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出版者:Oxford University Press, USA

作者:Jun, Sun-Ah 编

出品人:

页数:474

译者:

出版时间:2007-02-05

价格:USD 60.00

装帧:Paperback

isbn号码:9780199208746

丛书系列:

图书标签:

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语言的旋律与结构：音韵学与类型学的深度探索 书名：《语言的旋律与结构：音韵学与类型学的深度探索》 作者：[此处可填写一个虚构的作者名，例如：张明, 李娜] 出版社：[此处可填写一个虚构的出版社名，例如：学林书局] 出版日期：[此处可填写一个虚构的出版日期，例如：2024年10月] --- 内容简介： 《语言的旋律与结构：音韵学与类型学的深度探索》 是一部全面而深入地考察人类语言在音高、重音、节奏等韵律特征（Prosody）上的多样性与规律性的学术专著。本书旨在跳脱出传统单一语言研究的局限，通过跨语言的比较分析，揭示支配这些语音现象的普遍原则与类型学上的变异模式。 本书结构严谨，分为五个核心部分，层层递进，从基础理论构建到复杂的跨语言应用，为语言学研究者、高年级本科生及研究生提供了一份扎实的理论工具箱和丰富的实证案例库。 第一部分：音韵学基础与跨学科视野 本部分为全书的理论基石。我们首先系统回顾了音韵学的核心概念，包括音位学（Phonology）与音韵学（Prosody）的区别与联系。重点探讨了音高（Pitch）、重音（Stress）、音长（Duration）和节奏（Rhythm）在语音结构中的基础作用。与传统仅关注音位（Phoneme）的研究不同，本书强调韵律层级结构的重要性——从音节到短语，再到语流层面，韵律如何组织和标记意义。 此外，我们引入了认知神经科学和心理声学的最新发现，探讨人类大脑如何感知和处理这些复杂的韵律信息，并简要介绍了历史语言学中音韵变化对现代语言结构的影响，为后续的类型学比较奠定跨学科的视角。 第二部分：音高系统与声调语言的类型学 第二部分专注于跨语言的声调（Tone）与重音（Accent）系统。声调语言，如汉语、泰语以及许多非洲语言，其音高变化直接影响词义，是音韵学研究的焦点。本书详细分类了不同类型的声调系统： 1. 绝对声调（Absolute Tone） 与 相对声调（Relative Tone） 的区分及其在东亚和东南亚语言中的分布。 2. 音高重音（Pitch-Accent） 系统，例如日语和瑞典语，分析其如何在音高变化中编码重音信息。 3. 自由重音（Free Stress） 与 固定重音（Fixed Stress） 的类型学分布，探讨哪些语言倾向于将重音固定在词根或词尾。 本书通过对比南岛语系、尼日尔-刚果语系以及印欧语系中的重音模型，构建了一个关于音高在不同语言中功能分配的详尽类型图谱。我们特别关注“声调-重音”的相互作用机制，即在存在声调的语言中，重音是如何被调节或压制的。 第三部分：节奏结构与时间组织 节奏是语言时间维度的组织原则。本部分深入探讨了语言学家如何根据节奏单位对世界语言进行分类。我们详细介绍了音步（Foot） 理论，以及其在划分重音和非重读单位中的核心作用。 关键的类型学区分在于： 时长对等型语言（Mora-timed）：如日语，分析音长如何成为主要的节奏单位。 音节对等型语言（Syllable-timed）：如法语和西班牙语，探讨音节的均匀度如何影响语速感知。 重音对等型语言（Stress-timed）：如英语和德语，分析重读音节之间的恒定间隔如何影响非重读元音的缩减（Reduction）。 本书还引入了韵律语域（Prosodic Domains） 的概念，考察音步如何聚合形成语步（Metrical Cycle），以及这些语步结构如何影响词法和句法边界的标记，例如，在复合词的构建过程中，节奏结构的优先级排序问题。 第四部分：句法-音韵界面：边界与域 音韵现象并非孤立存在，它们与句法结构紧密交织。第四部分聚焦于句法-音韵界面（Syntax-Phonology Interface），即句法构建如何为音韵结构提供“脚手架”。 我们探讨了韵律词（Prosodic Word）、音韵短语（Prosodic Phrase） 和韵律句（Prosodic Cycle） 的构建规则。例如，在许多印欧语系语言中，介词短语和名词短语的边界如何决定了重音或声调的移动或附着。 此外，本书重点分析了韵律边界标记（Boundary Marking） 的类型学差异，包括： 1. 停顿（Pauses）：在不同句法结构下的分布模式。 2. 韵律性声学增强（Prosodic Strengthening）：如在从句边界处，辅音的持续时间或元音的清晰度如何增加。 3. 韵律性词汇化（Prosodification）：分析某些句法结构（如前缀或后缀）如何被“吸收”进相邻的音韵单位，从而改变了其自身的韵律特征。 通过对大量案例的细致分析，本书揭示了句法对音韵域的约束力，以及音韵结构对句法边界重组的潜在影响。 第五部分：韵律的语用与信息结构功能 最后一部分将研究的焦点从纯粹的结构层面转向了功能和语用层面。音韵，尤其是重音和语调，是传递信息结构（Information Structure）的核心工具。 本书深入分析了焦点（Focus）、主题（Topic） 和新信息（New Information） 如何通过特定的韵律手段进行标记： 信息重音（Information Stress）：分析英语中，重音是如何从固定的词汇重音转移到信息重音，从而突出句子中的关键成分。 语调轮廓（Intonation Contour）：区分陈述句（降调）、疑问句（升调或降升调）以及带有“惊讶”或“怀疑”等情感色彩的语调模式。 话题前置的韵律处理：在那些允许话题前置的语言中，前置话题通常会被赋予一种“次要”的韵律地位，通常表现为较低的语调范围或较弱的重音。 通过这些功能性的考察，本书展示了音韵系统如何成为语言表达复杂认知和语用意图的不可或缺的机制。 --- 本书特点： 类型学广度：涵盖了从音节计时的欧洲语言到声调为主的亚洲语言，提供了丰富的跨语言数据支持。 结构深度：平衡了对音高、重音、节奏的理论探讨与对句法、语用界面的实际分析。 清晰的框架：逻辑结构清晰，有助于读者系统性地掌握音韵类型学研究的核心范畴和分析方法。 《语言的旋律与结构》 旨在为读者提供一个全面的、面向未来的音韵学研究视角，强调韵律作为语言组织核心的地位，及其在揭示人类语言普遍规律中的关键作用。

