短暂沟通的“通灵者”。他通过星核的力量，与其中一位通灵者建立了连接，得知了一个惊人的事实：星辰之神并非陨落，而是“被放逐”到了一个更高维度的监牢，而囚禁他的钥匙，正藏于辉光城最深处的“根基之室”。 艾琳娜则深入城市下层的知识档案馆，发现教廷历史的记载存在严重的篡改。她找到了一份残缺的预言手稿，预言中提到了“第二位星辰之子”的觉醒，此人将决定世界是重归秩序，还是彻底坠入虚空。 维克多在目睹了凯尔如何以近乎神迹的方式抵御了教廷的“光之审判”后，内心开始动摇。他开始怀疑教廷维护的“秩序”是否已经腐朽。在一次教廷试图用秘法抽取星核能量的行动中，凯尔被囚禁，维克多违抗命令，协助凯尔逃脱。 卷三：界域之钥 逃离辉光城后，凯尔、艾琳娜和心存芥蒂的维克多组成了一个不稳定的同盟。他们的目标明确：找到“根基之室”的入口，释放被囚禁的神祇，以此驱散虚空。 根据艾琳娜的推算，根基之室的入口隐藏在大陆上三处“引力奇点”中，这些奇点恰好对应着星辰陨落时散落的三个主要碎片。他们必须集齐这三件碎片，才能开启通往“维度夹层”的通道。 第一块碎片位于被虚空彻底侵蚀的“寂静沼泽”。在这里，他们遭遇了被虚空扭曲心智的旧日贵族和战士。维克多被迫面对他过去战友的残骸，他的信念遭受了最严酷的考验。在沼泽深处，他们不仅找到了碎片，还发现了教廷在灾难初期就秘密研究“界域控制”技术的第一手资料，证明教廷高层对此早有预谋。 第二块碎片位于冰封的北部荒原，由一支自称“守夜人”的神秘武装力量守护。守夜人认为，神祇的放逐是宇宙平衡的必要之举，释放神祇只会带来更可怕的灾难。凯尔与守夜人的领袖进行了一场关于“自由意志与既定秩序”的激烈辩论。最终，凯尔凭借对星辰低语的理解，证明了守夜人所守护的“平衡”早已被虚空生物污染，他成功说服了部分守夜人，取得了碎片。 第三块碎片位于大陆最南端，一座沉没已久的海底神庙中。这次探索需要依靠艾琳娜利用古代科技重构的一艘简易潜水器。在深海的黑暗中，凯尔的力量得到了进一步的觉醒，他首次能够主动地“投射”星光，短暂地驱散了深海的虚无。 集齐三块碎片后，他们返回辉光城废墟。维克多利用他曾是审判官的身份，引导他们避开了残存的教廷卫队，找到了通往“根基之室”的隐藏通道。 终章：星辰的低语 在根基之室，他们发现了一个巨大的、由纯粹秩序魔法构成的囚笼。囚笼中央，漂浮着一个破碎的、散发着微弱光芒的意识核心——被放逐的星辰之神。 然而，教廷的最高祭司，早已在此等候。他揭示了最终的真相：神祇并非无辜的受害者，他们曾是宇宙的“管理者”，但其“秩序”过于僵化，导致了文明的停滞。第一代“界域收割者”——虚空生物的真正源头，是为了引入“混沌”这一新的变量，打破神祇的绝对统治。教廷的真正目的，是利用虚空的力量，将神祇的权柄据为己有，建立一个比神祇更强悍、更具适应性的新“秩序”。 最终的冲突爆发。凯尔与祭司展开殊死搏斗。维克多为了赎清自己的罪孽，选择了自我牺牲，用身体作为媒介，强行干扰了祭司维持囚笼的法阵。 在维克多的牺牲下，凯尔得以触碰星辰之神的核心。他没有选择完全释放被禁锢的神祇，因为他明白，绝对的秩序和绝对的虚无都是灾难。他选择了一种折中的方式：将星核中汲取的自身力量与神祇的残存意识融合，在界域的裂口处，重新编织了一道“有弹性的帷幕”。 帷幕既阻挡了虚空的全面入侵，也释放了神祇的微弱能量，使其能够重新滋养大地，但不再以绝对的统治者姿态出现。世界得以存续，但和平的假象已被打破，旧有的信仰体系轰然倒塌。 故事的尾声，凯尔和艾琳娜站在残破的辉光城上。虚空退去，但留下了深远的创伤和无尽的疑问。凯尔的力量不再仅仅是抵御，而成为了引导新生力量的媒介。他们知道，真正的挑战才刚刚开始——如何在一个不再相信神祇、充满裂痕的世界中，建立新的、更具韧性的文明。

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这本《命题创作》我大概是抱着一种既好奇又有些许怀疑的心态翻开的。首先映入眼帘的是它那颇为朴素的封面设计，没有花里胡哨的插画，只有简洁的字体和留白，仿佛在宣示着内容的纯粹与直接。我原以为会是一本晦涩难懂的理论大部头，或者是一本堆砌着各种写作技巧的工具书，但读下去才发现，作者似乎更侧重于一种“状态”的探讨，而不是僵硬的“方法”。它不像某些教程那样，上来就给你画好框架，告诉你如何搭建情节、塑造人物。相反，它更像是一位经验丰富的老编辑，坐在你身边，用一种近乎哲思的方式和你聊着创作的本质。比如，书中对“灵感”的描述，没有把它神化为某种玄妙的外部馈赠，而是将其还原为一种高度集中的“心流”状态下的信息重组，这点非常写实，让我这个平时写作时常卡壳的人找到了新的着力点。我尤其欣赏作者在描述“命题”这个核心概念时的细腻。这里的“命题”并非指被动接受的任务，而更像是创作者内心深处某种未被满足的好奇心或尚未解决的矛盾的具象化。这种将创作目标内化为自我驱动力的引导，比单纯的“写什么”更有力量。阅读过程中，我常常需要停下来，盯着窗外发呆，试图去梳理自己脑海中那些零散的想法，这本书起到了一个非常好的“催化剂”作用，让原本浑浊的思绪有了一丝清晰的脉络，虽然过程略显缓慢，但收获是扎实的。

