「妳是家母投胎轉世。」「我想請妳回想家母遇害時的狀況。」高槻倫子的遺作展上,萬由子被強烈的既視感侵襲,大叫了一聲「剪刀要……」,便當場昏倒在地。
二十五年前橫死的天才畫家高槻倫子、任職大學教授助理的年輕女孩古橋萬由子,她們同樣不得不「看見」那些不該看到的東西。如果萬由子真的擁有倫子的記憶,那麼那個人就是曾經殺了「她的前世」的真兇嗎?兇手的相貌將烙印在她心上,永生相隨!
「懷舊的魔術師」恩田陸以驚異的幻想開端、意外性十足的單純謎底,跨越了類型的界限。
幻想、恐怖、懸疑,卻又充滿青春懷思的無限無奈。
能從旁人身上「看見」不該看到的事物,擁有這項特殊能力的人們該如何邁向幸福?
是努力像個普通人,安穩地渡過平淡的一生?
是試圖解釋所見的每項事物,渴望從所見的東西與自身間找出意義?
還是坦然接受無法改變的事實?
隱藏了二十五年的真相,是為了怨,抑或是愛……
恩田陸將那些青春(尤其是高中)時代,沾染了青澀與淡微哀傷情感的記憶,折疊成小說的時間厚度,創造出她所獨有的,一種散發出奇幻光影的「時間的詩意」。──新世代小說家 陳國偉
恩田陸(Onda Riku)
1964年,出生於宮城縣仙台市,畢業於早稻田大學。 1999年,出道作《第六個小夜子》名列第三屆日本奇幻小說大獎最後入圍名單,受到各方注目。之後陸續挑戰恐怖、推理、科幻、驚悚等類型,發表了《球形的季節》、《不安的童話》、《光之國度》、《月亮背後》等重要作品,展現出其廣泛的創作才華。 2005年,《夜晚的遠足》獲得第二十六屆吉川英治文學新人獎、第二屆書店大獎。《Eugenia》、《蒲公英草紙─常野物語》連續入圍直木獎。
《不安的童话》读后小感 读完这本日本女作家的作品,心里仍然在回忆书里面的情节。 很简单的一个故事,精炼的语言,怎么就变成了一本书了呢。反过来再看,发现许多语言用在了烘托气氛和描写人物细腻的心理世界,所以读者在这时不知不觉陷入了人物的心理氛围中,而没有感受到...
评分在看这本书的过程中,我一直被一种莫名的兴奋和恐慌包裹着——前世轮回,超能力,谋杀,三个充满刺激性的字眼合在一起就足够吸引人了,更别说是神经质的女画家被谋杀转世和婚外情这个题材,满满地吸引眼球。 直到我看到了结局。 整本书长篇大论,终只为结局铺垫—...
评分刚刚看完,以为“独吹筚篥”评价非常精妙,是很没有恩田陆特色的一本小说,没有《夜晚的远足》那样细腻感人,没有《第六个小夜子》那样惊艳。换言之,基本上此书一上手,就让我觉得很不合胃口。倒不是因为奇幻风格的开篇,《第六个小夜子》那样的风格是很吸引我的。只是这样的...
评分妳是家母投胎轉世。」「我想請妳回想家母遇害時的狀況。」高槻倫子的遺作展上,萬由子被強烈的既視感侵襲,大叫了一聲「剪刀要……」,便當場昏倒在地。 二十五年前橫死的天才畫家高槻倫子、任職大學教授助理的年輕女孩古橋萬由子,她們同樣不得不「看見」那些不該看到的東西...
评分有一点可怕啊!一般的小女孩是看不惯的,看的时候要有大人在身边,胆小的会吓哭,讲得十分诡异啊!!!!!!!
