素顔のままで。 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:テイアイエス

作者:野村 誠一

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1999/10

价格:0

装帧:

isbn号码:9784886182135

丛书系列:

图书标签:

• 写真
• 国仲涼子
• 野村誠一
• 日本
• 寫真
• 美しい人
• 写真集
• ——摄影&写真——
• 日本文学
• 治愈
• 成长
• 爱情
• 纯爱
• 日常
• 校园
• 自我发现
• 细腻
• 情感

好的，这是一份关于一本名为《素顔のままで。》的图书的详细简介，其内容完全不涉及该书本身，旨在提供一个独立、丰富且自然流畅的文本： 《彼岸花开的季节：遗失的航海日志》 一部关于时间、记忆与未竟之旅的史诗 作者： 荒木 诚（Araki Makoto） 类型： 历史冒险/哲学思辨/海洋文学 页数： 680页（精装版附录共计120页） 出版时间： 2024年秋季 导言：迷雾中的低语 《彼岸花开的季节：遗失的航海日志》并非一个传统意义上的冒险故事，而是一场对“存在”本身的深层探索。它以十九世纪末至二十世纪初的全球航海大发现为背景，串联起三代人的命运，核心围绕着一个在历史长河中被刻意抹去的探险队——“黎明号”的失踪之谜。 本书的叙事结构复杂而精妙，它以碎片化的日记、破损的信件、官方档案的摘录以及来自不同大陆的口述历史为骨架，共同构建了一个庞大而令人心碎的叙事迷宫。读者将跟随主人公，现代历史学家兼海洋考古学家，神崎 绫人（Kanzaki Ayato）的脚步，试图重构百年前那场注定悲剧的航行。 第一部分：尘封的起点——“海燕”的遗嘱 故事始于现代的京都，神崎绫人在整理其祖父的旧物时，意外发现了一个上锁的檀木箱。箱内没有金银财宝，只有一本用褪色羊皮纸装订的笔记本，署名“海燕”。这本笔记记录了一个秘密组织——“探寻永恒界限学会”的早期活动，他们的目标并非地理上的新大陆，而是寻找传说中能让时间“静止”的现象。 “海燕”的文字充满了对十九世纪工业革命的厌倦和对自然法则的挑战欲。他描述了学会如何资助建造一艘名为“黎明号”的实验性蒸汽帆船，这艘船的设计融入了当时最前沿（甚至可以说是超前）的物理学理论。 这一部分奠定了全书的哲学基调：人类对未知领域的探索，往往源于对自身局限性的深刻不满。它细致描绘了那个时代科学与迷信交织的氛围，以及探险家们在面对无垠海洋时，内心所产生的敬畏与傲慢。 第二部分：大洋深处的悖论——“黎明号”的航迹 核心叙事转向了1898年，“黎明号”从葡萄牙里斯本启航，目标直指南太平洋的“零度维度点”——一个根据古老星图和早期航海家私密记录推测出的、时间流速可能异常的区域。 作者以冷静的笔触，穿插了船长伊莱亚斯·范德比尔特（Elias Vanderbilt）的官方日志和首席科学家夏洛特·德雷克（Charlotte Drake）充满个人色彩的私人通信。 