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These 40 sonatas are considered the crowning achievement of the great Baroque composer's career. Numbered K396– 435 in the Kirkpatrick edition, reprinted directly from Ricordi's monumental 11-volume set edited by Alessandro Longo.
length: (cm)28.6 width:(cm)21.4
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这部《Great Keyboard Sonatas, Series III》的平装版，我原本是满怀期待地购入的，毕竟“Great Keyboard Sonatas”这个标题本身就蕴含着对键盘音乐黄金时代的致敬与探寻的渴望。然而，当我翻开第一页，试图寻找那些巴赫、斯卡拉蒂或克莱门蒂的标志性作品时，那种预期的满足感如同肥皂泡一样破灭了。这本书的编排风格极其令人费解，它似乎更侧重于一些二十世纪中后期的、风格晦涩难懂的实验性作品，这些作品对于一个纯粹热爱古典或浪漫时期奏鸣曲结构的演奏者来说，简直是一场灾难。音符密度极高，和声进行充满了不和谐的尖锐感，仿佛作曲家在刻意挑战听觉的极限。更要命的是，乐谱的印刷质量也堪忧，有些低音谱号下的音符几乎要和页边距融为一体，即便是戴上老花镜，也得小心翼翼地辨认，生怕弹错一个音符，彻底破坏了乐曲本身就摇摇欲坠的结构。我试着去理解其中几首作品的“前卫精神”，但很快就放弃了，它们缺乏清晰的主题发展和令人难忘的旋律动机，更像是作曲家个人情绪的碎片化倾泻，而非精心构筑的奏鸣曲形式。对于那些指望通过这本书来丰富音乐会曲目单或者打磨技巧的古典乐爱好者来说，这本“第三辑”绝对是一个美丽的误会，它所呈现的音乐世界，与我心目中键盘奏鸣曲的辉煌殿堂，相去甚远。
评分说实话，拿到这本《Great Keyboard Sonatas, Series III》平装本的时候，我就感觉有点不对劲。包装看起来很新，但里面的纸张带着一种廉价的、未经充分处理的酸涩感，我担心如果经常翻阅，可能没多久书页就会发黄变脆。更让我感到困扰的是，这本书似乎完全忽略了“奏鸣曲”作为一种曲式的基本要求。我期待的是那种清晰的呈示部、发展部和再现部的严谨逻辑，是清晰的调性对比和动机的有机发展，但这里面的曲子，简直是一团乱麻。它们似乎更像是某种练习曲的集合，只是把练习曲的目的是隐藏起来了，用更花哨的指法要求来迷惑人。比如其中一首标有“幻想曲式”的篇章，它完全没有固定的速度标记，所有的表情术语都极其模糊，像是作者随手写下的涂鸦。我尝试用几种不同的速度和触键力度去演奏，结果听起来都像是噪音大于音乐，演奏者几乎没有了自主发挥的空间，因为作品本身就已经把自己逼到了死胡同。作为一个多年来沉浸在键盘音乐中的学习者，我深知真正的创新往往建立在对既有结构的深刻理解之上，而不是简单地打破一切规则。这本书给我的感觉，更像是对“结构”这个词汇的彻底否定，读起来令人感到沮丧和无助。
评分我对这本书的期望值是基于它前两辑（如果存在的话）所建立的声誉来衡量的，但显然，这一系列的第三辑似乎走上了一条完全不同的、而且是灾难性的道路。这部平装本的排版设计简直是对阅读体验的公然挑衅。页边距窄得令人发指，这使得在阅读复杂的对位段落时，眼睛必须频繁地在黑压压的音符群中进行扫描，极易造成视觉疲劳和误判。更不用提那些频繁出现的、令人眼花缭乱的临时升降号和复杂的连音线，它们在狭小的空间里挤作一团，像是一群密密麻麻的昆虫。我特别注意到其中一篇被冠以“致敬某位十八世纪大师”的作品，但其技法上的复杂度已经远远超出了那个时代键盘乐器的物理限制，演奏起来感觉不是在驾驭乐器，而是在与乐器进行一场殊死搏斗。显然，这不是一本旨在教育或提升演奏水平的教材，它更像是一份挑战人类极限的“酷刑清单”。我无法从中学到任何关于乐句处理或声部平衡的精髓，因为所有的精力都被分散去应对那些不必要的、纯粹是排版或作曲家自我满足式的难度设置。这本书完全偏离了“Sonata”应有的优雅与清晰。
评分说实话，我买这本书很大程度上是出于一种收集癖，希望能集齐这个“Great Keyboard Sonatas”系列。但打开第三辑后，我立刻意识到这可能是我做过的最错误的决定之一。这本书的定价与其内容完全不符，它似乎把成本都花在了封面设计上，那张采用某种高级哑光处理的封面确实手感不错，但内页的墨水质量却显示出明显的渗透问题——翻过几页后，我发现背面的字迹已经隐约可见，对于需要反复研读和标记的乐谱来说，这是一个致命的缺陷。至于音乐本身，我必须严厉批评这种选择作品的标准。它充斥着大量的、缺乏辨识度的“小品式”短篇，这些作品之间几乎没有内在的联系或递进关系，读起来就像是在浏览一个作曲家的“垃圾箱清理日”的记录。我本想找到一些可以放在教学中，或者作为复古音乐会曲目的优美篇章，但里面找不到任何一首能让我愿意花时间去深入挖掘其内涵的作品。它们的结构松散，主题不突出，情感表达也极为贫乏，只能用“平庸”二字来形容，而且是那种带着高傲姿态的平庸。
评分这本书，我的《Great Keyboard Sonatas, Series III》（平装），在我书架上已经躺了几个月，我数次尝试，数次放弃。原因很简单：它根本不是我所理解的“奏鸣曲”。我理解中的奏鸣曲，无论是古典时期的清晰布局，还是早期浪漫主义的抒情深度，都应该具备一种内在的、史诗般的叙事感。而这本第三辑呈现的，更像是某个电子游戏背景音乐的草稿集，充满了不规则的节奏型和突兀的强弱对比，缺乏一种持续的、能够抓住听众的动力流。例如，其中一首曲子，作者在短短三行的小节内，将拍号从6/8突然切换到11/16，然后又跳到5/4，这种变化已经超出了键盘演奏的自然律动范畴，完全是为炫技而炫技。我甚至怀疑，这些作品是否真的经过了专业的演奏检验。一个合格的编辑团队，不应该将这种晦涩难懂且演奏体验极差的作品收录到“Great”这个标题之下。这本书更像是一个私人收藏的展示，而非一个面向广大古典音乐爱好者的、经过精心筛选的乐谱汇编。我最终把它放在了几乎碰不到的高处，只留作一个关于“什么是好的编辑选择”的反面教材。
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