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出版者:福建海潮摄影艺术

作者:东山县教育局编

出品人:

页数:284

译者:

出版时间:2005-1

价格:12.8

装帧:

isbn号码:9787806911495

丛书系列:

图书标签:

• 乡土文学
• 地方志
• 回忆录
• 情感
• 亲情
• 故乡
• 民俗
• 生活
• 散文
• 怀旧

《星河彼岸》图书简介 一本关于探索、失落与重生的宏大叙事诗篇 在浩瀚无垠的宇宙图景中，人类文明的足迹远比我们想象的更为曲折和漫长。《星河彼岸》并非简单地记录一次航行，而是对存在本质、时间流逝以及文明记忆的一次深刻叩问。故事的背景设定在公元2742年，地球资源枯竭，人类文明依靠“方舟计划”的巨型星舰，开始了对遥远宜居行星“新伊甸”的百年迁徙。 第一部：寂静的旅程与未知的边界 本书伊始，我们将跟随“曙光号”——人类最后的希望之舰——进入深空。舰长埃利亚斯·凡恩，一位背负着“救世主”与“独裁者”双重身份的复杂人物，在漫长的休眠航行中醒来。他面对的不是欢呼的民众，而是冷寂的走廊、失灵的生命维持系统，以及船上世代繁衍的、对“旧地球”只存留模糊神话的后代。 权力与信仰的碰撞： 曙光号上的社会结构已经固化。科研派主张科学至上，试图修复老旧的技术；而“原初教团”则坚信，迁徙本身就是对神灵的亵渎，灾难是宇宙对人类傲慢的惩罚。埃利亚斯必须在日益加剧的派系冲突中维持秩序，同时应对一项更令人不安的发现：他们的航行日志中，存在着一段长达三十年的“空白期”，期间所有记录都指向一个无法解释的能量衰减事件。 船底的秘密： 故事引入了关键人物，年轻的工程师莉拉。她偶然发现，曙光号的核心能源系统并非完全依赖星际燃料，而是植入了一种未被记录的、具有自我意识的有机结构——被船上工程师称为“共生体”的物质。这种共生体似乎在引导飞船，但其目的和最终目的地与既定的“新伊甸”坐标产生了微妙的偏差。莉拉的调查将她引向了飞船的最底层，那里隐藏着第一代船员留下的、关于这次迁徙的真正动机的线索。 第二部：坠入时间涡流 当曙光号穿越一片被星图标记为“虚空之径”的异常引力区时，飞船的主导航系统彻底崩溃。他们没有到达“新伊甸”，反而被抛入了一个从未被理论物理学家预测到的时空紊乱区域——一个漂浮着无数破碎星体和时间残影的“宇宙墓地”。 失落的文明碎片： 在这片区域，他们遭遇了第一批“星际遗迹”。这些遗迹并非人类的产物，而是某种高度发达的、早已消亡的智慧种族的残骸。通过解读这些遗迹中残存的“声波记录”，埃利亚斯和莉拉开始拼凑出一个惊人的事实：人类并非宇宙中第一个尝试星际迁徙的种族，而他们的“方舟计划”，或许只是模仿了某种更古老、更悲剧性的模式。 记忆的渗透： 随着调查深入，船员们开始遭受强烈的“共情幻觉”，他们能感受到那些失落文明在毁灭瞬间的恐惧、绝望与最后的希望。这种精神上的冲击导致船上人心惶惶，部分人员陷入疯狂，认为他们已经被死去的文明所占据。埃利亚斯必须决定，是切断与这些遗迹的联系，保证飞船的“纯净”，还是冒着失去理智的风险，从中汲取生存下去的知识。 第三部：新伊甸的悖论 经过数年与时空乱流的搏斗，曙光号终于挣脱束缚，抵达了预定的目标——一颗行星，命名为“新伊甸”。然而，眼前的景象与所有模拟预期的完美世界大相径庭。 镜面世界： “新伊甸”是一个充满极端对比的星球。一半是郁郁葱葱、生机勃勃的生态系统，另一半则是被高度精密、如同电路板般刻画的金属荒漠。更令人震惊的是，在荒漠中央，矗立着一座巨大的、与曙光号结构惊人相似的建筑——另一艘“方舟”。 历史的重叠： 莉拉发现，“新伊甸”上的生态是自我维持的，它不需要人类的干预，而且时间流速似乎与曙光号上的存在有微小的差异。他们遇到的“新伊甸”上的少量原住民，其语言和生理特征，竟与曙光号第一代船员在出发前留下的基因图谱高度吻合。 最终的抉择： 埃利亚斯意识到，他们到达的并非一个全新的家园，而是一个“回收站”或“历史终点”。那座另一艘方舟，可能就是他们失踪三十年间被抛弃的“镜像版本”。这本书的高潮在于埃利亚斯和莉拉必须面对一个终极悖论：是选择适应这个已经存在、但似乎已经完成了某种“演化”的新伊甸，放弃人类旧有的文明形态，还是利用他们所掌握的跨越时间和空间的技术，尝试“重写”历史，回到那个可能已经不存在的过去？ 《星河彼岸》以其宏大的哲学思辨和精密的硬科幻设定，探讨了人类在面对终极危机时，对“生存”和“传承”的不同定义。它不是一个关于成功登陆的童话，而是一部关于文明如何在熵增的宇宙中，寻找意义与自我救赎的史诗。读者将在星际的尘埃与遥远文明的低语中，体会到个体在宇宙尺度下的渺小，以及希望在绝境中顽强燃烧的伟大。