从文学手法上讲,这本书对‘意象’的运用达到了炉火纯青的地步。很多情节的推动,并非依靠具体的对话或冲突,而是通过一些反复出现的象征物完成的。比如‘镜子’,它不再仅仅是反射外表的工具,而是成为了角色们审视自我、面对内心恐惧的媒介。当镜子破碎时,那种精神层面的崩塌感是无声却震耳欲聋的。我喜欢作者不拘泥于单一的文学流派,它糅合了哥特式的忧郁、魔幻现实主义的奇诡,以及一丝丝后现代主义的解构趣味。特别是对‘时间’的处理,在某些章节里,时间仿佛被拉伸、扭曲,或者干脆停滞,这完美地烘托了主角们被困于某种循环宿命中的绝望感。阅读体验是层层递进的,初读时会被表面的情节吸引,但当你回溯去重新审视那些早期的段落时,会发现那些最初看似无关紧要的细节,其实是整个宏大悲剧的基石,这种前后呼应的精密性,非常值得称赞。
评分这本书最成功的地方,在于它成功地将‘童年’这个本应纯洁无暇的概念,解构并重塑成了一个充满陷阱和背叛的迷宫。它不是那种直白地批判成人世界的书籍,它更像是深入到孩童心智深处,去描绘当最基本的信任被打破后,世界会如何天翻地覆。我感受到了那种‘被遗弃’的寒冷,那种在看似充满关爱的外壳下,潜藏着的巨大恶意。作者对人物内心细微情绪波动的捕捉,细腻得让人心惊。比如一个孩子为了维护一个谎言,需要付出怎样的心理代价,那种早早学会的‘世故’和‘伪装’,远比简单的邪恶更令人恐惧。整本书弥漫着一种‘失重’感,仿佛所有的情感支撑都被抽离了,只剩下角色们在虚空中漂浮,努力抓住最后一根救命稻草,却发现那稻草本身也已腐烂。它迫使我停下来思考,我们是如何教育下一代的,我们所提供的‘安全感’,究竟是真正的港湾,还是另一个更隐蔽的牢笼。
评分这本书的开篇就给我一种强烈的、难以言喻的压迫感,仿佛作者轻轻一笔,就将我拽入一个精心编织却又随时可能崩塌的梦境。那种感觉,就像是站在一座华丽的城堡前,阳光正好,鸟语花香,但你却能清晰地看到地基下正在渗出的、令人不安的黑色液体。叙事节奏的处理极其高明,它并非线性推进,而是像碎片化的记忆在脑海中闪回,每一个片段都饱含深意,却又故意留下诸多空白,迫使读者自己去填补那些幽暗的想象。我特别欣赏作者在环境描写上的细腻,那种潮湿、粘稠的空气,以及总是在不经意间出现的,带有某种象征意义的物件——比如一只断了腿的木偶,或者一架永远停在三点十五分的古董钟——它们不是简单的背景装饰,而是推动情节发展,暗示人物内心冲突的关键线索。读到中间部分,我几次忍不住放下书,揉揉眼睛,试图将那些扭曲的画面从脑海中剥离出来,但很快又会被那种深入骨髓的宿命感吸引回去。它探讨了纯真被玷污后的复杂人性,那种挣扎与妥协,既让人痛心疾首,又不得不承认其真实性。
评分说实话,拿到这本书的时候,我并没有抱太高的期望,毕竟近些年‘暗黑童话’题材的书籍已经泛滥,大多只是换汤不换药的重复。然而,这本书彻底颠覆了我的固有印象。它的语言风格是极其克制而精准的,没有过度煽情的文字堆砌,所有的情感张力都隐藏在那些看似平静的对话和动作之中。作者对‘异化’这一主题的探讨达到了一个近乎冷酷的深度。我关注到书中几处关于‘规则’的描写,那些表面上为了‘秩序’而设定的荒谬禁忌,实际上是对个体自由最无声的扼杀。书中人物的命运,仿佛从一开始就被写定了,他们像提线木偶一样,在既定的轨道上进行着徒劳的抗争,而我们读者,作为旁观者,只能眼睁睁看着悲剧的必然发生,那种无力感,比直接的血腥描写更令人震撼。我一直在揣测,作者究竟是对人性抱有怎样的悲观期待,才能构建出如此一个令人窒息的微缩世界。
评分这本书的结构安排堪称一绝,它采用了多重视角的切换,但每一次视角的转换都不是为了交代不同的信息,而是为了展现同一事件在不同‘滤镜’下的面目全异。最让我印象深刻的是关于‘真相’的描绘。在A角色的叙述中,那个事件是无可辩驳的救赎;而在B角色的回忆里,它却成了无法洗刷的原罪。这种叙事上的不确定性,极大地增强了小说的张力,让我从头到尾都在质疑我所看到的一切。它不像传统故事那样提供一个明确的道德标尺,而是将道德的判断权完全抛给了读者,你必须自己去界定‘好’与‘坏’的边界,而这个过程本身就充满了自我审视的痛苦。我甚至觉得,这本书与其说是一个故事,不如说是一场心理测试,你读得越深,越发能看到自己内心深处那些不愿触碰的阴影。结局的处理非常巧妙,它没有给出一个‘完美’的收尾,反而留下了一个可以无限延伸的尾巴,让人在合上书本后,依旧久久无法释怀。
评分富有詩意的時間記述,不愧是“懷舊的魔術師”。
评分富有詩意的時間記述,不愧是“懷舊的魔術師”。
评分近年来最流行的奇幻本格风格,圆谜技巧不错,但人物略虚浮,凶手太在意料之中,动机梗太俗。但阅读口感很不错,一口气看完了
评分补
评分主角有和小榎一样的能力,加一颗星!(喂
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