中国十大古琴名家名曲WCD-85041-2(CD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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isbn号码:9787880823820

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• 中国古典音乐
• 乐器演奏
• WCD-85041-2
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好的，以下是一份不包含《中国十大古琴名家名曲 WCD-85041-2(CD)》内容的图书简介，旨在提供一个详尽且具有真实书籍风格的描述： --- 书名：《山海遗珍：中国古代玉器艺术的千年流变》 作者： 王文涛 编著 出版社： 文物出版社 出版年份： 2023年 ISBN： 978-7-5036-7890-1 内容提要 《山海遗珍：中国古代玉器艺术的千年流变》是一部全面梳理和深入剖析中国新石器时代至清代玉器艺术发展脉络的学术专著。本书并非仅仅罗列文物图片，而是着重于从考古学、艺术史学和社会文化史的交叉视角，探讨玉器如何在中国古代社会中扮演从宗教祭祀、政治权力象征到审美玩赏等多重角色的演变过程。 本书共分八章，以时间为轴，辅以专题研究，构建起一个宏大而精微的玉器文明图谱。作者王文涛先生，著名考古学家与艺术史学者，长期致力于良渚文化、红山文化及商周礼制玉器的田野调查与理论构建，本书凝聚了他数十年的研究心血。 第一章：玉的起源与史前之光——新石器时代的信仰与图腾 本章聚焦于中国玉文化的肇始。详述了兴隆洼文化、查海文化中的“玉玦”和“玉珠”，着重分析了红山文化中“玉猪龙”和“玉鸟”的出现，探讨了这些早期玉器在氏族社会中的萨满信仰和祖先崇拜中的象征意义。特别引入了关于良渚文化“神人兽面纹玉琮”的最新考古发现与解读，分析了其可能代表的宇宙观和权力结构。本章通过对石器与玉器加工技术的对比，揭示了玉器制作技术从磨制到钻孔、线刻的飞跃，以及这种技术进步对社会分工和阶层固化的影响。 第二章：礼制初成——商周青铜时代的“君子比德于玉” 随着夏商周三代的建立，玉器开始被纳入森严的礼乐制度之中。本章详细考证了商代妇好墓等重要遗址出土的玉器组合，分析了玉璧、玉琮、玉璜在“六器”中的具体功用与等级划分。重点探讨了西周“君子比德于玉”思想的形成，即玉的温润、坚韧等特质如何被儒家学派塑造成道德楷模，成为区分贵族与平民的身份标识。通过对大量出土玉器铭文的分析，勾勒出玉器在宗庙祭祀和册封赏赐中的核心地位。 第三章：春秋战国的玉器变革——礼崩乐坏下的个体表达 春秋战国时期，诸侯争霸，礼制松动，玉器艺术迎来了空前的创新与解放。本章着重描述了“组玉佩”的流行，及其所承载的佩戴者在行走、宴饮中展现个体风采的功能。深入研究了“镂空雕”和“多层次透雕”等高超技法在玉器上的应用，如楚国的玉器风格与中原传统的差异性。本章通过分析战国墓葬中对玉器的使用方式（如“琀”、“缀”的使用），反映出社会思潮从集体礼仪向个体生命关怀的转变。 第四章：秦汉的统一与玉器的集权象征 秦汉大一统帝国对玉器的需求，体现了中央集权的需要。本章分析了秦始皇陵中玉器的陪葬情况，以及汉代“金缕玉衣”这一极端案例所反映的对生命永恒的追求和国家资源的集中调度能力。对汉代玉器上常见的“云气纹”、“螭龙纹”进行图案学分析，指出这些图案如何服务于皇帝的“天子”形象塑造。同时，本章也关注了汉代“瓦当”和“印章”等实用器物中玉材的使用，体现了玉器在世俗生活中的渗透。 第五章：魏晋隋唐的融合与审美转向 经历了魏晋南北朝的动荡与民族融合，玉器艺术吸收了佛教造像的元素，并开始展现出更为柔和与写意的审美倾向。本章重点介绍了唐代长安的玉器作坊情况，分析了中亚、波斯风格对唐代玉器（如“凤首玉壶”）的影响。唐代玉器在题材上，从以往的礼器转向了更具生活气息的“玉带钩”、“玉梳篦”等日用器物，显示出贵族生活情趣的提升。 第六章：宋元时期的文人化与世俗化倾向 宋代文人阶层的崛起对玉器审美产生了决定性影响。本章详细阐述了宋代玉器如何从厚重的礼器转向追求“精巧”、“柔美”的小件摆件和文房用具，如玉笔洗、玉鼎。元代受蒙古贵族审美的影响，玉器在造型上趋于雄浑，纹饰中开始出现带有异域情调的图案。本章通过对比宋元玉器的风格差异，阐释了文化主导权转移对工艺美术的影响。 第七章：明清的鼎盛与集约化 明清时期是中国玉器艺术的集大成阶段。本章将明代永乐、宣德官窑玉器的规范化制作与清代乾隆盛世的“集天下之宝，成一时之美”进行了对比分析。重点剖析了清代玉雕技艺的巅峰——“双面镂空”、“分层雕刻”在山子雕、花鸟件上的极致运用。本书专门辟出一个小节，讨论了清代玉器生产中的“玉料来源”问题，特别是和田玉输入渠道的保障，以及玉料对最终作品风格的影响。 第八章：玉器艺术的当代启示 本书最后总结了中国玉器艺术发展中的核心规律——即玉器始终是权力、信仰与审美观念的物质载体。探讨了现代玉器收藏热潮下，对古代玉器艺术价值的重新认识，并对当代玉雕艺术如何继承与创新传统技艺提出了见解。 本书特色： 1. 资料翔实： 汇集了近百年来国内外重要考古报告、学刊论文及实物资料，配有超过五百幅高清线描图和实物照片（均为黑白或单色套印，符合学术出版规范）。 2. 理论深度： 不停留在器物描述，而是致力于构建玉器在不同历史阶段的“功能语义学”模型。 3. 图文结合精准： 每一件关键器物都有详细的尺寸、出土背景和工艺分析，辅助读者理解其艺术价值。 适用对象： 历史学、考古学、艺术史专业师生；博物馆研究人员；古代艺术品收藏家及爱好者；对中国传统文化有浓厚兴趣的读者。 ---