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这本书最让我印象深刻的，是作者对人物的塑造。他笔下的东山村民，每一个都鲜活得仿佛就站在我面前。有勤劳朴实的农妇，有饱经风霜的老汉，有懵懂无知的孩童，还有那些在时代的浪潮中挣扎着、寻找出路的中年人。作者没有回避他们生活中的困苦与不易，但更侧重于展现他们在困境中展现出的坚韧、乐观与善良。 我尤其喜欢书中关于“邻里情”的篇章。在现代社会，人与人之间的距离似乎越来越远，邻里之间更多的是点头之交，甚至形同陌路。但在东山，作者描绘了一种久违的温情：谁家有困难，大家都会伸出援手；谁家有喜事，全村都会来帮忙；谁家有矛盾，也总有人站出来调解。这种朴素而又真挚的情感，在喧嚣的都市中显得尤为珍贵。它让我重新审视了“家”与“社区”的意义，也让我对人与人之间最原始的信任与连接有了更深的理解。

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《东山乡情》给我的感觉，就像是冬日里一杯热腾腾的糙米粥，温暖而踏实。它没有华丽的辞藻，没有曲折离奇的情节，却有着一种直击人心的力量。作者对家乡的感情，是那种深埋在骨子里、化在血液里的热爱，这种感情贯穿了整本书，让每一个故事都充满了温度。 书中对于“时令”与“风俗”的描写，也让我大开眼界。从春耕到秋收，从春节的祭祀到端午的龙舟，作者细致地记录了东山一年四季的节气变化，以及与之相关的各种传统习俗。这些习俗，不仅仅是简单的仪式，更承载着人们对自然的敬畏、对祖先的崇拜，以及对美好生活的期盼。读完之后，我仿佛也跟着作者一起，体验了一次完整的东山生活，感受到了那些被时间冲刷得越来越淡，但又永远不会消失的文化印记。

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读完《东山乡情》，我脑海中挥之不去的是那种淡淡的乡愁。即使我并非东山人，但书中所描绘的那份淳朴、那份亲切、那份深情，却深深地触动了我内心最柔软的地方。仿佛那里也有一方属于我的“东山”，那里有我遗失的童年，有我熟悉的味道，有我想要守护的情感。 作者对于“情感连接”的刻画，是本书最大的亮点之一。他笔下的亲情、友情、爱情，都不是那种轰轰烈烈、跌宕起伏的，而是细水长流、润物无声的。那些默默的付出，那些无言的关怀，那些在困境中相互扶持的温暖，都让我看到了人性的光辉。它让我明白，生活中的很多美好，恰恰就隐藏在这些平凡的日常之中，只是我们常常因为匆忙而忽略了它们的存在。这本书，是一次与真挚情感的重逢。

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这是一本让我感到内心宁静的书。在快节奏的生活中，我们常常被各种信息轰炸，被各种欲望驱使，很少有机会停下来，静静地感受生活本身的美好。而《东山乡情》，就像是这样一个避风港，让我暂时逃离了外界的喧嚣，沉浸在一种纯粹而朴素的世界里。 作者对“四季更迭”的描绘，是一种哲学层面的思考。他并没有用过于深奥的语言，而是通过对东山山水、草木、人事的细致观察，展现了生命轮回的自然规律。春天万物复苏的生机，夏天烈日下的辛劳，秋天丰收的喜悦，以及冬天万物休养的静谧，这些景象在作者笔下，都充满了诗意与哲理。它让我意识到，无论世事如何变迁，自然界始终按照自己的节奏运转，而我们也应该顺应自然，学会感恩与接纳。

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《东山乡情》这本书，刚拿到手的时候，我并没有抱太大的期望。封面的设计算不上惊艳，书名也朴实无华，仿佛只是一个普通的乡土故事集。然而，一旦翻开，我就被一种莫名的力量深深吸引了。作者笔下的东山，不是那种光鲜亮丽、被现代化洪流裹挟的乡村，而是保留着最原始、最本真的模样。我仿佛能闻到泥土的芬芳，听到鸡鸣犬吠，看到炊烟袅袅升起，感受到老人们脸上深刻的皱纹里藏着的故事。 其中，对于“老屋”的描写，让我尤其动容。那不仅仅是一栋建筑，更是家族记忆的载体，是几代人辛勤劳作、喜怒哀乐的见证。作者用细腻的笔触，勾勒出老屋的每一处细节：斑驳的墙壁，刻满时光印记的木梁，以及那些曾经承载无数欢声笑语的角落。读着读着，我脑海中浮现出自己童年时外婆家的老屋，那种温馨而又略带沧桑的感觉，与书中的老屋产生了强烈的共鸣。作者并没有刻意去渲染悲情，而是用一种温和的态度，讲述着岁月的流转，以及那些在时间长河中逐渐被遗忘却又不可磨灭的情感。

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