伊莱亚斯的记录聚焦于航海技术、船员管理以及与恶劣环境的抗争。他详细记录了如何使用新型陀螺仪、如何应对热带气旋，以及他们对船上“异常动力源”的担忧与依赖。这些技术细节的描述极具真实感，将读者带入到那个蒸汽与帆并存的时代。 夏洛特的信件则揭示了船上的真正目的。她记录了对时间本质的疯狂研究，以及她与船员之间因信仰和科学理念产生的冲突。她笔下的海洋不再是地理上的空间，而是一种流动的、有意识的实体。特别是在穿越赤道后的某段航程中，夏洛特开始记录船员们经历的“时间错位”现象——有人在甲板上度过了三小时，但回来后发现自己的手表慢了整整一天。 这一部分的张力来自于对科学边界的不断试探与最终的失控。 第三部分：重构的破碎镜像——港口与阴影 随着“黎明号”的失踪，叙事视角再次跳跃，聚焦于那些被历史遗忘的见证者。 神崎绫人追溯到日本横滨、南美智利的瓦尔帕莱索，以及一个位于马达加斯加偏远海湾的小型殖民地。在这些地方，他找到了与“黎明号”有过接触的商人、岸勤人员，甚至是一位曾为船只提供物资的土著向导的后代。 这些口述历史如同破碎的镜子，提供了对“黎明号”结局的不同诠释： 1. 官方版本（英法联合声明）： 船只因技术故障在南纬40度处沉没，船员全部遇难。 2. 民间传说（智利渔民）： 在一个异常平静的夜晚，船只被一片“没有阴影的迷雾”吞噬。 3. 原住民的描述： 船上的白人“触碰了不该触碰的潮汐，他们被时间自身带走了。” 绫人发现，所有证词中都指向了一个共同的、无法用逻辑解释的现象：在“黎明号”消失前夕，所有记录的日历和时钟都曾出现过无法挽回的跳跃或停滞。 结局的余韵：时间之外的遗嘱 本书的后半部分，神崎绫人不再是单纯的考古学家，他开始被那场航行所困扰。他意识到，他所寻找的不仅仅是一艘船的残骸，而是一个关于“选择”的哲学命题——当人类试图超越时间的限制时，会付出什么样的代价？ 最终，在南太平洋一个地图上没有标记的小岛上，绫人找到了“黎明号”的最后遗物：一个被珊瑚包裹住的防水金属箱。箱内不是日志，而是一份由夏洛特·德雷克用近乎绝望的笔迹写下的“最终报告”。 报告指出，他们成功到达了那个“维度点”，但时间在那里不是静止的，而是无限地被拉伸。船员们被困在每一个瞬间的细微差别中，无法前进也无法后退。夏洛特唯一的选择是启动应急程序，将船只连同自己——“可能”存在的——时间线，从正常的时间流中“剪除”，以避免影响世界其他地方的连续性。 《彼岸花开的季节》的魅力在于，它没有提供一个确切的答案。它以极其严谨的历史考据和细腻的心理描写，探讨了人类对永恒的向往，以及自然界对这种僭越的冷酷回应。阅读它，就像凝视着一副壮丽的、却永远无法被完全拼凑起来的航海图，其中最危险的区域，永远笼罩在既是物理的又是形而上的迷雾之中。 本书适合对历史、海洋探索、早期物理学思辨以及探讨时间本质的读者。它将挑战你对“过去”与“现在”的固有认知。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

