具体描述
《後現代˙女人》這本書，企圖排列組合性別、權力與慾望的種種關係位置。後現代與女人間的斜槓，既是區隔也是流通轉換的可能，標示著﹝後﹞啟蒙模式與﹝後﹞性別研究中同時在與不在性別之中的弔詭。而這本書所談論的，與其說是以普遍、抽象的女性問題為終極關懷，毋寧說是以解決困擾我作為一個女人的個人問題為始出點。
不寫日記不喜拍照的我，寫作成為時光匆匆流逝的唯一文件檔案。《後現代˙女人》幫我記錄了一九八五年到一九九三年之間的生命歲月，所有夢想的、困惑的、急躁的、欣喜的，都在這裡，那屬於台灣社會解嚴前後的造動與狂飆，那屬於女性主義與後系現代主義風起雲湧的熱烈......
─張小虹
作者简介
張小虹:台大外文系畢業，美國密西根大學英美文學博士，現任台大外文系副教授。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我感到不适，但也最引人入胜的地方，在于它对“主体性”的彻底质疑。后现代女性主义的讨论往往聚焦于边缘化和反抗，但这本书更进一步，它似乎在宣告，连那个“反抗的主体”本身，在当代资本和媒介的洪流中，也已经成了一个被不断复制和稀释的幻影。作者的语气中透露着一种近乎绝望的清醒，她毫不留情地揭示了所有抵抗姿态都可能被迅速纳入消费体系，成为新的时尚标签。这种洞察力非常锐利，它迫使我反思自己过去阅读这类书籍时所抱持的“进步主义”的乐观态度。阅读它，就像被邀请参加了一场盛大的、却没有任何结局的派对，所有人都穿着华丽的理论服装在狂欢，但派对结束后，灯光亮起，我们都将面对一个更加空旷的房间。这本书的价值或许不在于提供希望，而在于它以一种近乎残忍的诚实，描绘了当代身份政治的困境。它不是一本读完可以让人感到“振奋”的书，而是一本让人读完后，需要很长时间才能重新整理好自己对“自我”看法的作品。
评分这本书给我的感觉，更像是一次极其个人化、近乎日记式的精神漫游，完全没有传统学术专著那种严谨的结构和论证的递进感。它的节奏是跳跃的，情感的色彩非常浓厚，仿佛作者在写作时，正处于一种高度亢奋或极度疏离的边缘状态。我尤其喜欢那些穿插在哲学思辨中的个人轶事，它们像一个个微小的光点，偶尔照亮了理论迷雾，让我得以窥见作者观察世界的方式。但是，这种过度主观化的叙事也带来了一个问题：论据的有效性和连贯性变得非常脆弱。比如，在讨论某个社会现象时，作者会突然引用一段晦涩的诗歌片段，然后直接跳到对自身童年记忆的反思上，这使得我很难判断，我们究竟是在讨论宏大的社会结构，还是仅仅在进行一场私密的自我对话。我常常需要停下来，在脑海中重建作者的思路，试图找出那些隐藏的、非线性的连接点。说实话，读完之后，我并没有获得多少“知识点”的增长，反而收获了一种奇异的情绪共振，一种对既有秩序的微妙的疏离感。这本书与其说是在“分析”后现代女性，不如说是在“体验”和“感受”这种存在状态，这对于习惯了逻辑清晰表达的读者来说，无疑是一次非常规的阅读挑战。
评分这本书的篇幅并不算特别巨大，但其密度令人窒息。它探讨了在后现代语境下，女性身份如何被建构、又如何被不断地自我取消和重塑的过程。我发现作者在处理不同媒介时展现出了极高的敏感度，她对于视觉文化，尤其是新媒体和影像中的女性形象的分析，可谓是入木三分。然而，这本书的缺点在于，它似乎过于沉迷于理论的“高塔”之上，与现实世界的具体关联性显得有些薄弱。当她分析一个现象时，往往会迅速抽离到抽象的哲学概念中，仿佛生活中的具体困境在理论的显微镜下失去了其应有的重量和质感。我期待能看到更多关于日常生活中女性如何在这种思潮夹缝中挣扎、抵抗或适应的实例，但书中提供的多是高度文本化的分析模型。这使得整本书读起来，像是一场在纯粹的符号领域中进行的智力体操，技巧无可挑剔，但情感上的共鸣点却相对稀少。对于渴望将理论应用于现实的读者而言，这本书可能提供了锋利的工具，但如何将这些工具真正搬下理论的讲台，还需要读者自己进行大量的再加工。
评分我必须承认，这本书的装帧设计和排版布局本身就具有强烈的后现代意味，它似乎在用视觉语言预示着内容的复杂性。纸张的质感粗粝，字体在不同章节间不断变换，甚至有些页面的留白处理得极为突兀，仿佛在模仿信息过载时代的碎片化信息流。从内容的角度来看，这本书最让我印象深刻的是它对“真实性”的颠覆性处理。作者似乎对任何宣称自己掌握了“真理”的论述都抱有一种深刻的怀疑乃至嘲讽的态度。她大量运用拼贴（collage）的手法，将来自流行文化、古典文学、以及专业理论的文本碎片并置在一起，其目的显然是为了瓦解任何单一的、权威的解读框架。然而，这种无休止的解构最终带来的，是一种深刻的虚无感。当我试图寻找任何可以站稳脚跟的立足点时，我发现作者已经将地基本身也一并拆除了。这种阅读体验是令人兴奋的，因为它挑战了我们对“阅读”和“理解”的固有习惯；但同时也是令人疲惫的，因为它要求读者持续地保持一种高度警惕的、批判性的距离感，不能有丝毫的放松。它更像是一件观念艺术品，而不是一本可以被“读完”的书。
评分这本书的书名实在太引人注目了，光是“后现代”这三个字就足以让任何一个对当代思潮有所涉猎的人心头一紧，再加上“女性”的限定，我立刻联想到了一系列关于解构、身份政治、以及权力批判的复杂议题。然而，当我真正沉浸其中时，我发现它远比我想象的要更具挑战性，也更晦涩难懂。作者似乎故意将论述的脉络打散，如同后现代主义文本本身那样，拒绝提供一个清晰的主线索或最终的定论。我花了大量的时间试图梳理那些跳跃的章节，它们时而深入到福柯的谱系学分析中，时而又突然转向对某个边缘艺术家的作品进行符号学的解读。这本书的语言风格极其学术化，充满了专业术语，对于非专业读者来说，阅读过程无疑是一场艰苦的跋涉。更让我感到困惑的是，它似乎更热衷于提出问题而非给出答案，每当我以为要抓住一个核心论点时，作者又会用一句充满反讽的转折将我推回原点。这与其说是一部论著，不如说是一场思想的迷宫，它要求读者不仅要理解内容，更要理解“不理解”本身也是一种阅读体验。我怀疑这本书的受众可能更偏向于在相关领域深耕的学者，对于普通爱好者来说，可能会因为其极端的理论密度和晦涩的表达而感到气馁，尽管其探讨的主题无疑具有重要的时代意义。
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