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这本书的封面设计得很有质感，那种深蓝配着金色烫印的字体，看起来就透着一股学术的厚重感，让人忍不住想翻开看看。我本来以为它会是一本枯燥的语言学专著，毕竟“音韵类型学”这个名字听起来就有点门槛。然而，一旦读进去，那种被作者巧妙引导的感觉就非常明显了。开篇部分对“音高”、“重音”这些基础概念的梳理，简直是为我这样的半路出家者量身定做的，没有掉书袋，而是用非常清晰的对比案例，把不同语言处理这些语音特征时的“偏好”展示了出来。比如，它对比了某些班图语系语言中极其复杂的声调系统和印欧语系中相对简单的重音系统，那种清晰的界限划分，让我对“类型”这个概念有了更直观的理解。作者似乎有一种魔力，能把那些抽象的音系规则，转化成可以触摸、可以感知的语言现象。而且，书中对不同语族的例证选取非常用心，从亚洲的声调语言到欧洲的自由重音语言，再到非洲那些复杂的前缀后辍系统，构建了一个宏大的跨语言视野。我尤其欣赏作者在讨论“音系普适性”时的谨慎态度，没有急于给出一个绝对的结论，而是不断提出新的观察和需要进一步研究的方向，让人感觉自己不是在被动接受知识，而是在参与一场开放式的学术探索。这本书的阅读体验，就像是跟着一位经验丰富的老向导，走进了语言结构的迷宫，每一步都充满了发现的惊喜。