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如果用一个比喻来形容这本书，我认为它像是一张精密的“星图”，而不是一份“旅行指南”。旅行指南会告诉你哪些路口该左转，哪些景点值得停留，而星图则告诉你宇宙的基本运行法则和天体之间的相对位置。这本书没有手把手教我“如何构造一个完美的反派角色”，但它清晰地解释了“为什么一个成功的反派必须拥有符合其逻辑的内在驱动力”。这种由根本原理出发的讲解方式，让我对自己的创作决策有了更强的掌控感。我发现，很多以前凭感觉做出的选择，在这本书的理论体系下，找到了坚实的逻辑支撑。当然，这种深度也意味着它可能不太适合完全的文学新手，因为缺乏参照物，读者可能会觉得有些抓不住重点。但我个人而言，正是这种需要主动构建理解框架的过程，让阅读本身变成了一种高强度的智力训练。读完后，我不再仅仅关注作品的表层效果，而是开始着迷于探究作品是如何在内部逻辑上实现自我支撑和意义传导的。这是一种从“匠人”向“思想家”转变的微妙过程，而《命题创作》无疑是这趟旅程中不可或缺的罗盘。

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说实话，我很少读完一本书后会有一种“重塑认知”的感觉，但这本《命题创作》做到了。它对我既有的创作观念造成了一定的冲击，尤其是在关于“创新性”的论述部分。我过去总认为创新是去寻找一个别人没写过的点子，拼命地去避免“套路”和“雷同”。但书里提出的观点——真正的创新并非来自题材的独特性，而是源于对既定命题的独特切入角度和视角深度——让我醍醐灌顶。它没有提供快捷键，反而要求你把基础打得更牢固。我试着将书中提到的“矛盾统一体构建”原则应用到我正在构思的一个短篇小说上，以往我会急于解决冲突，让故事快速收尾，但这次我刻意拉长了矛盾的张力，让人物在不同抉择之间痛苦地拉扯，结果发现，那种挣扎感和真实性远超以往的作品。这本书的语言风格是极其克制的，它很少使用煽动性的词汇，更像是一份严谨的科学观察记录，这种冷静反而赋予了它一种不容置疑的权威感。它不是那种能让你读完立马就想冲出去写出一部杰作的“鸡血”读物，它更像是提供了一套可以反复打磨、不断校准的“内功心法”，需要读者投入时间去内化和实践，才能体会到其真正的价值所在。

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从技术层面上看，这本书的结构安排非常巧妙，它似乎遵循了一种“由外而内，再由内而外”的辩证逻辑。起初，它似乎在谈论一些非常宏大的、关于“意义”和“表达”的哲学命题，读起来有点像在读一篇高质量的文学评论集，你会感觉自己站在一个高处俯瞰创作的全貌。但随着章节的推进，笔锋逐渐向下收，开始触及到一些非常具体的、几乎是操作层面的内容，比如“叙事颗粒度”的控制，或者如何通过“意象的反复出现”来强化主题。这种螺旋上升的学习路径，避免了初读者因信息过载而产生挫败感。我特别喜欢其中一章对“限制与自由”关系的讨论。很多初学者都渴望绝对的自由创作，认为束缚是扼杀才华的元凶，但作者通过大量的案例分析，有力地论证了“有效的限制才是创造力的真正驱动力”。就像建筑师需要在结构和材料的限制下才能设计出最富想象力的空间一样，明确的命题限制反而能迫使创作者挖掘出更深层次的潜力。这本书的价值就在于，它把那些抽象的创作概念，拆解成了可以被观察、被分析、最终可以被使用的具体部件，非常适合那些渴望系统化提升自己创作框架的严肃作者。

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我必须承认，这本书的阅读体验并不轻松，它要求读者具备一定的文学背景和自我反思能力。如果期待它能提供“三分钟快速入门”或“爆款秘籍”之类的东西，那恐怕会大失所望。它的文字密度很高，阅读速度必须放慢，很多句子需要反复咀嚼，才能理解其背后的多重含义。我甚至发现自己会时不时地停下来，拿出笔记本，画出书中所描述的几种“思维导图”结构，试图将这些理论模型在我的脑海中可视化。它更像是一本“创作者的工具箱与说明书”的结合体，而不是一个故事。对于那些已经有一定创作经验，但感觉自己遇到了瓶颈、思维开始僵化的读者来说，这本书无疑是一剂强效的“清醒剂”。它不迎合市场，不追逐潮流，只是专注于探讨“如何提出一个好问题”，以及“如何通过创作去回答这个问题”。这种对创作根基的深挖，使得它拥有了超越一般性写作指导书籍的耐读性和持久的指导价值。它迫使你审视自己的创作初衷，比市面上任何一本教你“如何写得更好看”的书都要来得深刻。

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