具体描述
映像作家・岩井俊二のルーツを探る初めてのエッセイ集
「キングコング」「東京日和」「小さな恋のメロディ」…剣道部の落ちこぼれだった岩井少年が、独特の美学を持つ映像作家になるまで、何をどう観てきたのか。「ダ・ヴィンチ」に連載されていた初めてのエッセイ集
作者简介
岩井俊二，日本著名导演、作家。
作为导演，岩井俊二是日本新电影运动的旗帜，相继推出的《情书》、《燕尾蝶》、《四月物语》、《花与爱丽丝》、《关于莉莉周的一切》等，以影像清新、叙事独特、画面纯粹、情感细腻获得极大好评，清新感人的故事和明快唯美的影像引起空前轰动。
作为作家，岩井俊二以清丽、隽永、残酷和忧伤的文字，书写青春物语，书写成长疼痛，字字句句有如涓涓细流，静静地流淌到心里，使人于不经意间被深深打动，细致精美到让人无法抗拒。代表作有《华莱士人鱼》、《情书》、《燕尾蝶》、《关于莉莉周的一切》和《垃圾筐电影院》等。
目录信息
读后感
在一个落雪的上午，笑着看完岩井的随笔。之前看他电影时，总以为岩井是与我年纪相仿的导演（顶多是七几年的导演），对于青春祭奠那么有共鸣，以至于在上了大学后看过《四月物语》不禁后悔早生了两年，也许就能鼓足勇气重新面对不同的人生。 这几篇随笔是岩井应大学同学的邀请，...
评分对于喜欢岩井俊二的人来说，这绝对是一本好书。它讲述了岩井俊二关于观赏电影的感受和拍摄电影的故事。用一句话形容就是——台前幕后是花絮，前文后记都有戏。 对于很多中国人来说，可以不知道岩井俊二，但绝不可能不知道《情书》，正是这部《情书》引发了世界目光对岩井俊...
用户评价
阅读体验上，这本书给我带来了一种久违的、近乎于迷失的快感。它的叙事结构是那种极其碎片化、非线性的集合体，读起来完全不能指望找到一个明确的“主角”或者“主线任务”。更像是在一个充满回声和倒影的巨大空间里漫步，你时常会捕捉到一些极具冲击力的、仿佛是从梦境深处捞出来的片段——可能是某句哲学思辨的只言片语，可能是某个荒诞场景的详细描摹，又或者是一段毫无上下文的、近乎于呓语的对白。我发现自己必须不断地在不同时间、不同情绪之间来回跳跃，才能勉强拼凑出作者试图构建的某种情绪光谱。这要求读者投入极大的专注力和耐心，放弃对线性逻辑的依赖，转而拥抱那种混乱中的美感，非常考验心性，但一旦你接受了这种游戏的规则，那种智力上的挑战和最终获得某种模糊感悟的成就感是无与伦比的。
评分这本书最让人回味无穷的地方，在于它成功地营造了一种强烈的“疏离感”和“异化感”。它描绘的世界观，并不是那种宏大的反乌托邦设定，而是将这种抽离感植入到最细微的生活场景之中。人物之间的交流总是差那么一点点，信息永远是缺失的，情感的表达是扭曲的，个体仿佛被困在一个透明的、无法触碰的隔离罩内，观看并体验着一场永不落幕的、与自身无关的演出。我常常在读完一个段落后抬起头，审视一下自己所处的房间，感觉周围的一切都变得陌生起来，仿佛自己也成为了一个被观察的样本。这种感觉不是令人沮丧的虚无，而更像是一种清醒的警示，促使我去重新审视日常交流中那些被我们视为理所当然的连接点。
评分作者对语言的运用达到了近乎于偏执的程度，每一个词汇的选择都像是经过了极其精密的计算，但最终呈现出来的效果却是那种不可名状的、天然的破碎感。我注意到，书中频繁地运用了大量的技术性术语，它们被毫不客气地嵌入到日常的对话或内心独白之中，形成了一种奇异的张力，仿佛是冷静的理性试图去描述最狂野的情感内核。更引人注目的是，他对节奏的把控——有些段落的句子极短，像机关枪一样急促倾泻，让人喘不过气；而紧接着，又会出现长达数页、结构繁复的排比句，如同乐队进入了冗长而迷幻的即兴演奏，拖沓而又充满韵律。这种对文学工具箱的肆意挥霍和精妙组合，使得阅读过程本身成了一种声音和视觉的混合体验，耳朵和眼睛都在进行同步的解码工作。
评分坦率地说，这本书绝不是那种能让你在周末午后轻松阅读的消遣之作。它需要你拿出笔记本，准备好随时停下来，查阅那些晦涩的典故，或者仅仅是为了消化一个突如其来的比喻。它像是一部需要反复观看的艺术电影，每一次重读，都会因为心境的变化而解锁新的层次。我刚读完时，感觉自己像是在黑暗的剧院里被扔出了一张充满符号的谜题，只有微弱的应急灯照明着通往出口的方向。但正是在这种“读不懂”和“探寻”的过程中，这本书完成了它对读者的要求——它强迫你参与到文本的建构之中，你的困惑、你的猜测、你的每一次努力理解，都成为了作品意义的一部分。它留给读者的不是答案，而是一系列更深刻、更耐人寻味的问题。
评分这本书的装帧设计真的非常引人注目，初拿到手时，那种略带粗粝感的封面材质，配上那大胆而充满张力的插画风格，立刻就抓住了我的眼球。它不是那种典型的、光滑精致的精装书，反而有一种手工制作的、近乎于舞台布景道具的质感，让人忍不住想要触摸和翻阅。内页的排版也极具巧思，文字与留白的对比处理得恰到好处，偶尔穿插的那些看似随意的线条速写或老旧的剧照式图片，虽然内容晦涩，但极大地增强了阅读过程中的“在场感”。我尤其欣赏作者在章节分隔处所采用的视觉语言，它们不像传统的页码或标题，更像是剧场幕布的开合，每一次翻页都像是一次场景转换，将我拉入到一个光怪陆离的叙事空间里。整体来看，这本书在视觉上传达出一种强烈的、反传统的艺术气息，仿佛在暗示着其内在文本的实验性和颠覆性，仅仅是作为一件艺术品来收藏，也值回票价了。
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