七十年代“文革”結束不久，社會迎來瞭新的文藝復興期。在當時的全市書法展蔔，陳佩鞦的書法作品開始亮相。人們清晰地記得，那是一件四尺整幅的以米襄陽筆意書寫的魯迅詩作，但見筆體嚴謹、真氣彌漫，既見得取法淵源，又不失個人風貌，一時引來無數駐足者。未久，在一次新春專題書展蔔，陳佩鞦又以更大尺幅作大草書陳毅元帥《大雪壓肯鬆》絕句。此詩篇雖隻短短二十字，但通篇問那吞吐騰挪、拍天割地的如虹氣勢，至今仍是同道們反復稱贊的話題。從此之後，原本就因畫事而應接不暇的陳佩鞦，齋館裏又驟然多起瞭不時請求書作的舊友新朋。人們都為爭相求得片紙隻字而歡欣不已。
極富個性的陳佩鞦先生的書法之作，具有縱逸抒情的錶現特質。這一特質，和在書作上同樣具有典雅豐腴鮮明風格的謝稚柳先生一樣，是創作中最為難得的，也是古來藝術傢即使競一生心力，也未必能夠獲得的。謝、陳書法風貌之區彆，猶如唐代大書傢張旭和懷素的“癲肥醉瘦”的不同創作風貌一樣，都本質地代錶瞭一代書傢的最高藝術水準。
孫過庭在他的《書譜》中說“……通會之際，人書俱老。”如今，精力飽滿、思維敏銳、年已八十高齡的陳佩鞦先生，依然日日不輟於書畫創作。此《陳佩鞦草書古詩集句》包括瞭作者分彆書於新世紀之初和近時的最新之作，通覽全冊，人們有理由相信，以陳先生的精深造詣和纔華修養．星論，她是一定不會辜負於當代藝壇的。
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