前言序第一章 上古音樂文化 第一節 上古音樂文化形態 一、遠古音樂文化形態 二、史料記載中的遠古音樂文化 三、考古發現的音樂實物 第二節 瞭解上古音樂文化的途徑 附錶：我國曆代紀年錶第二章 周秦音樂 第一節 禮樂製度下的周代宮廷音樂 一、禮樂文明 二、宮廷音樂 第二節 俗樂 一、《詩經》 二、鄭衛之音 三、南音 四、“亂”的概念及其影響 五、成相 第三節 器樂音樂 一、樂器分類法 二、曾侯乙編鍾 第四節 音樂錶演 第五節 音樂理論 一、樂律理論 二、音樂思想 三、理論著作第三章 兩漢音樂 第一節 宮廷音樂 一、樂府 二、李延年 第二節 俗樂 一、北狄樂 二、鼓吹樂 三、從相和歌到相和大麯 第三節 民族間音樂文化交流 第四節 器樂音樂 一、新樂器 二、琴 第五節 音樂理論 一、樂律理論：京房的貢獻 二、樂譜第四章 魏晉六朝音樂 第一節 俗樂的發展 一、從清商樂到清商大麯 二、西域音樂 第二節 器樂音樂 一、新樂器 二、琴 三、器樂形式 四、樂麯 五、樂譜 第三節 宗教音樂的發展 第四節 音樂理論 一、樂律理論 二、音樂思想第五章 隋唐音樂 第一節 以俗樂為主的宮廷音樂發展 一、燕樂 二、燕樂歌舞大麯 三、法麯 四、音樂機構 第二節 民間俗樂的發展 一、麯子 二、變文 第三節 器樂音樂 第四節 音樂錶演 第五節 音樂理論 一、樂律理論 二、記譜法的發展 三、唐代齣現的音樂理論著作 第六節 唐代音樂文化興盛的原因第六章 宋元音樂 第一節 宋代城市的音樂活動 第二節 說唱音樂的發展 一、鼓子詞 二、諸宮調 三、陶真 四、唱賺 五、貨郎兒 第三節 詞調音樂 一、麯子的盛行及其演變 二、詞樂的傳唱 三、薑夔與《白石道人歌麯》 第四節 宋代的燕樂歌舞 第五節 雜劇與雜戲 一、雜劇 二、南戲 三、傀儡戲與影戲 第六節 器樂音樂 一、新樂器 二、宋代的器樂閤奏 三、器樂獨奏作品 第七節 音樂理論 一、蔡元定與十八律理論 二、記譜法 三、音樂論著舉要第七章 明清音樂 第一節 戲麯音樂的發展 一、明傳奇與四大聲腔的流行 二、亂彈與闆腔體音樂的崛起 三、京劇的形成與發展 四、戲麯譜 第二節 器樂音樂 一、器樂獨奏 二、閤奏樂種 三、樂譜 第三節 說唱音樂 第四節 民歌小麯與民間歌舞 第五節 音樂理論 一、硃載埔及新法密律 二、記譜法 第六節 中西音樂文化交流的擴大 一、利瑪竇與中西音樂交流 二、入清以來歐洲樂理知識的輸入第八章 清末民初傳統音樂的轉型 第一節 近代社會轉型與音樂文化近代化 第二節 各類傳統音樂在近代的衍變與發展 一、民間歌麯 二、歌舞音樂 三、說唱音樂 四、戲麯音樂 五、民族器樂第九章 “新音樂”啓濛：中西文化的交流與碰撞 第一節 以基督教為媒介的西樂傳人 一、教會音樂活動 二、教會學校音樂教育 第二節 西式樂隊和中國軍樂隊的初步發展 一、西式樂隊 二、中國軍樂隊 第三節 學堂樂歌和普通學校音樂教育 一、學堂樂歌 二、普通學校音樂教育第十章 步入現代：中國專業音樂的崛起 第一節 音樂教育的蓬勃發展 一、音樂師範教育的發展 二、專業音樂教育的創建 第二節 專業音樂創作 一、國立音樂院創作群體 二、“中華樂派”的探索：趙元任、黎錦暉、劉天華 第三節 音樂理論研究的現代進程 一、各種不同思想主張 二、各類音樂理論著述 三、音樂理論傢第十一章 多區域發展：戰時音樂文化的此消彼長 第一節 抗日救亡運動中的音樂洪流 一、左翼音樂運動 二、抗日救亡歌詠運動 三、聶耳及其音樂創作 四、冼星海及其音樂創作 五、賀綠汀及其音樂創作 六、其他音樂傢及其創作：呂驥、任光、張曙、麥新等 第二節 以上海、北平和東北為中心的淪陷區音樂文化 一、上海地區 二、北平地區 三、東北地區 第三節 以重慶為中心的國統區音樂文化 一、重慶“國立音樂院” 二、“新音樂運動” 三、音樂創作 第四節 以延安為中心的根據地音樂文化 一、早期的根據地音樂文化 二、延安“魯藝”的音樂活動 三、新秧歌運動 四、新歌劇創作 五、解放區的“主鏇律”音樂創作參考文獻
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