这本小说，说实话，初读的时候我其实是有点抗拒的。封面那种冷淡的色调，配上这个略显文艺的名字，总让人觉得会是一部晦涩难懂的作品。但随着阅读的深入，我发现自己完全被作者的叙事节奏给拿捏住了。它不是那种轰轰烈烈的大开大合，而更像是在你耳边低语，一点点地，将那些细微的情感颗粒堆砌起来。书中对日常生活场景的描绘达到了令人咋舌的细腻程度，比如早晨阳光穿过百叶窗在木地板上投下的光影，或是雨后空气中那种特有的、混着泥土和青草的气息。作者似乎对“存在”本身有着一种近乎宗教般的敬畏，每一个寻常的动作，每一次不经意的对视，都被赋予了沉重的意义。特别是主角在处理一段复杂的人际关系时，那种进退维谷、言不由衷的挣扎，看得我心里直发紧，仿佛自己也站在了那个十字路口，被无形的压力压得喘不过气。这本书的魅力就在于，它不急着给你答案，而是让你沉浸在“过程”本身带来的那种微妙的张力之中，读完之后，反而有一种被净化后的平静感，仿佛尘嚣已远，只剩下灵魂深处的脉动。

评分☆☆☆☆☆

从文学性的角度来看，这本书的结构设计堪称精妙，充满了后现代主义的碎片化倾向。它不遵循线性的叙事模式，时间线经常是交错重叠的，过去的回响随时可以打断眼前的对话。这使得阅读体验变得非常具有挑战性，因为它要求读者主动参与到故事的重构过程中去。我必须承认，在阅读中段，我一度感到有些迷失，不得不翻回去重读一些关键的章节，试图梳理出人物之间的逻辑关系和时间轴的对应。但正是这种“迷失”，最终带来了一种独特的沉浸感——仿佛我不是在读一个既定的故事，而是在亲手挖掘一段被时间掩埋的记忆碎片。作者的高明之处在于，他没有强行提供所有连接点，而是留下了足够的空白，让读者的想象力去填补那些缺失的环节。这使得这本书的解读空间异常广阔，每次重读，可能都会有新的发现。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，这本书的“剧情”推进得极其缓慢，甚至可以说，它几乎没有传统意义上的“冲突”或“高潮”。如果你期待的是跌宕起伏的阴谋、快速的感情升温或激烈的对抗，那你很可能会在这本书的第一章就失去耐心。然而，恰恰是这种近乎于“静止”的状态，才让这本书拥有了它独特的魅力。作者把焦点完全放在了人物的内在觉察上。我们看到角色们如何与自己的过往和解，如何应对那些微小的、日常的背叛和承诺。其中有一段关于“等待”的描写，长达数页，只是描述了一个人在特定时间点，对着一个固定场景的细微变化。但就在这看似平淡的描述中，我感受到了时间本身的重量，以及人类面对永恒时的渺小与执着。这本书不是用来消磨时间的，它是用来“对抗”时间流逝的，让你不得不放慢呼吸，去重新审视自己生命中那些被忽略的“间隙”。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的语言风格简直是一场华丽的文字冒险。它的句子结构常常出人意料，充满了跳跃感和隐喻，初看时可能会让人稍稍停顿，需要回味一下才能完全捕捉到作者想要表达的那个意象。我特别喜欢作者在描述心理状态时所使用的那些非常规的比喻，它们不是那种老套的“心如刀绞”或者“黯然神伤”，而是更具象、更具冲击力的画面感。比如，当描述一种近乎麻木的失落时，作者用了一种“像被抽走了所有骨架的旧玩偶”的说法，一下子就让那种空洞感具象化了。阅读的过程，与其说是理解故事，不如说更像是在解密作者的内心世界。我常常需要停下来，合上书本，盯着窗外发呆，努力去重构作者构建的那个独特的世界观和情感维度。这种阅读体验非常“重”，需要读者投入大量的精神能量去跟随作者的思维轨迹，但一旦跟上了，那种豁然开朗的感觉，比读一百本情节紧凑的商业小说都要过瘾得多。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感觉，更像是一部用文字写就的沉思录，而非传统意义上的小说。它更关注“感官的记忆”和“情绪的残像”，而非事件的驱动。我尤其欣赏作者对“沉默”的运用。在很多关键时刻，人物之间的对话戛然而止，取而代之的是大段的留白，或者仅仅是对环境声音的捕捉——比如老式冰箱发出的嗡鸣声，或是远处汽车驶过的轮胎摩擦声。这些非语言的元素，往往比任何台词都更能揭示人物的真实处境和内心波动。它迫使我跳出“对话即信息”的传统阅读习惯，转而去倾听那些被压抑在底下的、更原始的情感信号。读完后，我感觉我的“听力”好像都提升了，对周围环境的细微变化也变得更加敏感。这是一种非常内向的收获，它没有提供任何外部的刺激，却深刻地改变了对内在世界的感知方式。

评分☆☆☆☆☆

我这么喜欢凉子酱，是因为她漂亮漂亮可还是很漂亮。

评分☆☆☆☆☆

我这么喜欢凉子酱，是因为她漂亮漂亮可还是很漂亮。

评分☆☆☆☆☆

敢不敢水着少一点啊= =

评分☆☆☆☆☆

敢不敢水着少一点啊= =

评分☆☆☆☆☆

我这么喜欢凉子酱，是因为她漂亮漂亮可还是很漂亮。