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这张专辑的选曲眼光极为独到，完全超越了以往对古琴音乐的刻板印象。它没有拘泥于那些耳熟能详、流传已久的大部头作品，而是将视角投向了那些在历史长河中略显沉寂，却在技艺上达到登峰造极境界的“隐士”之作。每首曲目都像是一次深度的考古发掘，将尘封已久的美学重新带到听者面前。尤其是那几首据说只有在特定文人雅集上才会演奏的“清微小品”，其细腻的指法变化和意境的构建，简直令人叹为观止。音质处理上，制作方显然下了大功夫，没有过度美化或修饰琴声，保持了千年古木的天然韵味，高音的“掠”和低音的“沉”都处理得恰到好处，让人仿佛能感受到琴弦在指尖颤抖的真实触感。这与其说是一张音乐CD，不如说是一份极具学术价值和审美深度的古琴艺术文献，对于真正想领略古琴艺术“曲高和寡”之美的人来说，这份精选绝对是不可多得的珍藏。

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我必须指出，这张专辑的选曲跨度极大，甚至可以说是大胆。它巧妙地平衡了几位不同流派大师的代表作，使其避免了单一学派的局限性。例如，某位演奏家对《流水》的演绎，着重展现了水波的动态和磅礴气势，听来如山洪泻地，极具画面感；而紧随其后的另一位大家对同一主题的处理，却专注于水滴入潭的微观世界，细腻到连水面的涟漪都仿佛能被听见。这种在同一母题下，展现出不同哲学视角和表现手法的对比，是这张精选集最精彩的部分。它让我意识到，古琴艺术的魅力，恰恰在于它对“无限的可能”的探索。它不仅仅是记录历史，更是在持续地创造历史。对于那些已经听腻了“名曲精选”的资深乐迷，这张专辑提供了一种全新的、充满惊喜的聆听体验，仿佛打开了一个多维度的古琴音乐宇宙。

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我不得不说，这张专辑的编排简直就是一场对“气韵”二字的终极诠释。听完它，我不再将古琴视为一种背景音乐，而是一种需要全身心投入的哲学对话。专辑中几位大师的演绎风格差异之大，体现了中国音乐史上对同一乐器流派探索的广度。有的演奏家，其指法如行云流水，充满了浪漫主义的洒脱，让听者仿佛置身于烟雨江南的亭台楼阁；而另一位演奏家的风格则极其内敛、肃穆，每一拨弦都像是经过深思熟虑的禅宗公案，力道内敛却直击心扉。这种强烈的对比，让听者在短时间内经历了从“动”到“静”、“从“显”到“隐”的完整审美体验。它成功地做到了，用最古老的乐器，讲述出最现代、最复杂的人类情感和精神困境。对于长期听惯了流畅、平铺直叙音乐的现代听众，这是一次强制性的“精神洗礼”，需要耐心，但回报巨大。

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作为一名资深的传统文化爱好者，我对市面上很多以“名家”为噱头的合集常常抱有保留态度，无非是把几首最出名的曲子拼凑在一起，缺乏整体性和深度。然而，这张WCD-85041-2完全颠覆了我的预期。它似乎更关注的是“如何弹”而非“弹什么”。专辑中收录的几段现场录音片段，虽然偶有环境噪音，但这反而增强了其历史的真实感和现场的感染力。我特别留意了那段据说是某位老先生晚年的录音，虽然气息已不如壮年时圆润，但那份对“空”与“余音”的把握，那种“一音三叹”的韵味，是任何技巧完美的录音棚作品都无法比拟的。它让你感受到，每一根琴弦背后，都承载着演奏者一生的阅历和对宇宙万物的理解。这需要听者静下心来，甚至需要盖上眼睛，才能真正品味出那种“曲未终，而意已尽”的东方美学精髓。

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这张唱片在整体氛围的营造上，达到了近乎“沉浸式”的水平。如果说许多古琴专辑试图让你“放松”，那么这张专辑则是在引导你“集中”。它仿佛为你搭建了一个专属的、与世隔绝的听音空间。我尝试过在开车时听，结果发现注意力完全被吸入琴声之中，不得不停下车来仔细聆听；在书房里，它让我那些纷乱的思绪奇迹般地静止了。专辑的音场处理非常出色，你能清晰地分辨出高音区的“散音”与中音区的“泛音”在空间中的位置关系，仿佛每一根弦音都是一个独立的、有生命的个体在与你对话。这不是那种为了迎合大众市场而做出的“轻音乐”，它依然保持着古琴作为“士人之乐”的清高与疏离感，要求听者付出努力去理解和进入其构建的世界，这种对艺术纯粹性的坚持，令人肃然起敬。

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