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我是在一个相对安静的环境下，断断续续地读完这本巨著的。它的行文风格非常沉稳，带着一种老派德语学派的严谨，但同时又巧妙地融入了现代计算语言学的一些分析工具。这本书的结构安排堪称教科书级别的典范。章节间的逻辑推进是层层递进的，从最基础的音位层面的对立，逐步推向更高层级的音步和语流层面的组织。特别是关于“韵律域”划分的那几部分，作者提出了一个非常新颖的跨层级模型，它成功地将词汇重音、短语重音和句子重音联系起来，解决了以往理论中将这些现象割裂处理的难题。这种理论的综合性和统一性，是这本书最让人称道的地方。我个人对其中关于“句法决定韵律”的讨论特别感兴趣，作者非常耐心地展示了句子结构如何为声调和重音的分布划定边界，这种深度挖掘语法与音韵之间相互作用的分析，让人拍案叫绝。它不是简单地把语法信息塞进音韵分析，而是真正探讨了两者之间深层的共生关系。读到最后，你会发现，音韵学远不止是关于音高和时长，它渗透在语言的每一个结构层面。

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读完这本书，最大的感受是作者对于“为什么是这样而不是那样”的深层追问。许多介绍音韵的入门书籍往往止步于描述现象——“A语言是高调，B语言是低调”——但这本书明显更进一步，深入探究了驱动这些系统演化的内在机制和约束。书中用大量的篇幅讨论了声学上的可行性和听觉上的可分辨性，这让原本纯粹的符号学讨论瞬间变得有了物理基础。我记得有一章专门分析了为什么在某些特定音位环境下，音高会倾向于产生某种特定的变化，这绝非偶然，而是语言为了优化信息传递效率而进行的自我调节。作者引用了大量的实验数据来佐证自己的观点，数据图表虽然密集，但解释得非常到位，没有让读者感到信息过载。更精彩的是，它探讨了历史演变对现代音系类型的影响，揭示了某些看似“不合逻辑”的音韵现象，其实是古代语音变化留下的历史印记。这使得整个理论体系不再是静态的分类图谱，而是一个动态的、有生命力的系统演化过程。对于想真正理解语言声音如何“组织”起来的人来说，这本书提供了一个极其坚实和富有洞察力的理论框架，它要求你不仅要听得懂，更要理解“听觉世界”如何塑造了这些声音规则。

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这本书的阅读体验，更像是一次系统性的思维重塑过程，而不是简单的信息输入。它挑战了许多根深蒂固的、可能带有印欧语系中心主义色彩的音韵直觉。作者非常擅长使用“反例”来建立理论，每当我认为自己已经掌握了一种普遍规律时，书中就会跳出一个看似结构简单的语言，用一个意想不到的音韵行为，彻底打破我的预设。这种不断自我修正的过程，是学习任何复杂学科的精髓所在。书中关于“韵律成分的最小单位”的讨论尤为精妙，它不仅仅停留在音位层面，而是探讨了次音位特征如何通过集体作用形成可预测的宏观模式。这本书的语言风格是高度精确的，每一个术语的使用都经过了反复推敲，没有丝毫的含糊不清，这对于需要准确把握概念的读者来说，至关重要。它迫使你放下对母语的依赖，真正用一种“中立的、跨文化的”视角去审视声音的组织方式。读完后，再听到任何一种语言的讲话，都会下意识地去分析其中的节奏、重音的分配，以及声调的变化，真正做到了学以致用，改变了感知世界的方式。

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这本书给我的感觉是，它极大地拓宽了我对“语言多样性”的理解。在我的认知里，不同的语言无非是词汇和语法不同，但这本书彻底颠覆了这种简单认知，它展示了在“如何处理声音节奏和高低起伏”这件事上，人类语言的可能性边界竟然如此广阔。作者在介绍一些相对冷门的语系时，那种兴奋感是藏不住的，比如书中对某些大洋洲语言中复杂的前缀附加系统如何影响声调走向的详尽描述，读起来就像在解一个极其精密的密码。而且，这本书的引用文献列表本身就是一座宝库，它涵盖了从早期结构主义到当代认知科学的几乎所有重要文献，为读者指明了深入研究的无数条路径。它不是一个终点，而是一个起点，一个扎实的基础平台。我尤其欣赏作者在处理那些模棱两可的现象时所表现出的学者的谦逊，他会明确指出：“现有数据尚不足以支持一个决定性的结论，但可以推测……” 这种严谨的态度，让整个理论体系显得无比可靠。对于任何想在音韵学领域有所建树的研究生或学者来说，这本书无疑是架子上必备的“工具书”之一，随时可以翻阅，随时都能从中获得新的启发。

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